July 26, 2020

Джорджия — переходная антиква

Думаю, что сегодня невозможно найти человека, ни разу не встречавшего шрифты, разработанные Мэтью Картером. Одна из самых знаменитых его работ — это шрифт Джорджия.

Джорджия — переходная антиква, которую Картер спроектировал в 1993 для корпорации Майкрософт. Шрифт задуман, как текстовая антиква, достаточно элегантная, но главное — предназначенная для экранов мониторов. Совместно с Мэтью Картером, над шрифтом работал Том Рикнер, который оптимизировал отображение шрифта на экране — он делал хинтинг. Тогда подавляющая часть мониторов имела разрешение 800х600px и меньше, поэтому проблема красивого отображения шрифта с засечками и контрастом стояла достаточно остро.

Прежде чем из компании Майкрософт обратились к Картеру с заказом, он работал над своей версией переходной шотландской антиквы XIX в., которая позже стала шрифтом Миллер. Получив заказ, он решил сделать новый шрифт в той же стилистике.

Также Картер получил заказ от Майкрософт на экранный гуманистический гротеск, которым стал шрифт Вердана. О нём я планирую написать отдельную статью.

В шрифте остаются некоторые черты новостильных антикв конца XVIII–начала XIX века: равноширинные пропорции, характер распределения контраста, горизонтальные засечки и каплевидные терминалы, верхние засечки в b, d, h, k, l и перекрестие в строчной t. Но Джорджия — шотландская переходная антиква, и это текстовый шрифт. От новостильных антикв её отличает заметно меньший контраст, более динамичные формы букв — в диагональных штрихах у K, R, k отсутствует внутренняя засечка, а апертуры более открытые; у засечек снова появляются наплывы, меняется центральное соединение штрихов у K. Тонкий штрих у K немного изогнут, чтобы скомпенсировать наплыв засечек. Хвост в Q уверенно, почти вертикально крепится к овалу, но с отступом вправо от оси симметрии буквы.

Отсутствие кернинговых пар и необязательность лигатур

Очень важная деталь: те cистемы, для которых Картер создавал Джорджию (ранние версии Windows, текстовые документы, веб-страницы) ещё не поддерживали кернинг. Он спроектировал её таким образом, что этого ей и не требуется—без каких-либо кернинговых пар, ему удалось сделать максимально равномерный набор. Так как стандарт OpenType ещё не существовал на тот момент и автоматические лигатуры были невозможны, буква f сделана компактно—создавать лигатуру с i, l или f ей вовсе необязательно. Но тем не менее, лигатуры fi и fl в шрифте присутствуют, для тех, кто хочет их вставить вручную.

Редкость для цифровых шрифтов того времени — в Джорджии использованы минускульные цифры, для более сбалансированного отображения текста. Чтобы адаптировать шрифт для экранов и мелкого кегля, к этим чертам добавляется высокая линия строчных, еще сильнее уменьшается контраст, вместе с этим утяжеляются засечки. Рассказывая в 2013-м о разработке Джорджии и Миллера, Картер сказал: «Я был знаком с шотландской антиквой и недоумевал от того, что некогда такой популярный шрифт полностью исчез из употребления».

Кириллическая часть Джорджии достаточно консервативна. В строчных использована двухочковая ф, что сегодня выглядит достаточно архаично. Ветви у Ж, К, ж, к разрешены каплевидными элементами, но с наклонными штрихами — это уже не статичные, почти вертикальные штрихи из Дидо XIX века или более поздней Школьной гарнитуре, но ещё не прямые ветви, как в современной кириллизации Kis или в гарнитуре Лазурского. Нисходящий штрих у Я, я не прямой, как в R, а изогнутый и согласован с Ж, К, ж, к, что выглядит очень гармонично. У прописной Ф, несмотря на довольно компактный овал, засечки едва заметно отстоят от базовой линии и линии прописных, это хороший компенсатор для больших кеглей (в мелких этого всё равно не видно).

Интересно, что овал б равен овалу о и сделан без компенсатора. Видимо, это продиктовано техническими требованиями для более правильного хинтинга; в любом случае, беличий хвост б поднят достаточно высоко, чтобы не создавать тёмный залип при уменьшении. В наследство от кириллицы самых ранних новостильных антикв, прописной Э в Джорджии достался красивейший язык, который к сожалению пришлось убрать в строчной э, чтобы она смотрелась чётко и без залипов в мелком кегле, на плохом экране. Если бы существовала кириллическая версия Миллера, там язык был бы уместен и в строчной э.

Жирное начертание у Джорджии, заметно жирнее, чем у большинства других шрифтов. Это всё так же связано с техническими требованиями.

«Её суть была в пикселизации: каждый пиксель был либо включен, либо выключен, белый или чёрный… Их жирные начертания жирнее прочих, потому что на экранах того времени, для того, чтобы штамб толщиной в 1 пиксель был плотнее, он мог стать плотнее только на еще 1 пиксель. Это большой скачок в насыщенности шрифта, по сравнению с обычными шрифтами для печати» — рассказывает Картер.

Учитывая особенности дизайна Джорджии, многие дизайнеры, в частности Мэтью Баттерик советуют компаниям, использующим Джорджию в экранной типографике, в печати применять вместо неё Миллер, для более гармоничного отображения текста на бумаге.

В 2010 году команда шрифтовых дизайнеров из Monotype и Font Bureau (Мэтью Картер, Том Рикнер, Дэвид Джонатан Росс и Стив Мэттисон) создали расширенную версию шрифта — Georgia Pro. В новой версии появилось больше начертаний по жирности, от светлого до чёрного, включая промежуточное полужирное; также набор сжатых начертаний и капитель (для кириллицы в том числе). Были добавлены и разные наборы цифр: маюскульные табличные и пропорциональные, минускульные табличные.

Источник