Лужковская архитектура: понять и простить

2000-е стали для русской культуры эпохой нового авангарда, в том числе и в архитектуре. Дома в больших городах теперь строили по принципам «капиталистического романтизма»: есть много денег и желание «сделать красиво». Тратили на стройках действительно немало, а вот красиво получалось не всегда.

В Москве капром (сокращение от «капиталистический романтизм» — прим. ред.) часто называют «лужковским стилем» — в честь мэра Юрия Лужкова, который был главой города с 1992 по 2010 годы. Давайте разберёмся в ключевых тенденциях этого архитектурного направления:

Лужковская архитектура начинается с воссоздания утраченных в советское время построек — так молодая Москва обретает свой новый «исторический облик». Пока одни памятники архитектуры сносят ради элитного жилья, вместо других строят муляжи и «подобия».

Например, ресторан «Старая башня» (1997), пристроенный к историческому фрагменту Китайгородской стены, по форме и размерам не соответствует реальной башне, стоявшей здесь до 1930-х, это лишь имитация.

Среди других воссозданных объектов — Храм Христа Спасителя (1999), Воскресенские ворота (1995) и даже дворец в Царицыно (2007), который стоял недостроенным со времён Екатерины II.

Некоторые здания уничтожали специально, чтобы заработать на их вынужденном восстановлении. Так произошло с гостиницей Four Seasons («Москва») — её полностью разобрали и построили заново на том же месте (2004-2013).

Строительством занималась компания, принадлежавшая, в том числе, правительству Москвы. Огромный проект открыл её владельцам доступ к бюджетам стройки.

Такой метод «неоисторической реконструкции» часто наносил городскому пейзажу серьёзный ущерб. В 2003 году было снесено здание «Военторга» на Воздвиженке, построенное в начале ХХ века в стиле модерн. Против сноса выступали общественные и научные организации и даже министр культуры. Однако дом все равно разрушили до основания, а на его месте построили «улучшенную копию». Насколько похоже получилось, решайте сами.

Новый бизнес-центр «Военторг» (2008) оформлен в лучших традициях «сытых нулевых»: на фасаде стоят фигуры русских воинов, внутри — интерьеры из золота и хрусталя, под землёй — паркинг на 400 машин.

Я не видел старого здания вживую, но новострой выглядит ужасно, как минимум из-за коричневых окон и фасадов. На улице из-за этого как будто темно — солнце плохо отражается от тёмных поверхностей.

Ещё одна богатая причуда лужковского стиля — игра с формой здания. Ярким примером служит Дом-яйцо (2002) неподалёку от «Чистых прудов». Здание аккуратно вписано в окружающую среду, так что его можно считать не уродством, а новой достопримечательностью.

Иногда фактуру города нарушали и застраиванием пустых площадей. В 2001 году на «Курской» был возведён торговый центр «Атриум».

Он не только нарушил уличную структуру Садового кольца, но и полностью закрыл фасад вокзала с прилегающей площадью. Теперь здесь тесно и некрасиво, зато можно успешно пройтись по магазинам.

Однако мой любимый пример странного сочетания в лужковском стиле — станция метро «Сретенский бульвар» (2007), где в цитатах Грибоедова отражается штаб-квартира «Лукойла».

У Лужкова была мечта — доказать всему миру, что Москва стала новой столицей общеевропейского уровня. Эту задумку команда мэра попыталась воплотить в торговом центре «Наутилус» (1998).

В нём сочетаются элементы классицизма (колонны), модерна (форма окон), конструктивизма (металлический декор) и хай-тека (стеклянные поверхности). Всё вместе выглядит ожидаемо нелепо, к тому же фасад выкрашен в плохо сочетающиеся бледные цвета: от красного до зелёного.

Внутри здания передвигаться очень неудобно, а роскошный, по меркам «нулевых», интерьер буквально рассыпается.

Главным образцом того, как лужковский стиль пытался сочетать в себе все другие, стало здание театра Et Cetera (2005). Вот, что говорил о нём художественный руководитель Александр Калягин после открытия:

Лужковскую архитектуру можно осуждать, но не отрицать. Она стала частью нашей урбанистической истории, а здания в непонятном современному человеку стиле отражают нравы свободной эпохи их создания.