Кинопрокатная компания A-One: авторское кино, 1600 соломок и пакет для тошноты
A-One — одна из главных кинопрокатных компаний, которая привозит в Россию зарубежное авторское кино. Благодаря их усилиям до кинотеатров дошли «Середина 90-х» Джона Хилла, «Дом, который построил Джек» Ларса фон Триера и десятки других фильмов.
Сейчас в прокате идёт комедия Рубена Эстлунда «Треугольник печали». Сюжет такой: пара супермоделей отправляется в круиз на яхте, которая тонет посреди океана, и все пассажиры оказываются на необитаемом острове.
FOMOTEKA поговорила с пиар-менеджеркой A-One Василисой Шпоть о проблемах с пиратством в России, любви к «Треугольнику печали», конфликте с баром «Сюр» и особенностях проката в 2022 году.
Как вам удалось договориться о получении прав на «Треугольник печали»? Были конкуренты?
Мы заключили сделку на этапе сценария, поэтому конкурентов не было. Но я уверена, если бы мы решили купить этот фильм в «Каннах», то за него была бы ожесточённая борьба.
Почему выбрали именно этот фильм?
Мы любим Рубена Эстлунда и прокатывали его предыдущий фильм «Квадрат», который оценили и российские зрители. Поэтому нам захотелось поработать с его новой картиной.
А тебе самой понравился «Треугольник печали»?
Да, я посмотрела его уже 6 раз, обожаю этот фильм! Я даже подумываю набить тату в его честь. Во-первых, он многослойный, каждый интерпретирует его по-своему и считывает разные коды — подробнее об этом мы рассказали в нашем подкасте. Во-вторых, он показался мне очень смешным. В-третьих, он невероятно красиво снят и в нём играют классные актёры. И, конечно, саундтрек, особенно финальная композиция, которую я слушаю на репите каждый день.
Как прошёл первый показ в России?
Самый первый показ в России, вероятно, был на моём ноутбуке — нам всегда заранее присылают фильм для дальнейшей работы. Не помню, когда я в последний раз была в таком восторге от просмотра. Но эти ощущения не сравнятся с показом на большом экране: мы проводили премьеру в первом зале кинотеатра «Октябрь», это самый большой зал Москвы. Аудитория тепло принимала фильм, все смеялись и хлопали. Лучший показ в моей жизни.
Моя коллега уместно сказала про «Треугольник печали»: как корабль назовёшь, так он и поплывёт. У нас было много трудностей и абсурдных ситуаций. Например, мы готовили подарочные наборы для зрителей. В них входили пакет на случай тошноты, солёные палочки, бутылка воды, стикер и открытка. Я занималась заказом палочек. Попытка оптового заказа провалилась: вместо 1600 штук из METRO мне привезли 20. Поэтому я заказывала соломку из разных магазинов, а в один день мы совершили шоппинг-рейд: объездили 15 супермаркетов, чтобы докупить нужное количество. Я человек азартный, поэтому было весело. Но в целом нервно.
Сейчас в кинотеатрах урезанные репертуары: как думаешь, у российского зрителя изменилось отношение к авторскому кино?
Независимым фильмам стало проще существовать в прокате без Голливуда: кинотеатры начали выделять больше сеансов, это привлекает внимание зрителей. Поэтому авторские фильмы собирают больше денег. Но тут речь не о повышенном зрительском интересе, а о тех немногочисленных возможностях, которые предполагает сегодняшнее время: выбор стал меньше.
Стоит отметить, что авторское кино имело своего зрителя и превосходило всякие ожидания и с блокбастерами в прокате. А мы с коллегами, как киноманы, скорее расстраиваемся их отсутствию в репертуаре кинотеатров.
Выгодно ли сейчас привозить фестивальное кино в Россию?
Привозить фестивальное кино в Россию всегда было сложно, как в финансовом плане, так и в ресурсном: у небольших независимых компаний (как наша) обычно нет бюджета мейджоров на продвижение фильма. В этом есть как очевидные минусы, так и плюсы. Например, мы можем придумывать крутые коллаборации: к релизу фильма «Ненависть» мы готовили мерч совместно с ÖMANKÖ. А ещё — сделали стрит-арт на «Севкабеле».
К релизу фильма «Камон Камон» мы делали спецпроект с «ВКонтакте»: в нём участвовали Антон Долин*, Варвара Шмыкова и Сергей Мезенцев. Их дети ответили на вопросы Хоакина Феникса: что приносит счастье, какую сверхспособность хотели бы получить? А взрослые рассказали, чему их научили дети.
Агенты Рубена Эстлунда тоже были с нами на связи, и мы хотели запланировать с ним совместные активности. Но, к сожалению, он сейчас занят, поэтому у него не было возможности выйти на контакт со зрителями.
Бывало ли такое, что вы хотели привезти фильм, а вам не дали права?
Нет. Бывали ситуации, когда мы хотели купить какой-то фильм, но он оказывался слишком дорогим для нас. Не всегда получается договориться на комфортные условия. Иногда мы также участвуем в «аукционе» на фильмы.
А по каким критериям и на каких условиях вы отбираете фильмы для проката?
В первую очередь, мы отбираем фильмы по собственному вкусу: берём только то, что нравится нам самим. Особое внимание мы обращаем на режиссёра, сюжет, актёрский состав и участие в фестивалях.
Кинотеатры охотно берут авторское кино в сетку?
Кинотеатры чаще всего отдают предпочтение крупным студиям, таким как «ЦПШ» и «Вольга». Конечно, это сказывается на авторском и фестивальном кино. Поэтому мы стараемся делать классные спецпоказы, аудитория это любит.
Но стоит разграничивать площадки по их направленности: кинотеатрам в мультиплексах интереснее массовое кино, потому что их целевая аудитория — семьи с детьми, но есть ряд площадок, ориентированных на авторское кино, у них своя философия и репертуарный подход. Например, «Победа» в Новосибирске, сеть «Каро», «Художественный» в Москве, «Аврора» и «Англетер» в Санкт-Петербурге.
Насколько сложнее стало договориться с правообладателями после 24 февраля?
Мы сотрудничаем с европейскими и американскими компаниями, специализирующимися на фестивальном авторском кино. Многие иностранные партнёры готовы продолжать работу с нами, и в данный момент мы обсуждаем совместные планы. Но есть и те, кто пока приостановил коммуникацию.
А было ли такое, что вы делали большие ставки на фильм, но он не получил успеха в прокате?
На успех фильма в прокате влияют разные факторы: наличие его пиратской копии в сети, визуалы и трейлер, локализованное название, промо, сарафанное радио. Например, мы очень любим фильм «Камон Камон» и делали на него большие ставки, но наши ожидания не оправдались. Мы рассчитывали, что фильм соберёт больше денег — первая роль Хоакина Феникса после «Джокера», классный саундтрек, режиссёр-номинант на «Оскар»… Но за весь прокат он собрал 15 483 331 руб.
А как обстоят дела с «Треугольником печали»?
Сборы превзошли наши ожидания. За первую неделю проката фильм собрал 15 115 060 руб., а сейчас — на третьей неделе — уже 37 414 917 руб.
А какой фильм был самым успешным в прокате?
«Валериан и город тысячи планет» Люка Бессона, который мы запустили с «Нашим кино». Он собрал 795 992 159 руб.
А ещё — «Дом, который построил Джек» Ларса фон Триера, который мы выпускали совместно с Russian World Vision. Он собрал 80 693 963 руб.
Если говорить про сольные релизы, которые мы выпускали без партнёров — «Молодость» Паоло Соррентино собрала 45 417 347 руб.
Недавно у вас была конфликтная ситуация с баром «Сюр», потому что они хотели незаконно показать «Треугольник печали». Что думаешь о ней?
Мне нравился «Сюр», но эта ситуация меня расстроила, вряд ли я когда-то ещё к ним пойду. Все ошибаются, можно не знать правила и законы, я это понимаю. И в данной ситуации меня скорее возмутила реакция бара на нашу просьбу не показывать фильм.
Основатель бара «Сюр» Никита Фомкин также прокомментировал данную ситуацию для FOMOTEKA:
«Конфликта не было. Хотели показать хороший фильм в оригинале. Оказалось, что в России есть прокатчик. Показывать не стали. Как и извиняться за то, что хотели показывать».
Расскажи о проблемах с пиратством в России: как часто вы сталкиваетесь с подобными ситуациями?
С попытками пиратских показов мы сталкиваемся регулярно, стараемся их отслеживать и пресекать. Обычно они разрешаются официальным письмом с информацией о том, что мы правообладатели фильма в России и их показ является нелегальным. Чаще всего «организаторы» относятся к таким вещам с пониманием и до полиции дело не доходит.
Помимо нелегальных показов существует огромная проблема с пиратством в сети. Поэтому мы сотрудничаем с компанией Group IB по вопросам защиты нашего контента. За последние годы в России стала прививаться практика легальных онлайн-просмотров с помощью разных платформ. Хочется, чтобы эта тенденция сохранялась и усиливалась.
Пиратство, конечно, серьёзная проблема, но не фатальная. Мы не раз сталкивались с ситуациями, когда наши фильмы попадали в сеть ещё до выхода в кинотеатры. Это неприятно, но практика показывает, что если фильм действительно интересен зрителю, то люди придут на него и в кино.
Что лично ты думаешь о пиратстве? Изначально в СССР и в России все кассетные видеосалоны были пиратскими — это помогало людям увидеть фильмы, не дошедшие до кинотеатров. Сейчас история повторяется — вероятно, большинство новых фильмов нам придётся смотреть в интернете.
Если честно, я сама смотрю фильмы в интернете, но только те, которые нельзя посмотреть легально. Я увлекаюсь «плохим» кино — например, я фанатка фильма «Малыши из мусорного бачка» и такой классики, как «Комната». Подобные фильмы невозможно найти на стримингах, так что приходится смотреть их на сомнительных сайтах или скачивать с трекеров. При этом я уважаю труд коллег: если какой-то фильм идёт в кино или на онлайн-платформе, я обязательно заплачу деньги за просмотр.
Какие у вас планы на ближайшее будущее?
В начале следующего года мы планируем выпустить сай-фай Когонады «После Янга», главную роль в котором исполнил Колин Фаррелл. Также в планах: «Париж, 13-й округ» Жака Одиара, «Возвращение в Сеул» из программы «Особый взгляд» Канн-2022 и ещё много-много чего интересного.