Как менялись концовки советских фильмов

Никаких смертей в советском кино!

🎞️ «Вам и не снилось…» (1981) — история любви советских Ромео и Джульетты. Кстати, изначально героиню звали Юлия (Роман и Юлия = Ромео и Джульетта, поняли?), но под давлением «Госкино» она стала Катей. Режиссер повлиял и на финал картины. В повести Рома падает с третьего этажа и погибает — это показалось ему слишком трагичным, и произведение даже отказывались печатать в журнале (чтобы влюбленные подростки не прыгали из окон). В фильме Роман выживает — хэппи-энд!

🎞️ Та же история приключилась и с детективом «Место встречи изменить нельзя» (1979). Гостелерадио потребовало изменить «книжный» финал, где Варя погибает — а то с каким настроением народ пойдет в понедельник на работу? Режиссер был недоволен, но переснял концовку: в итоге Варя выживает и забирает ребенка из детдома. Финал фильма «Сердца трех» (1992) тоже сделали оптимистичнее — Генри остался с индийской королевой Акатавой, когда в книге девушка погибает.

🎞️ «Бег» (1970) по пьесам Булгакова тоже увидел свет перекроенным. Сам автор написал два финала: в одном главные герои возвращаются в Россию, а во втором — генерал Хлудов пускает себе пулю в лоб. Сценаристы решили не выбирать: фильм заканчивается сценой, где Хлудов в одиночестве смотрит на залив. Красиво, изящно, а главное — без драмы. Та же судьба постигла «Чучело» (1983): финал, в котором героиня с дедушкой уплывают на пароходе, придумали специально для фильма.

Зачем же было делать фильмы позитивнее и радостнее? После оттепели перед кинематографом встала задача вдохновлять зрителей, а не расстраивать. В тренде оказались личные истории и драмы. Режиссеры оказались в тисках цензуры и стояли перед выбором: менять сюжет или не выпускать фильмы совсем. Отсюда — хэппи-энды и открытые финалы, которые намекают на изначальный замысел режиссеров.