История Malicious Records: метеорит в небе блэк-метала. Часть 2
Шестым релизом немецкого лейбла стал дебютный альбом норвежской Black Metal группы Dødheimsgard «Kronet til konge» (1995).
Vicotnik, мистер Фиксит, Вайпер, мистер Фантастик Десепшипист, 498, Осама бин Аскеладден и мистер Виксит Баба Махараджа — все это имена, под которыми известен Юсаф Парвез. Он является одной из ведущих фигур на норвежской блэк-метал сцене.
Родившись в Осло в 1977 году, он провел детство, живя между Норвегией, Швецией и Индией. В Стокгольме он основал свою первую группу Lords Of Satan в возрасте тринадцати лет, а затем в 1993 году создал Manes, которую не следует путать с одноименной и более известной группой из Тронхейма.
После переезда из Аскима в Осло он вошел в число участников неформальной тусовки блэк-музыкантов — «Чёрный круг» или «Внутренний круг блэк-метала», которая базировалась в музыкальном магазине Helvete, созданном Евронимусом. В нее входили участники Mayhem, Burzum, Emperor, Thorns, Darkthrone и других групп. Подвал Helvete стал штаб-квартирой звукозаписывающей компании Deathlike Silence Productions (ранее известной как Posercorpse Music), а обстановка — чёрные стены, средневековое оружие, свечи и затемнённые окна — безупречно отражала образ данного направления. Магазин просуществовал всего два года: его закрыли в 1993-м году из-за высокой аренды, внимания полиции и СМИ после церковных поджогов и убийства Евронимуса Варгом из Burzum.
Культовая надпись «Чёрный Металл» в подвале «Helvete»
Эйстейн «Евронимус» Ошет в «Helvete» ( фото Йона «Металиона» Кристиансена)
Важным местом для формировавшейся в то время блэк-метал волны, стал Elm Street Rock Cafe — паб в Осло, который открылся в 1990 году и был назван в честь альбома Backstreet Girls «Party on Elm Street». Здесь выступали такие группы, как Darkthrone, Mayhem, Dimmu Borgir, Arcturus, Ulver и другие. Именно здесь он познакомился с Карлом-Михаэлем Эйде, известным как Aggressor, который зажег искру, приведшую к рождению Ved Buens Ende — уникального авангардного проекта с причудливыми идеями, которые в то время было трудно понять.
Группа выпустила демо-запись «Those Who Caress The Pale» в 1994 году и альбом «Written In Waters» в 1995 году, пригласив Skoll на бас-гитару и клавишные, который ранее работал с Fimbulwinter, Shagrath, а позже с Ulver и Arcturus. В 1994 году деятельность Ved Buens Ende была приостановлена, а Vicotnik со своим другом Бьёрном Aldrahn Денкером создали Dødheimsgard: это название состоит из трёх слов, означающих «царство смерти»; и для своего первого альбома они пригласили не кого иного, как Фенриза.
«С точки зрения их художественного влияния на нашу жизнь, Darkthrone были сравнимы с Iron Maiden или Metallica», — признаёт Vicotnik.
Kronet Til Konge был записан в феврале 1995 года и выпущен в том же году на Malicious Records, которому предшествовал промо-релиз из трёх песен. Fenriz взял на себя обязанности басиста, Vicotnik — который позже станет настоящим вдохновителем группы — перешёл на ударные, а Aldrahn отвечал за вокал и гитару.
Через год немецкий лейбл выпустил второй альбом группы «Monumental Possession». Это их последний полностью блэк-метал альбом, прежде чем коллектив включил индустриальные и авангардные элементы в свое звучание на будущих релизах.
Далее последовала трилогия альбомов Gorgoroth («Pentagram» — переиздание, «Antichrist», «Under the Sign of Hell» (1996-97 гг.), которая помогла определить концепцию норвежского блэк-метала, чья художественная сила остается неизменной и по сей день. Gorgoroth, чье название в происходит от пустынного плато, расположенного к северо-западу от Мордора, попала на Malicious, благодаря встрече Вайехера и Infernus в Германии.
Норвежская группа разорвала соглашение с французским лейблом Embassy, будучи признанной виновной в том, что позволила Wild Rags выпустить альбом на американском рынке без разрешения и без какой-либо финансовой выгоды для группы. Контракт с Malicious Records включал переиздание Pentagram, которое состоялось в 1996 году на CD и виниле, а также два новых альбома. Благодаря брутальному звучанию и поразительному сценическому оформлению группа быстро завоевала популярность на сцене: живые выступления чаще всего проходили в полной темноте, вскоре освещаемой черными свечами, излучающими зловещий свет на обезглавленные головы животных и отрубленные черепа. Мечи, топоры, дубинки и другое средневековое оружие делают их шоу по-настоящему угрожающим, а Hat выкрикивает свои проклятия и ненависть с интенсивностью легиона демонов внутри этого одного человека.
Запись второго альбома, получившего красноречивое название Antichrist (хотя в некоторых интервью того времени его называли к Dod, что в переводе с норвежского означает «смерть»), снова проходила в знаменитой студии Grieghallen, где собрались лучшие представители блэк-метал сцены. Процесс записи был сложным и растянулся на целых тринадцать месяцев, начавшись в конце декабря 1994 года, в то время как запись Pentagram заняла всего пять дней. Hat по сути, покинул группу после записи всего трёх треков, а для четвёртого был приглашён Pest из Obtained Enslavement; позже группа добилась ещё больших успехов на альбоме Destroyer, даже с четырьмя разными вокалистами!
Девятым релизом лейбла первый альбом Black/Thrash Metal банды из Осло Aura Noir «Black Thrash Attack» (1996).
Группа Aura Noir начала свою деятельность в Осло в 1993 году, хотя еще 1990 году, в возрасте шестнадцати лет, Карл-Михаэль Эйде (Aggressor) посвятил себя дэт-металу под псевдонимом Calle Eide и вместе с Вегардом Тёнсбергом Бакке, известным как Wargod, и еще одним одноклассником, вдохновленным Carcass и Napalm Death, основал дэт метал группу Eczema. Под псевдонимом Exhurtum Эйде играл на барабанах на первом демо Satyricon под названием «All Evil» (1992), однако был уволен из группы полтора спустя. Эпишка «Dreams Like Deser» была записана нелегально одной ночью в июле 1995 года в рок-клубе. Мини-альбом отказался от экспериментальных амбиций, чтобы обратиться к более грубому и традиционному стилю, но от этого не стал менее впечатляющим.
«Black Thrash Attack» — это мощный трэш-металлический взрыв, сочетающий в себе влияние немецкой школы с сернистой атмосферой блэк-метала, создавая водоворот, перекликающийся с Sodom, Mayhem и Venom. В одном из интервью Apollyon также подчеркивал американское влияние Slayer, Exodus и Dark Angel. Также стоит отметить необычный выбор: в песнях, написанных Aggressor, он сам поет и играет на басу, а Apollyon — на барабанах, тогда как в треках, задуманных Ole, ситуация обратная; Blasphemer же написал заглавный трек.
«Ну, мы оба одинаково хорошие музыканты и сочиняем песни, поэтому считаем это лучшим решением (за исключением живых выступлений). Например, в песнях Apollyon лучше всего подходит барабанный стиль Джина Хоглана, а стиль Witchhunter/Destruction — лучше всего подходит для моих песен. Вот почему мы решили по очереди играть за ударной установкой. Думаю, это также делает звучание немного интереснее, с двумя разными вокалами», — объяснял Aggressor.
Альбом имел успех, несмотря на то, что Malicious не смогли организовать гастроли группы и положил начало большой карьере группы. Aura Noir продолжила свою деятельность в стабильном составе и выпускала альбомы на разных лейблах с постоянной, но очень неравномерной частотой, учитывая плотный график участников. Исключением стал серьёзный несчастный случай, произошедший с Aggressor в 2005 году: падение с четвёртого этажа оставило музыканта частично парализованным и угрожало его дальнейшей деятельности, но месяцы терапии и реабилитации позволили ему возобновить игру, по крайней мере, на гитаре и басу.
Все в том же 96 году. немецкий лейбл издал дебютный одноименный альбом Progressive Viking/Folk/Black Metal группы из Бергена Borknagar.
Эта работа оказалась уникальной в дискографии Эйстейн Гарнес Бруна и его коллег по группе: подавляющее большинство текстов написано на норвежском языке, здесь присутствуют все зачатки их экспериментального блэк-метала — который затем становится все менее блэковым и более экспериментальным: достаточно вспомнить некоторые инструментальные моменты, такие как «Tanker Mot Tind — Kvelding».
Borknagar — это яростный и бескомпромиссный альбом, включающий также материал, написанный в период с 1993 по 1994 годы. Некоторые песни отличаются ледяными, пронзительными риффами, но при этом довольно мелодичны для того времени, очень близки к викингскому звучанию ранних Enslaved (клавишные партии принадлежат Ивару Бьёрнсону) и содержат несколько фольклорных элементов. Брун в то время считал группу сольным проектом с несколькими приглашенными коллегами (на заре существования группы он отвечал за все написание песен, а остальные участвовали в окончательной аранжировке).
Все его коллеги по команде — имена, связанные с блэк-метал сценой, которая в те годы достигла своего наивысшего расцвета. Это Ивар Бьёрнсон, а также половина Gorgoroth из Under The Sign Of Hell в лице Infernus и Grim. Последний также недолгое время был барабанщиком Immortal и попал на обложку Pure Holocaust, прежде чем покончить жизнь самоубийством в 1999 году. Также стоит стоит отметить вокал Гарма, который тогда начинал свою карьеру с Arcturus и собирался выпустить Nattens Madrigal с Ulver. Обложка альбома — это фотография, сделанная отцом Эйстейна, Йоханом, который скончался в 2021 году в возрасте 98 лет, в то время как другие аспекты альбома были доверены другим людям, принадлежащим к элите блэк-метала. Логотип — работа Кристофа Шпайделя, продюсирование — Эйрик Питтен Хундвин, а запись, естественно, проходила в Grieghallen Studio.
Рекламное фото Borknagar времен 1996 года
После дебютника группа столкнулась с более неотложными обязательствами, связанными с подписанием контракта с Century Media. Перспектива длительных гастролей за пределами Норвегии не устраивала музыкантов, которые были заняты в своих основных группах, настолько, что Гарм немедленно объявил, что следующий альбом, The Olden Domain, станет для него последним в Borknagar. Infernus покинул группу в 1997, Grim оставался в составе до альбома The Archaic Course 1998 года, после чего попрощался с миром, а Ивар Бьёрнсон оставался клавишником до третьего альбома.
Несмотря на короткую историю, Malicious Records открыл миру несколько знаковых имен норвежской экстремальной сцены. Почему же немецкий лейбл был так зациклен именно на норвежской сцене? Ответ можно найти в одном из немногочисленных интервью Геррита Вайхера:
Музыка групп, выпущенных на нашем лейбле, а также таких норвежских исполнителей, как Emperor, Darkthrone, Isengard, Dodheimsgard, Aura Noir, Gorgoroth и других, превосходит всё, что создаётся в других странах. Норвежская сцена — сильнейшая в мире, и немецкая, равно как и любая другая, не идёт с ней в сравнение. Разумеется, и здесь встречаются слабые коллективы — без этого не обходится ни одна страна, — но перечисленные группы вне всяких сомнений задают высочайший стандарт.
