"Ночные Ястребы" 1981
"Свинцовые семидесятые" здорово проехались по европейскому континенту. В Британии лютует ИРА, во Франции ультраправые националисты, в Испании баски. В Италии вообще националисты при поддержке мафии, социалисты и правительство разве что гражданскую войну не устраивают. Технологический прогресс открыл для не очень хороших людей, возможности для кровавых заявлений при минимальных затратах и возможности попасться. Теперь можно устраивать теракты в одной стране, при помощи пластиковой взрывчатки и простейших радиоприборов, а через три часа быть совсем в другой. Пластические операции, общедоступные принтеры и электронные банковские переводы...
Настоящей легендой европейского террора становиться Хеймар Райнхардт (Рутгер Хауэр), музыкант, интеллектуал, сибарит, философ, ловелас, и по совместительству отмороженный на всю башку ублюдок. Человек которому плевать на какую то там идеологию, и который устраивает теракты, просто потому что совмещают работу и удовольствие. Ну нравиться человеку смотреть на то, как после очередного взрыва разлетаются во все стороны тела словно тряпичные куклы, а потом читать об этом в газетах.
В США нет никакого дела до европейских дел. Политические пертурбации там уже отгремели, у них другая ахиллесовая пята - обнищание рабочих кварталов и вышедшие из под контроля уличные банды и кормящееся с этого организованная преступность. Офицер полиции Нью-Йорка Дик Де Сильва (Сталлоне), и его коллеги из бывших армейских ветеранов "Ночные Ястребы", в подавляющем меньшинстве, совершенно бесстрашные отмороженные засранцы, которые группой в несколько человек, громят эти банды на пределе возможностей. Без ресурсов, без поддержки, тупо просто на собственных инстинктах и беспардонной наглости.
Но MI-5, ФБР, Интерпол и NYPD, почесав в затылке и осознав что Нью-Йорк как столица западной цивилизации и один из важнейших городов мира, является желанной целью для Райнхардта, создают сводную оперативную группу, для того что бы научить толковых полицейских, работать против именно что террористов.
Очередной повод повосхищаться и признаться в любви к американскому кино70-80ых от "нового Голливуда". В котором собственно "Голливуда" в типичном уже нам представлении, было очень мало. Фильм по сути, прост как две копейки. Но за счёт грамотного исполнения, и самое главное, реализма и антуража, просто покоряет. Когда на экране вообще нет никакой фальши, и условности если и есть, они практически незаметны. Представления о реальности настолько виртуозно переложены на киноязык, что не вызывают вопросов о том, насколько всё происходящее верно или неверно с точки зрения жизни показанной на экране. Ты в это просто банально веришь. Не то что бы американское кино окончательно это растеряло, но этого стало конечно сильно меньше с годами, особенно начиная с 90ых. Ну и разумеется, противостояние прямого и всего такого живого и эмоционального Сталонне. И холодного маньяка Хауэра. Оно как бы тоже, могло быть записано в "буре клише". Но исполнение, исполнение потрясно. И всё это на фоне реального Нью-Йорка тех времён, повторюсь.
З.Ы.
Не могу не заметить, что доставляет тот факт - что для того что бы научить полицейских безжалостно убивать преступников словно на линии фронта, американской полиции нужен ветеран британских спецслужб, который скорее всего ещё во Второй Мировой участие принимал и "Кембриджскую пятёрку" брал. Потому что сами американские копы, перешагнуть через себя и убить безоружного человека, или же влезть в шкуру фанатика-социопата, психологически не способны. Интересное наблюдение в разницы менталитетов американцев и бриташек. Народа который всегда сидел за океаном, и народа который всю истории вынужден был сосуществовать с "дружелюбными соседями" и нести бремя империи.
З.Ы.Ы. И даже с британским кураторством, американские копы работают так "успешно" - что в СССР\РФ за такое как минимум бы лишили звания. Бестолочи. Хотя, смотря на "Осаду Маунт-Кармел" как то и не удивляешься что ли...