«Подпишитесь на Netflix!»: интервью с Тацуки Фудзимото

Интервью Сихэя Лина с Тацуки Фудзимото. Мангака отвечает на вопросы редактора и читателей, обсуждает свои работы и техники рисования.

Оригинал интервью: статья Сихэя Лина для блога «Shonen Jump Rookie». Перевод с японского: Atakaze.

Друзья, снова всех приветствую в своём блоге.
Я Сихэй Лин из «Сёнэн Джамп Плюс». Этот блог я пишу для тех, кто стремится стать профессиональными мангаками.
В начале знакомства мне особо нечего сказать, что нужно делать.
В зависимости от автора можно предложить различные идеи, что ему нужно развить или какого мышления придерживаться.
Все советы разнятся после общения редактора с автором и определения того, что он хочет и может рисовать.
Поэтому для тех, кто хочет индивидуальный совет, лучше всего будет принести своё произведение редактору.

…Подумал я, а потом понял, что так и в блоге писать будет нечего. Начал думать, чем ещё можно помочь новым авторам, — и меня осенило! Можно ведь спросить самих мангак.
Так что сегодня я проведу интервью со своим автором, Тацуки Фудзимото-сэнсэем. Мы поговорим о том, как рисуют современные авторы, какое у них мышление и как они общаются со своими редакторами. Буду рад, если вам это поможет.

Я впервые встретился с ним, когда ему было семнадцать лет. Тогда он решил отправить на ежемесячный конкурс манги свою работу «Два цыпленка во дворе». На том конкурсе была система, в которой редактор может предложить свои услуги молодым авторам, так что я и решил воспользоваться этой возможностью, увидев его страсть, неординарность и потенциал. Кажется, это было в декабре 2011-го года.

Став ответственным редактором Фудзимото-сэнсэя, мы начали с ним совещания, чтобы победить на следующем конкурсе. Вначале из-за того, что Фудзимото-сэнсэй жил не в Токио, мы общались через электронную почту и телефон. И в письме от первого января 2012-го года в 1:42 было следующее:

С Новым годом. Я закончил раскадровку. Название я также поменял с «Геройской системы» на «Геройский кулак». В сюжете непременно есть противоречия и непонятные моменты. А может, и нет, простите.

И тут я подумал, какой же он целеустремлённый автор — закончить раскадровки в канун Нового года.
И вот уже восемь лет я работаю с Фудзимото-сэнсэем, к сожалению, не могу рассказать все подробно. Сегодня мы проведем интервью о том, что может быть интересно начинающим авторам.
С содержанием интервью, где Фудзимото-сэнсэй отвечает на мои и читательские вопросы, вы можете ознакомиться ниже.

Сихэй Лин (далее — С): Спасибо, что уделили время для нашего блога для новичков. Я сразу же перейду к вопросам.
Тацуки Фудзимото (далее — Ф): Конечно. Задавайте что хотите.

Вопрос: Расскажите, как вы меняли свои инструменты.

Ф: Сначала я рисовал на специальном планшете. Купил я его в третьем классе средней школы (9 класс у нас — прим. ред.) и до того, пока меня не начали печатать, рисовал на нём. Вплоть до «Сасаки-кун поймал пулю» всё было нарисовано на этом планшете. Затем на выигрышные я купил себе ЖК-планшет. До завершения ваншота «Любовь слепа» я уже рисовал на нём. После завершения этой манги и до сих пор я пользуюсь ЖК-планшетом Wacom.

Вопрос: Об опыте рисования на бумаге (вручную).

С: Начинающие авторы меня спрашивают, нужен ли опыт рисования на бумаге. Вы ведь закончили университет искусств на факультете масляной живописи, грех не спросить.
Ф: Зависит от человека, конечно, но не думаю, что такой опыт обязателен.
С: На вопрос начинающих авторов: «Что мне лучше сделать, чтобы лучше рисовать?» я отвечаю: «Потренируйтесь художественным основам» и «Попробуйте посмотреть, запомнить и перенести что-то на холст».
Ф: Конечно, говорят, что для набросков лучше смотреть вживую, чем на фотографии, но я не думаю, что есть какая-то существенная разница между рисованием на бумаге или на планшете. Нет особой причины пользоваться кистью (инструментами для рисования на бумаге).
Что действительно нехорошо, так это отсутствие прогресса. В такие случаях практика рисования своими руками может помочь, но также может помочь и смена мотива или же другой способ рисования.
С: Как объективно определить, стал ли ты рисовать лучше или нет?
Ф: Можете спросить своего редактора или друзей, которые тоже рисуют. Очень поможет, если в вашем окружении есть человек, который без стеснения выскажет вам своё мнение. Если вы зальёте свой рисунок в интернет, то — по моему мнению — там мало людей, которые оценят вашу работу по достоинству. Лучше спрашивать людей вживую. Самый главный плюс университета искусств — можно найти там друзей, с которыми потом можете обсуждать ваши рисунки.
С: Если вы придёте к нам, то наши редакторы с радостью оценят ваши рисунки!

Вопрос: Почему вы начали рисовать мангу?

Ф: Я всегда любил мангу и рисовал свои раскадровки. Такого прям решающего момента у меня не было.

Вопрос: Каким вы были, когда начинали?

Ф: А я не знаю. Лин-сан, каким я был? (Смеётся.) С: Вы очень много рисовали. Даже показались мне человеком, который отправит свою работу, даже если она корявая. Намного больше людей, которые сами бракуют свои работы и долго их не отправляют.
Ф: Я думаю, они это зря. Ведь важно, нарисовав, выслушать своего редактора. Ведь так можно послушать объективное мнение.

Вопрос: Чему бы вы уделили внимание, если бы вернулись в то время?

Ф: Занялся бы натюрмортами. Во времена учёбы рисовал только быстрые скетчи. Сейчас думаю, что нужно было побольше рисовать именно натюрморты.

Вопрос: Что было для вас полезным в общении с редактором?

Ф: Он покупал мне мангу, а также дарил романы и разные материалы. Я думаю, что это очень важно. Когда я был молодым, у меня не было денег, и это мне очень помогало.

Вопрос: Как вам помогал редактор?

Ф: Как я уже говорил, он смотрел мои рисунки и раскадровки и давал объективное мнение, а также покупал мне материал, который мне стоило посмотреть.

Вопрос: К чему начинающие авторы должны обратить должное внимание?

Ф: Я думаю, очень важно читать много книг.

Вопрос: Что нужно, чтобы развивать в придумывании истории и создании рисунка?

Ф: Что же нужно… Сложный вопрос.
С: Фудзимото-сан, Вы непременно должны были стать лучше в этой сфере.
Ф: Правда?
С: Ведь мы столько браковали, да и сколько времени прошло…
Ф: Гм… Наверное, я просто много читал различных произведений, и моё мышление менялось.
С: Вы можете вспомнить, что именно вы читали и чем ваше мышление изменилось?
Ф: Наверное, я так прочитал, что уже и не скажу, что поменялось.
С: Как редактор, могу сказать: я ощутил это к концу «Пророчества о Наюте». До тех пор мы очень много браковали.
Ф: И правда, было много брака.
С: После «Наюты» брака стало куда меньше.
Ф: А, и правда. Тогда было ощущение, что я понял, как это делать. Мне кажется, я стал больше воплощать себя и рисовать любимые произведения, любимые сцены. Но почему —тут даже я не знаю.
С: После прочтения «Бумажного самолётика» и «Рапсодии русалки» не сказал бы, что они были прям интересными, но они имели цельную историю. Помню, как подумывал их отправить на конкурс. Но со времён «Наюты» я чувствовал в каждом произведении душу Тацуки Фудзимото — и вот тогда, наверное, я почувствовал прогресс. И если таких моментов много, то это верная дорога к профессиональному автору. Поэтому, по моему мнению, новички должны гнаться за такими моментами.

Ф: Это как найти самого себя. Черты автора проявляются, когда он думает: «А если я сделаю так, то интересно получится».И будет хорошо, если вы это найдёте в себе. И тут не надо специально искать, просто читайте как можно больше книг, и это постепенно будет зарождаться внутри вас.
С: Думаю, прогресс – это когда в вас наполняется много знаний из литературы и таким темпом вы перешагиваете на следующую ступень.
Ф: Я очень люблю произведение «Бандитский обед» от Сигэру Цутиямы-сэнсэя. Я прочитал множество его произведений. Я считаю, что он классно воплотил идею того, что с приходом богатства вкуснее тебе становится не роскошный ужин, а домашняя готовка. И непременно сэнсэй в это время думал: «Вот если я это нарисую, будет очень интересно», и это действительно интересно каждый раз. Вот как я представляю для себя черты автора.
С: Я думаю, Вы очень близко к этому подошли в своих произведениях «Огненный удар» и «Человек-бензопила».
Ф: В обоих этих произведениях я думал: «Вот если я так сделаю, будет интересно», поэтому соглашусь с вами.

Вопрос: Есть книга или манга, которая понравится новичку?

Ф: Их бесконечно много. (Смеётся.) Мне нравится такое, что меня могут посчитать маньяком. Я сам осознаю, что у меня довольно странный вкус.
С: А нет ли у вас книг, которые бы помогли в мастерстве написания сценария, например?
Ф: Я не считаю, что правильно запоминать такое и потом воплощать чужие идеи в своих произведениях.
С: Думаю, лучше всё-таки знать.
Ф: Возможно. В любом случае, будешь знать — ничего не потеряешь.
С: Новичкам я часто советую — пока позволяет время — смотреть как можно больше; поглощать то, что называют «шедеврами» — будь то книга или фильм.
Ф: Это непременно пойдет на пользу! Очень важно — смотреть много всего.

Вопросы от читателей

Папи (@parpie_fi) спрашивает: Как Вы придумывали дизайны для демонов и полудемонов? (Очень много подобных вопросов.)

Ф: Я всегда собираю понравившиеся мне дизайны. Например, персонажей из фильмов или игр. И из трёх-четырёх таких персонажей я собираю свой дизайн.
С: Вы их в альбом зарисовываете (и собираете)?
Ф: Я сохраняю классные рисунки и фото, которые нахожу в интернете. Конечно, и артбуки покупаю. Например, недавно продавались артбуки по «Хеллбою» и Alice: Madness Returns, и я их купил. Классные дизайны я всегда собираю.

Вопрос от haruhiko utsume@el_psy_congro: Как Вы решились назвать 57-ую главу «Человека-бензопилы»— «Внезапно»?

С: На совещании вы мне не сказали, что сцена будет такой шокирующей.
Ф: Если бы я сказал, то не было бы такого эффекта.
С: Вы часто специально мне не говорите и просите прочитать, только когда уже сделали раскадровку.
Ф: С другими главами примерно так же.

@Licolly105 интересуется: Какие на вашем планшете настройки? А ещё, как у вас получаются такие реалистичные диалоги?

Ф: У меня все настройки по умолчанию, я там не копался.
Ф: Стараюсь, чтобы персонажи не звучали, как нарисованные.

Вопрос от @shirinraka: Если вы продумываете персонажей, то в общих деталях или прям подробно? (Например, придумываете даже историю из трудовой книжки.) К чему Вы более близки? Если ни к чему, то расскажите, как вы создаете персонажей.

Ф: Совсем не продумываю.
С: В голове есть некий образ, и вы рисуете, основываясь на нём.
Ф: Да, как-то так.

manga@sick (@manga_sickshock) спрашивает: Вы переносите реальные события в свои произведения? Например, демон Огнестрела как прообраз массовых расстрелов, которые происходят по всему миру?

Ф: Нет, такого нет.
С: Прям очевидных событий нет, но атмосфера реальности, конечно, присутствует.
Ф: Такое, может, и есть.

Вопрос от @peter666monster: Какую мангу вы читали в детстве? Подскажите любимую мангу.

Ф: Мне нравился Freeman HERO.
С: Это же Сибата Ами-сэнсэй! На первом году я был её редактором. Превосходный и энергичный автор!
Ф: А ещё Dragon Drive. Мне кажется, он прям будоражит детей. Также мне очень нравился Alive: The Final Evolution.

Вопрос от @YonMirudakedayo: На голосовании за популярного персонажа женские персонажи были на первых позициях. У вас есть кто-то в голове, когда рисуете таких очаровательных девушек? (Много вопросов по поводу создания персонажей.)

Ф: Я рисую девушек, которые мне нравятся.
С: Из предпочтений автора часто получаются персонажи с хорошими выражениями лица, поэтому я вас понимаю.

@taispeed спрашивает: Как у вас получается развивать сюжет, который никто не может предсказать?

Ф: И правда, как же получается. (Смеётся.) С: Нам часто говорят, что у нас неожиданная развязка.
Ф: И правда.
С: Если хочешь сделать что-то неожиданное, это не значит, что оно получится неожиданным.
Ф: Наверное, когда смотришь много фильмов и читаешь много манги, то часто ловишь себя на мысли: «Ага, сейчас будет то-то то-то». И именно этого я хочу избежать.
С: Я думаю, это главное. Очень важно удивить читателя.
Ф: «Игра престолов» получилась просто восхитительно.
С: Там и правда много чего удивляет.

Вопрос от @q6pNcYi5BcplUVh: С чего вы начинаете создание манги? С истории? С персонажей? С тематики? И что для вас самое важное в манге? (Расскажите, пожалуйста, причину.)

Ф: Я начинаю с темы.
С: Выбрав тему, уже начинаешь придумывать персонажей и историю.
Например, какая тема у «Старшей сестры младшей сестры»?
Ф: Нельзя уйти от семейных уз. В плохом смысле. В произведениях часто это показывают в хорошем плане, но ведь у большинства людей с этим только плохие ассоциации. Поэтому и решил нарисовать.
С: Но вроде бы все закончилось хэппи-эндом?
Ф: Старшая сестра бросила рисование, а талантливая младшая приходит домой рисовать.
С: Как-то не очень. (Смеётся.) Ф: Ага. Масляные краски сильно воняют.

Пи (@pppppusapppp) пишет: Я поражён вашей проницательностью. Выражение лиц, эмоции, поведение, слова. Везде чувствуется, что это реальные люди. Как Вам это удаётся? При общении с людьми, как вы их рассматриваете?

Ф: Я использую всё, что запомнил за жизнь.
С: Думаю, вы всё это время тщательно наблюдали за окружающими. Во время совещаний я тоже бываю часто поражён реалистичностью.

Пу-у (@sVMzfo88t8CdW38) спрашивает: Какой случай с вашим редактором Лином-саном Вам запомнился больше всего?

Ф: Перед публикацией «Огненного удара» Лин-сан нашел в Твиттере аккаунт с именем «Нагаяма Кохару» и сказал мне «Есть кто-то, кто притворяется вашим родственником. Я его предупредил, если он не прекратит, я буду жаловаться». С: Было дело! Я сказал Фудзимото-куну, что у него опасные фанаты и нужно срочно жаловаться.
Ф: Лин-сан был сильно удивлён, когда я сказал ему, что это мой аккаунт.
С: Я весь распереживался! (Смеётся.) Зачем? Почему? Для чего? Потом долго отходил.

Снова вопрос от Пи (@pppppusapppp): Кроме манги и КИНО фильмов, где вы ещё берёте материал? (Хоть и новое, но влюбляешься. Хоть и не старое, но сердце трепещет от близких персонажей.). Хочу узнать ваши источники.

Ф: Гм… Новости из Yahoo и TOP NEWS, наверное. (В игры я не играю.) В большинстве: фильмы и манга.

Вопрос от ◆▽Рё▲◇ (@ryo2000_0629): Я каждый раз в восторге от того, как смело вы выбираете цвета. Что вы думаете в то время, когда выбираете цвет?

Ф: Выбираю по ощущениям.
Ф: Мне очень нравится красный и коричневый цвета. Я часто использовал их, когда рисовал масляными красками. Краска очень дешёвая!
С: Но вы ведь сейчас рисуете на планшете, выбор цвета денег не стоит. (Смеётся.) По моим ощущениям, вы часто используете холодные цвета.
Ф: Да, я осознанно так делаю. Если я буду делать, как мне нравится, будет один красный.

Ещё вопрос от Пи (@pppppusapppp): У вас просто великолепные как иллюстрации, так и каждый кадр. Я думаю, что в манге моменты, на которые надо обратить внимание, отличаются от иллюстраций. Вот это хотелось бы узнать.

Ф: В «Человеке-бензопиле» я хотел использовать много иллюстраций. С момента, как меня начали публиковать, я решил побольше рисовать движение. «Клинок бессмертного» Хироаки Самуры был очень классным, поэтому я делаю это осознанно.

Вопрос от @rainydayafter0: Вы всегда готовите для нас неожиданный ход развития. Как Вы определяете эту тонкую грань? Вы логически так выстраиваете, или же ощущения вам подсказывают?

Ф: По ощущениям. Я сам бы хотел знать, как это выстраивать логически.
С: Возможно, то, что вы много смотрите и из-за этого избегаете часто встречаемых развязок, это и есть логическое выстраивание.
Ф: Есть некоторые моменты, которые я специально продумываю, но в основном рисую по ощущениям.

Коёри (@apple_Grnd00) пишет: Я очень люблю «Человека-бензопилу», в нём много дерзких и уникальных сцен. Особенно сцена с демоном Тьмы или где огромная рука падает с неба. Как надо жить, чем надо дышать, чтобы в голову лезли такие прекрасные сцены?

Ф: Нужно много смотреть манги и фильмов. Я думаю, всё оттуда.

Вопрос от Айитиро (@I1low): Я хочу узнать, как вы делаете раскадровки, а точнее как их исправляете. Как вы делаете это, когда не знаете, что и где нужно исправить?

Ф: В «Пиле» я не исправляю раскадровку.
С: Разве что только когда фразы слишком сложные. Но вы быстро их исправляете.
Ф: Если вы не знаете, как исправить, то, думаю, вам нужно что-то более основательное.
С: Возможно, стоит еще раз подумать, что вы хотите нарисовать
Ф: Может, вы ошиблись с персонажем или с сюжетом. Думаю, тут нужно всё основательно переосмыслить.

KSMNK (@Pomanpi) спрашивает: Вы пишете сценарий? Или же сразу рисуете раскадровку?

Ф: Пишу сценарий. Сначала только слова, потом уже рисую идеи сцен, с которыми их можно использовать.
На следующей стадии я уже пишу сценарий со всеми фразами.
Потом я уже думаю как эти фразы показать рисунками и рисую раскадровку.
С: Я думал, что иногда вы сразу рисуете раскадровку.
Ф: Нет, «Человек-бензопила» весь сделан по такой формуле.

Вопрос от редактора: Скажите что-нибудь напоследок начинающим авторам.

Ф: Подпишитесь на Netflix!
С: Смотреть много фильмов будет полезно.
С: Спасибо за сегодня!

Спасибо, что прочитали! Поддержать дальнейший перевод интервью с автором и не только: 5536 9140 2560 3832 (Максим К.)