Зарубились с художником-постановщиком

Всяк кулик свое болото хвалит, поэтому художник (кстати, неплохой) топил за то, что его работа в большей степени влияет на визуал кинопроекта. 

В какой-то момент его понесло и он стал более категоричен: От меня, гарит, зависит красота картинки больше, чем от оператора. 

Я пытался донести, что ты ж взрослый мужик с таким портфолио и опытом, должен же понимать, что оператор с камерой - та крайняя точка, от которой все всё видеть и будут. Можешь построить супер-декорацию, но это не сработает, если оператор говно не хочет/не может ее показать.

Но художнику этому всегда везло и операторы усиливали его работу, поэтому, думаю, и сложилось подобное самомнение и художественно-постановочное величие.

Но я его поставил на место конкретным примером. Есть два фильма, снятые в одно, практически, время в одной мосфильмовской декорации — фильм Валер Петровича Тодоровского «Одесса» и фильм Сергей Владимирыча Урсуляка «Одесский пароход». 

Оба фильма сняты в одной декорации одесского двора. Сложно найти еще два таких же непохожих друг на друга фильма (я про все, но сейчас больше про визуал). 

Я указал в споре художнику-постановщику на эти два проекта, он мне пишет в ночи: «Я пересмотрел «Одессу» и посмотрел «Пароход». Ты был прав!! С меня коньяк. P.S. Дайте мне хорошего оператора на проект, пожалуйста». 

На фото во главе поста два кадра с двух съемок — Тодоровского и Урсуляка. Так сразу и не скажешь, что снимаются разные фильмы