KORG MS-20
Не так давно, очень спонтанно я согласился на эксперимент, а именно рассказываю и передаю свои знания в области синтеза звука, саун-дизайна и написания электронной музыки, в основном электро и техно. И чтобы процесс не был сухим и скучным, я стал изучать разные интересные факты из жизни инструментов, которые мы используем в процессе обучения. Наткнулся на очень сентиментальную историю о синтезаторе Korg MS-20, который является одним из фундаментальных компонентов электро звучания!
Корпорация Keio Electronic Laboratory была основана в 1963 году токийским предпринимателем Цутому Катохом и музыкантом/электротехником Тадаши Осанаи. Осанаи, известный аккордеонист в токийских ночных клубах, был разочарован причудами драм-машины Wurlitzer Sideman, которая сопровождала его сольные выступления. Он был уверен, что сможет создать нечто более надежное, лучше звучащее и - что было важно для все еще восстанавливающейся японской экономики начала 1960-х годов - гораздо более доступное для японских музыкантов, чем дорогой импортный Wurlitzer.
Он убедил Катоха, который владел ночным клубом, где выступал Осанаи, инвестировать в его идею и открыть завод с небольшой, преданной командой талантливых инженеров. Она была названа в честь железнодорожной линии Кейо, которая проходила мимо фабрики, и ее первый продукт, ритм-блок/усилитель/колонки DoncaMatic DA20, имел огромный успех.
Через несколько лет после запуска Keio к Катоху обратился молодой инженер по имени Фумио Миеда. Он работал над проектом нового типа органа, звучание которого, по его мнению, было бы гораздо интереснее, чем у синтезаторов, представленных в то время на рынке. Идея Миеды заключалась в том, чтобы обеспечить контроль над нюансами одного органного голоса для создания очень выразительного сольного инструмента.
Катох согласился финансировать проект, и в 1970 году первый прототип был продемонстрирован, вызвав значительный интерес. Вскоре после этого компания Keio выпустила свой первый орган, Keio Organ (или, если вам больше нравится, Katoh Osanai Organ) - KORG.
Это название было поставлено на последующие инструменты, практически ни один из которых не был органом.
В 1973 году Миеда усовершенствовал свою конструкцию, создав небольшой сольный инструмент, который мог располагаться на электрооргане и обеспечивать сольный голос. Это был miniKORG 700, один из двух первых японских синтезаторов. Вторым был Roland SH-1000, который вышел почти в то же время. В отличие от Roland, который был довольно обычным монофоническим синтезатором, miniKORG и его преемники взяли идеи Миеды по формированию звука в реальном времени - например, знаменитый двойной фильтр Traveller - и превратили их в портативные, практичные инструменты, не похожие ни на что другое.
Такая уникальность неудивительна: каждый компонент в этих инструментах был разработан самим Миедой с нуля.
В 1977 году, когда синтезаторы набирали популярность в японской электронной музыке, компания Keio столкнулась с проблемой в виде Yamaha CS-10 - простого монофонического синтезатора, который был намного дешевле конкурирующих инструментов.
Компания Mieda взяла на себя задачу создать монофонический синтезатор, который был бы достаточно доступным для покупки студентом, но при этом достаточно мощным для серьезного звукового дизайна - желательно с большим количеством опций, чем у конкурентов.
Менее чем за шесть месяцев команда Keio - часто работая до поздней ночи и ночуя на морозной фабрике - создала четыре новых продукта, которые были выпущены в апреле 1978 года:
Синтезаторы MS-10 и MS-20, клавишный вокодер VC-10 и аналоговый секвенсор SQ-10.
Благодаря своей полумодульной конструкции, позволяющей студентам творчески подстраивать синтезаторы, и в то же время не требующей подстройки, синтезатор MS-20 мгновенно стал хитом. Mieda предоставила студентам и музыкантам множество интересных дополнительных функций, от полностью коммутируемого колеса модуляции и мгновенного переключателя до внешнего сигнального процессора, а также тщательно разработала и разместила коммутационную панель так, чтобы кабели не загораживали ручки - проблема почти всех других модульных и полумодульных синтезаторов на рынке.
В то же время Миеда придумал необычайно эффективные сокращения и методы оптимизации, чтобы сохранить доступность машины - например, он добился огромной экономии средств, используя электрический шум в цепи для работы в качестве сигнала тригера!
Но самой экономичной мерой, вошедшей в историю, стал фильтр KORG 35 - сказочно простая конструкция, которая могла быть настроена как фильтр низких или высоких частот (MS-20 получил по одному из них, как кивок в сторону конструкции Traveller) при использовании очень малого количества компонентов. Его звучание было совершенно уникальным и приобрело тысячи и тысячи поклонников на протяжении многих лет, что является основным фактором сохраняющейся популярности MS-20.
Примерно 35 лет спустя г-н Миеда проконсультировался с командой молодых инженеров в компании Keio (ныне KORG Inc.) и помог им разработать новые синтезаторы MS-20 mini и MS-20 FS, которые оказались не менее популярными, чем оригиналы.