это театр!

довелось мне вчера побывать в нашем бесподобно-неподражаемом театре, чье полное наименование звучит примерно так: государственный ордена «антихриста» академический театр оперы и балета «нашей» республики. регалий много, да вот после вчерашнего перформанса как-то усомнился я в их заслуженности. да уж, мельчаем, господа.

хоть я и не собирался на оперу, но тем не менее обсостоятельства вынудили побывать не-скажу-в-какой-раз-ибо-со-счету-сбился на извечной опере бизе «кармен». эта опера извечна не потому, что шедевр мирового оперного искусства, а потому что ничего иного у нас, за редким исключением, не ставят. «севильский цирюльник», «кармен», «травиата» да «иоланта». хотя, нет-нет, да бывают «паяцы», «алеко» с «волшебной флейтой», но на этом, пожалуй, всё.

и опять же не скажу в какой раз, ибо со счету сбился, я убедился, что любая опера в домашних условиях — туфта. если балетную музыку можно и нужно слушать в записях, то с операми этот номер не проходит. ну не вставляют они из колонок, а только со сцены.

исходя из того, что мой вчерашний вечер с утра не включал поход в театр, то на оперу я прибыль в чрезвычайно неопереточном виде: небритым в мрачной косухе с извечной кепкой а-ля «нацисты победили». вначале думал, не пустят, но после оперы я уже знал, что они просто не могли не пустить, ибо уровень наших представлений совершенно не тянут на то место, где требуется дресс-код.

впрочем, по порядку: как и на концерте евгения доги (о недостатках которого я всё порывался тут написать, да так и не сподобился), звукорежиссура была всё на том же примитивно-убогом уровне, испохабив своим бездарным отношением к звуку почти всё первое действие оперы. я вообще не понимаю, зачем в театре микрофоны? триста лет огромнейшие концертные залы обходились без всяких звукоусилителей, а тут на́ тебе — нашему звукачу зачем-то понадобилось подзвучить группу медно-деревянных духовых, которые и сами по себе фортиссимо без особых усилий выдувают. как печальный итог, любое проведение темы в партии духовых напрочь заглушало звучание струнных. но к третьему действию кому-то более-менее здравомыслящему пришло наконец-то в голову отключить микрофоны и к финалу мы услышали оперу живьем, как и должно было быть.

раз уж заговорили о медных, то трубач в оркестре, видимо, не менялся со времен конфуза двухлетней давности на балете «щелкунчик», когда в самый трагический момент сольной секвенции в партии трубы инструмент «поплыл», расхрипевшись на всю оркестровую яму. в этот же раз труба всё первое действие с трудом ловила нужные ноты, попадая в них с третьего раза, чем несказанно меня разочаровала. ладно бы звучала на вторых ролях в качестве аккомпанемента, так нет же — опять ведущая партия оркестра!

если у кого есть возможность, передайте там заслуженному артисту кыргызской республики садырбеку жумашову, исполнявшему роль хозе, что либретто по бумажке — это уровень провинциального театра школьной самодеятельности! на самом деле вчера хозе был ужасен, алибаева в роли кармен еще более-менее колоритно отцыганилась на сцене, но самым ярким артистом был все же орузбаев в роли тореадора — да-да, эскамильо должен быть именно таким.

по части хореографии и сценического действия — это был полный пиздец. хоть к главным ролям претензий практически нет, но статисты были подобраны явно на улице. первое действие, сцена ссоры на фабрике — что это там вообще на сцене было? пожалуй даже в мясорубке фарш вертится куда упорядоченней. на сцене планируемые разборки по принципу "стенка на стенку" выглядели как "пара на пару" — каша, сумятица и никакого образа борьбы двух идейно непримиримых сторон.
действие второе, вечер в таверне. да, вечер получился. только получился похожим на шабаш — вот тут у меня конкретные претензии к хореографии: сцена была совершенно не отработана и не прорепетирвана, бо́льшую унылость наводил хаос движений центральной танцевальной группы.
кстати, в первом действии во время арии кармен статисты лучше пусть вообще ничего не делают, чем они будут упражняться на сцене академического театра в клубно-дискотечных движениях деревянной по пояс сельской молодежи! тоже мне национальные испанские танцы с растопыренными пальцами и томными якобы красивыми притопываниями на месте в лучших традициях медляков на танц-поле эппл-клуба.

уф, всё. хватит родной театр обижать, а то такими темпами вообще пускать не будут, — куда ж я без него? х-хых, симфоническим оркестром театра оперы и балета дирижировал рахатбек осмоналиев, он же дирижер чуйского камерного — так прикольно было наблюдать в темноте театра за огромнейшними тенями от его рук на стенах: лампочку над партитурой надо бы сверху чем-нибудь прикрыть.

и напоследок: вчера в нашем театре аплодировали не игре актеров, а именно музыке бизе — знаменитые на весь мир арии тореадора и кармен сорвали все овации, в то время как явно талантливо исполненные номера оставались незаслуженно непроаплодированными. да уж, и публика тоже мельчает.

з.ы. между делом в антракте от музыкантов оркестра узнал, что к нам приезжает волочкова собственной персоной. мастер-класс на адановском балете «жизель» будет показывать. но мелькавшая в разговоре сумма за вход в районе полутора тысяч сомов меня как-то совсем не обнадёжила.