Покер в литературе
Теперь переместимся на время за океан — в Россию.
Среди русских писателей второй половины XIX и начала XX века карточные, да и в целом азартные игры тоже были популярны. Достаточно вспомнить роман Достоевского «Игрок», в котором подробно затрагивается тема лудомании. Однако у Фёдора Михайловича герой играет в рулетку, а среди классических карточных игр гораздо большее распространение в Российской Империи и в Европе имели преферанс и бридж.
И всё-таки один из русских классиков той эпохи явно имел некоторую страсть и к покеру — речь об Александре Грине, авторе повести «Алые паруса». В его рассказе «Серый автомобиль» покеру уделено очень пристальное внимание, и описана игра весьма подробно.
«Естественно, я не знал, что на руках у мулата. У него сильнее моего «каре» могло быть: «каре» из более крупных карт, чем семерка; затем последовательность пяти карт одной масти, идущих в определенной градации: например, от шестерки к десятке, или от десятки к тузу. В этих случаях он выигрывал, если, конечно, не бросил бы карт, испугавшись моего неизвестного, – прими я вид полной уверенности в победе, назначая ставку все большую. Но он мог и не испугаться, и когда, таким образом, мы открыли бы наконец свои карты, оказалось бы, что я сам навязал ему больший выигрыш, чем он рассчитывал получить.
Я еще раз рассмотрел карты, несколько удивленный тем, что спутался в счете семерок, – их было четыре. Одну из них, именно червонную, я считал десяткой, – почему, этого объяснить я не в состоянии. Таким образом, мой «джокер», – моя пятая карта, которую я мог обозначить, как любую карту, естественно, была пятой семеркой, – предел могущества в покере, – пять одинаковых карт, вещь, случающаяся крайне редко Имея на руках четыре одинаковых карты с «джокером» в придачу, вы можете обобрать противника до последней копейки, однако при условии, что он тоже имеет сильную карту.» © Александр Грин, «Серый автомобиль»
Как и в случае с выдержками из Джека Лондона, здесь я привожу лишь фрагменты текста — в полной версии раздача описана очень полно и со знанием дела. Совершенно очевидно, что Александр Грин имел хорошее представление о нюансах игры.
Интересно также заметить наличие в игровой колоде, распространённой в то время, карты «джокер» — её функция, как понятно из фрагмента, состоит в замене любой карты на выбор игрока, а комбинация «каре + джокер» в этой старинной версии дро-покера являлась сильнейшей комбинацией в игре.
Как подсказывает несложная математика, эта карта увеличивала вероятности сильнейших игровых комбинаций. Шанс собрать чистый роял-флеш на пяти картах оценивается как 1 к 649740, а вероятность сильнейшей «пятикарточной» комбинации — около 1 к 199920. Что, впрочем, всё равно делает её крайне редким явлением: Александр Грин, как и Джек Лондон, явно решил придать таким образом игре драматизма.
Ещё один интересный исторический аспект, упомянутый в этом рассказе, мы можем заметить в следующей цитате:
«Черная борода, обходя щеки и подбородок жестким кольцом, двигалась, когда, играя сжатыми челюстями, обдумывал он прикупку или повышение ставки. Он очень часто объявлял «масть» и «фульгент», но часто и пасовал. Две ставки на моих глазах по десять и двадцать тысяч он загреб, показав всего тройку дам, в то время как противник его имел один раз — две пары семерок, второй — трех валетов.» © Александр Грин, «Серый автомобиль»
Бросаются в глаза необычные наименования покерных комбинаций: если что такое «масть» читатель наверняка догадается, то до значения слова «фульгент» можно дойти только ассоциативно или из контекста — это устаревшее название фулл-хауса.
Спустя несколько десятилетий по мотивам рассказа Грина был снят художественный фильм «Господин Оформитель» (1988), музыку к которому написал легендарный Сергей Курёхин. В картине присутствует сцена из приведённого фрагмента, и передана она с достаточно высокой точностью.
