Смерть и жизнь Джона Ф. Донована

«Смерть и жизнь Джона Ф. Донована» - первый англоязычный фильм Ксавье Долана, который дался ему с большим трудом. Фильм снимался около трех лет, и практически столько же монтировался. Долан, подобно многим известным художникам, постоянно возвращался к своему творению, чтобы внести правки. Вследствие этого несколько раз отодвигалась премьера фильма, и вместо планируемого Каннского фестиваля, он был показан на международном кинофестивале в Торонто. Работа над произведением в течение такого длительного срока может либо довести его до совершенства, либо окончательно добить. Что вышло в итоге?

Центром сюжета является переписка известного актера Джона (Кит Харингтон) с его фанатом – одиннадцатилетним мальчиком Рупертом (Джейкоб Тремблей). Вся история рассказывается от лица уже повзрослевшего Руперта, ставшего, подобно своему кумиру, довольно популярным актером. Он издал книгу, в которой опубликовал их переписку. Весь фильм он пытается доказать скептично настроенной журналистке (Тэнди Ньютон), что личность умершего в молодом возрасте Джона заслуживает внимания. Вот только если интервьюер в конце фильма согласна возвести Донована в ранг святых, то зритель остается в абсолютном недоумении.

Возможно, Ксавье Долан сознательно шел на выбор таких популярных актеров в свой фильм. Но если Натали Портман, играющая мать Руперта, еще демонстрирует хоть какую-то гамму эмоций на лице, то Кит Харингтон выдает абсолютно одинаковое тоскливо-меланхоличное выражение лица во всех сценах. Остается порадоваться, что его смерть не показывают на экране, иначе не избежать параллелей с одним известным сериалом. Биография Джона Донована подозрительно похожа на карьеру самого Харингтона: актер у Долана попадает в известный фантастический сериал, за которым следит весь мир, играет семнадцатилетнего парня при собственном возрасте около тридцати. Возможно, Долан хотел провести параллели, чтобы усилить связь со зрителем и произвести большее впечатление, приведя в пример популярного человека. Ведь смысл этого фильма сводится к тому, что публичные люди вынуждены прятать свою личную жизнь и отказываться от того, что им дорого. В погоне за славой они теряют себя и свою индивидуальность. К подобному заявлению относится с большим скепсисом и журналистка, и зритель. Действительно, какие могут быть проблемы у популярных людей, когда у них есть все? Ответ, который продемонстрирует это кино, должен убедить зрителя в человечности актеров. Сама мысль, вкладываемая в фильм, уже сомнительна и интереснее было бы следить за историей развития дружбы между мальчиком и известным актером. Но дело в том, что она в фильме практически отсутствует. Мы знаем о существующих письмах и об их важности для мальчика, история рассказывается практически без какого-либо развития взаимоотношений и параллелей. Руперт постоянно утверждает, что глубокие жизненные письма Донована с описанием его проблем повлияли на образ жизни и мысли мальчика. Эта связь практически не поддерживается в фильме со стороны Джона. Если мальчик переживает, гордится перепиской и связью с известным актером, то со стороны Донована не видно никаких душевных волнений на этот счет. Можно объяснить это тем, что история, которую в конечном итоге видит зритель, восстановлена благодаря рассказам друзей и семьи Джона, но в этом случае пропадает всякий смысл выносить взаимосвязь с Рупертом на передний план. Она становится бессмысленной и не дает никакого эмоционального воздействия.

Так же бессмысленно следить и за режиссурой и стилем Ксавье Долана. Это все уже было сказано, причем самим же Доланом в других его произведениях, и гораздо сильнее. Даже его последний фильм «Это всего лишь конец света» был построен на полутонах, на взглядах, касаниях, молчании. «Смерть и жизнь Джона Д.Донована» собирает на своем пути все найденные штампы и не оставляет ни следа от прежней магии фильмов Долана. Если идет дождь, то в самый драматический момент фильма. В конце появляется персонаж в виде старика, который говорит мудрые слова и наставляет героя на истинный путь. И обязательно хэппи-энд. Но Долан все же остается собой, поэтому хэппи-энд у него больше выражается в каминг-ауте перед зрителем, хотя уже с самого начала фильма никто и не сомневался в гомосексуальных наклонностях персонажей. И это зритель тоже уже видел. Но дело даже не в этом. Да, фильмы Долана всегда о каминг-аутах и проблемах с матерью, без этого он не может. Однако в своем американском фильме он доводит своих постоянных персонажей до бездушного абсолюта. В них нет ни капли от тех личностей, которые играли в предыдущих его фильмах и цепляли своим характером и волей.

На второй план отходит и сам Долан, практически всегда играющий главные роли в своих фильмах. Он будто бы устал, и своим фильмом хотел показать степень своей усталости от киноиндустрии, закрывшись от зрителей известными лицами актеров и шаблонными схемами. Стоило бы заволноваться о будущей карьере Долана, однако в следующем своем фильме «Матиас и Максим» он привычно возвращается к главной роли, опять снимает в роли матери Энн Дорваль, при этом вновь обращаясь к истории об актерах на съемочной площадке.
Остается только надеяться, что в новом фильме Ксавье Долан вернется к своему привычному стилю и эмоциональному воздействию на зрителя.