Зак Снайдер раскрыл множество секретов фильма «Бэтмен против Супермена»

Зак Снайдер дал множество комментариев во время показа фильма "Бэтмен против Супермена" в социальной сети Vero. The Hollywood reporter пересказало основные моменты.

Последствия

Крушение Уэйн-Тауэр преднамеренно напоминало события 11 сентября, и хотя визуальное сходство подверглось критике, особенно в предыдущем фильме Снайдера «Человек из стали», сравнение было важно для режиссера. Он описал образы 11 сентября как пример «психической травмы», не только для аудитории, но и Брюса Уэйна. Крушение Уэйн Тауэр служит вторичной травмой для Брюса после смерти его родителей, поскольку это была смерть его семьи как инфраструктуры.

Что касается огромного ущерба, который получил Метрополис во время боя Супермена с Зодом, Снайдер сказал: “Мне не нравится идея, что нет никаких последствий, для этих персонажи которые могут без проблем сражаться в нашем мире и не наживать себе каких-то проблем которые бы им пришлось бы решать." Снайдер сравнивает этих супергероев и суперзлодеев с греческими богами, чьи действия также имели последствия для человечества, как положительные, так и отрицательные.

Африка и Джимми Олсен

Появление Супермена в Африке изначально имело гораздо больше экшена, но Снайдер решил пойти более простым путем и сделать это в стиле молнейносного появления... Он также рассказал о решении убить Джимми Олсена и подтвердил что его смерть была окончательной для этой вселенной. "Те кто умирают, умирают по какой-то причине", - говорит Снайдер. Он добавил что их смерть должна научить нас чему-то. Он намекнул на то, что каждый фильм подобен падению домино и созданию новой сцены в которой жертва Олсена могла бы иметь более серьезные последствия.

Сквозь туман войны

Снайдер сказал, что одна из вещей, которую он хотел исследовать, - это то, как воспринимается мораль Супермен, и как это восприятие меняется, когда оно становится связанным с иностранной войной и политическими слушаниями, а также образами, которые мы ассоциируем с этими конфликтами. "Супермен с его чистой моралью, вынужденный иметь дело с этими серыми зонами, - вот что все это значит", - сказал Снайдер.

Лекс Лютер

Снайдер прокомментировал вдохновение, которое он черпал для Лекса Лютора, которое было смесью его оригинальных появлений в комиксах, в комплекте с рыжими волосами и современной концепцией плохого парня. - Лекс — это очень интересное исследование ... мы хотели, чтобы он был не столько корпоративным грубияном, сколько интеллектуалом, современным исследованием того, как может выглядеть суперзлодей. Он также обсуждал ритм речи злодея и выбор слов, говоря, что словесные игры Лекса придают ему этот вид интеллектуального превосходства. Ему все равно, будут ли люди следить за его словами или думать, что он говорит чепуху, чего он никогда не делает, в чем вы можете убедится сами если вы разберете внимательнее то что он произносит. Это способ бросить вызов людям.

Хотя Лютор часто используется как параллель Супермену, Снайдер также был заинтересован в демонстрации параллелей между Лексом и Брюсом. Все трое зациклились на своих отцах и сохранили в их памяти гробницы. Лекс взял отцовский кабинет, построил вокруг него новый дом и поддерживал его в таком состоянии, чтобы все оставалось на своих местах. Брюс держался за поместье Уэйнов, но позволил ему прийти в упадок. И Супермен хранит память об обоих отцах, Джонатане и Джор-Эле, как часть своих деяний и Криптонского костюма, утратив потребность в физическом пространстве, к которому Снайдер вернулся, когда он обсуждал Крепость Одиночества позже в комментариях.

Религиозные образы

Начиная с последовательности "День мертвых", Супермен рассматривается через призму религиозной иконографии. “Чем больше он спасает людей, чем больше чудесных вещей он делает, тем больше эти религиозные коннотации накладываются на него”, - сказал Снайдер. Религиозные образы находятся в нашей «коллективной психике» от Христа до Атласа, и именно это произведение искусства вдохновило монтаж спасения Супермена. Позже Снайдер сказал, что, хотя фильм не является исключительно христианским по своим образам или сообщениям, его привлекает Кэмпбеллианское качество всего этого, ссылаясь на знаменитого профессора сравнительной мифологии Джозефа Кэмпбелла.

Говоря о природе божественности Супермена, Снайдер сказал: "Для нормальных людей границы могут быть размыты. Этот парень парит в небе, как же вам не положиться на него в решении всех мировых проблем? Но это не то, чего он хочет. Он просто ребенок из Канзаса, пытающийся поступать правильно.”

Перри Уайт и Марсианский охотник

"Бэтмен против Супермена", конечно же, набит знаменитыми исполнителями, и Снайдер выделил ряд из них и то, что они принесли в фильм, и то, как они повлияли на его видение этого мифического конфликта. Что касается Перри Уайта сыгранного Лоуренсом Фишборном Снайдер сказал, что видит главного редактора как моральный мост от старой Америки к новой, где эта мораль сместилась, став менее ясной. Одна из любимых реплик Снайдера в фильме, и он много обсуждал ее со сценаристом Крисом Террио, была фраза “сейчас не 1938 год”, которую Перри бросил Кларку. Снайдер сказал, что его действительно захватила идея о том, что мир, в котором был создан Супермен в 1938 году, больше не совпадает с сегодняшним днем. Супермену приходиться столкнуться с этой проблемой.

Роль сенатора Финча сыгранной Холли Хантер была написана специально для нее. Снайдер сказал, что она была одной из его любимых актерис и что он хотел работать с ней. Снайдер также похвалил Тао Окамото, которая играет Мерси Грейвс, сказав, что ему очень нравится то, что она принесла в фильм, и он хотел бы снова поработать с ней. Одним из актеров второго плана, на которого у Снайдера были гораздо большие планы, был Гарри Ленникс, который, как ранее подтвердил Снайдер, должен был стать Дж’онном Дж’онззом более известным как Марсианский охотник. Снайдер ранее показывал раскадровки для в своей версии Лиги Справедливости, но в этом комментарии Снайдер сообщает, что это было запланировано со времен "Человека из стали" и что Ленникс знал, что он играет персонажа, только притворяющегося человеком.

Сцена с Кошмаром

Один из самых обсуждаемых эпизодов в фильме "Бэтмен против Супермена" с момента выхода фильма - это сцена с Кошмаром , которая показывает Бэтмена в постапокалиптическом будущем. Снайдер обсуждал свой мыслительный процесс и то, как он был бы связан с Лигой Справедливости. Снайдер сказал, что эта последовательность является побочным продуктом Флэша, использующим беговую дорожку и создающему разрыв во времени. В одном из последующих фильмов должна была быть сцена, в которой мы увидели бы Брюса Уэйна и Киборга, размышляющих о том, в какую точку во времени отправить Флэша, чтобы он мог предотвратить смерть Лоис. Снайдер рассказал, что именно смерть Лоис Лейн оставляет Супермена открытым для заражения уравнением антижизни Дарксайда, и инцидент, который привел бы к будущему которое мы видим в Кошмаре и которого Лига Справедливости попыталась бы избежать.

Голос Бэтмена

Одна небольшая но интересная мелочь заключается в том, что Снайдер не хотел, чтобы Аффлек делал голос Бэтмена, отчасти потому, что другие актеры, которые играли Бэтмена в прошлом, так уже поступали, и он не хотел чтобы напрашивалось сравнение. Поэтому Снайдер решил, что Брюс будет модулировать свой голос при помощи устройства, чтобы он звучал глубже.

На Капиталийском холме

Почему Супермен не подозревал, что его показания на Капитолийском холме будут ловушкой? По словам Снайдера "дело не в том, что он наивен, но репортер в нем верит, в верховенство истины. Это то что мне нравится в Супермене" - говорит Снайдер, — "этот вера в человечество, которого нет даже у нас." Взрыв трогает Кларка до слез тем, как сильно он недооценил человечество. В дальнейшем, когда мы видим, как он поднимает тела из руин, режиссер комментирует тот факт, что Кларк может помочь с физическим трудом, но не с эмоциональным, потому что он понимает, что сложность этой ситуации и то, с чем он сталкивается, - это больше, чем просто черно-белое.

Чудо-женщина

Концепция Чудо-Женщины, которая существовала в течение сотен лет до событий фильма "Бэтмен против Супермена" и работала с группой солдат, была разработана еще до того, как сольную картину об этой героине начали снимать. На фото которое мы видим в руках Брюса изображена Первая Мировая война, но были другие идеи когда мог быть сделан этот снимок. Крымская война, продолжавшаяся с 1853 по 1856 год, и Гражданская война в Америке с 1861 по 1865 год рассматривались как возможные идеи для сюжета первого фильма "Чудо-женщины".

Крепость Одиночества

Хотя Скаутский Корабль, который служил Крепостью Одиночества Супермена в «Человеке из Стали», был уничтожен, герой не лишен своего места для размышлений. Снайдер упомянул сцену между Кларком и его отцом, Джонатаном Кентом на вершине снежной горы, как Крепость Одиночества. Вместо идеи гигантской кристаллической структуры Снайдер хотел, чтобы Крепость была "органичной" частью самого Кларка. Ответ, который он находит у своего отца в этот момент уединения, заключается в том, что "попытка сделать правильные вещи может привести к трагическим результатам, но урок заключается в том, что вы должны попробовать, потому что это правильно". Снайдер сказал, что очень важно, чтобы урок, который Джонатан преподал Кларку, был связан с сельским хозяйством и привязан к природе, а именно к ней, по его мнению, изначально привязан Супермен. Сам момент одиночества Брюса в развалинах поместья Уэйнов, в котором он размышляет о том, что его семейное состояние строится на охоте, связан с торговлей и промышленностью. Снайдер сказал, что он хотел чтобы оба персонажа были представлены природными элементами.

Копье Судьбы

Некоторые зрители подняли вопрос о том, почему Бэтмен решил сделать криптонитовое копье, чтобы победить Супермена, когда в его распоряжении было множество ресурсов. "Конечно, это копье похоже на то, что пронзило Христа", - сказал Снайдер. "Это очень примитивное оружие ... проявление того, что он должен физически убить Супермена" своими руками. Это более личное, чем пуля или другое оружие, которое мог бы сделать Уэйн.

Ночь Сражения

Одним из критических замечаний в адрес борьбы Бэтмена с Суперменом было его решение бросить дымовые шашки перед атакой с помощью Криптонитового газа. Снайдер сказал, что дымовые шашки на самом деле наполнены свинцом и указывает на более раннюю сцену, в которой Бэтмен создавал их, где можно увидеть символ свинца. Снайдер также считал важным показать, что Бэтмен недооценил силу Супермена, и несмотря на все его приготовления он не был полностью готов к тому, насколько могущественным был Супермен.

Решение о том, чтобы часть маски Бэтмена сломалась во время боя, было средством Снайдера раскрыть истинную природу Бэтмена, раздеть его до того человека, которым он является, человека, который в этот момент ничем не отличается от Джо Чилла (человека, который убил родителей Брюса), поскольку Брюс готов уничтожить семью.

Марта

Потеря Бэтменом своего морального компаса движет его действиями в фильме, и его строгая мораль работает только в том случае если он заставляет себя ее придерживаться, сказал Снайдер, говоря о позиции Бэтмена как убийцы. Он стал таким же плохим, как плохие парни в Готэме. «Момент Марты», как его называют поклонники фильма в течение последних четырех лет, - это возможность Брюса воссоединиться со своей собственной человечностью и человечностью Супермена. Бэтмен прекращает битву не потому, что их матери имеют одинаковое имя, а потому, что он признает Супермена как кого-то кто имеет мать, и, следовательно, человеком, несмотря на его инопланетное происхождение. Борьба с Суперменом - это в конечном счете осознание Брюсом того, что он может стать лучше и снова воссоединиться с человечеством. Это не искупление или полное изменение, поскольку он убивает наемников на складе в следующей сцене, но это начало.

Думсдей

Один из ключевых моментов в появлении Думсдея, по словам Снайдера, заключается в том, что монстр стоит между статуей Супермена и Суперменом-человеком. Снайдер сказал, что этот могущественный монстр, это искажение криптонской науки, находится между символом человека и реальностью человека, разделяя их, что является центральным конфликтом Супермена в фильме.

Для битвы против Думсдея, как говорит Снайдер, было важно, чтобы Чудо-женщина была впереди во время атаки Троицы, потому что она герой с наибольшим опытом и единственный, кто сражался с монстрами раньше. Снайдер сказал, что он хотел привнести смысл в характер персонажа, что, несмотря на то, что происходящее было ужасно, она чувствовала себя живой и находила некоторое удовольствие в борьбе с Думсдеем.

Эхо

Снайдер рассказал, что предсмертный крик Супермена, который отдается эхом, был звуком, который разбудил Материнские кубы и предупредил бы Степного Волка, отсюда и фраза "нет криптонцов" из Лиги Справедливости Зака Снайдера, которую мы могли слышать в одном из ранних трейлеров.

Фильм начинается и заканчивается смертью, смертью Уэйнов и смертью Супермена. Канонический выстрел, произведенный на похоронах Супермена, перекликается с пулей, выпущенной из пистолета Джо Чилла в начале фильма. Снайдер сказал, что цикличность фильма была важна для него, и смерть Томаса и Марты Уэйн что-то сломала, в то время как Смерть Супермена позволила начать исцеление не только для Брюса Уэйна, но и для человечества. Он сказал, что по мере развития фильма жертва Супермена стала более влиятельной в отношении того, где герои остались, ссылаясь на более раннюю идею о том, чтобы Бэтмен клеймил Лекса в конце фильма, но вместо этого показывал ему борьбу с его яростью и отказ клеймить его как первоначальную попытку принять жертву Супермена близко к сердцу.

Сиквел?

Снайдер завершил свои комментарий, дерзкой фразой, сказав что должно быть продолжение фильма "Бэтмен против Супермена", и что было бы очень интересно посмотреть, что происходит с этими персонажами.