Линдочка ЯСВ: интервью и разбор стихотворения «Любовница»
Интервью
Ответы на вопросы интервью были получены 21 июня.
1. Помните ли вы своё первое стихотворение? Под влиянием чего оно было создано?
Конечно помню! Мне тогда было 9 лет, а написала я его в ноябре-декабре 2022. Оно было про собачонку по имени Лилька и кошку по имени Минка. Оно очень длинное, но текст помню. Я не помню, как я его написала и почему, но оно у меня есть. Может быть, выложу когда-нибудь как архивное.
2. Как вы справляетесь с творческим кризисом? Сколько времени вы можете не писать?
Честно, всегда по-разному. Сейчас стихи идут более-менее, но песен вообще ноль. Последняя была в марте. Честно, немного грустно, но вдохновение само меня находит, поэтому справляюсь.
3. Как к вам приходит вдохновение? Вы можете писать в любой момент или для этого вам необходима определенная обстановка? Если да, то какая?
Вдохновение — это самая рандомная вещь в моей жизни. Иногда может понравиться цитата со стены дома, иногда что-то ещё. В основном вдохновляюсь и пытаюсь писать исходя из музыки, которую я слушаю. Раньше главным источником вдохновения был Pyrokinesis. А так вообще, когда я только начинала писать, естественно была а-ля Алёной Швец. Благо я нашла свой собственный стиль и пишу в нём.
4. Чьё творчество из классиков и классиц или современников и современниц оказало на вас наибольшее влияние? Какой поэт или поэтесса вас больше всего вдохновляет? Какое у вас любимое произведение? Почему?
Не сильно читаю стихи, если честно. В канале «Poetry by women» люблю стихи Лилии С., и А. Мышъ, и с. тишины. Если вне канала, то люблю стихи Святослава Свидригайлова. Так, наверное, самый великий классик в русском репе и современной поэзии — это Оксимирон* (*признан иностранным агентом в РФ). Каким бы человеком он ни был, Окси — гениальнейший текстовик и современник.
Ещё, как и говорила, люблю творчество Пирокинезиса. Второй по гениальности человек в СНГ после Окси. Ещё очень люблю манеру письма у Славы КПСС. Его очень интересно слушать и читать, потому что он очень умный. Из поэтесс это, конечно же, Анна Ахматова. Гениальная женщина.
5. Каким своим стихотворением гордитесь больше всего? Какое из ваших произведений вы считаете визитной карточкой и почему?
Я ждала этот вопрос. У меня таких стихов несколько, и я люблю их всем сердцем:
1. Любовница;
2. Моя глупенькая наркоманка;
3. Как кошка;
4. Кофе 3 в 1;
5. Ангелы жарят попкорн.
Любовница — лучший стих за почти четыре года меня как автора. Он мне настолько сильно нравится, что порой впадаю в какие-то припадки и некоторый оргазм, если можно так назвать. Грустно, что получила мало комментов по поводу него: на мой взгляд, это недооцененная, но гениальнейшая работа.
Мне её не пишут, лол. Всегда только за, но если это именно критика, а не оскорбления и слова на ветер. И чтобы она была оправдана и от человека, который реально разбирается в том, что критикует, а не просто говорит «с дивана».
7. Важно ли для вас взаимодействие с аудиторией? Какие формы обратной связи для вас самые ценные?
Мне пишут очень мало комментов, поэтому как такового взаимодействия нет.
8. Сколько времени занимает у вас написание произведения? Над чем работаете сейчас? Планируются ли какие-то масштабные проекты в будущем?
Когда как. Иногда могу за полторы минуты что-нибудь накалякать, причём нормальное такое. Иногда пишу по часу, особенно если длинные. Между прочим, я как-то за полтора часа семь стихов написала.
9. Вкладываете ли вы в свои произведения феминистический посыл? Если да, то в какие?
Пока что нет. Я пишу о том, к чему лежит душа. Но часто пишу от женского лица, либо про девушек с местоимениями она/ты. Стих “Л” посвящён очень близкой подруге.
10. Ваш псевдоним — это настоящее имя? Если нет, то расскажите, пожалуйста, как вы придумали себе этот псевдоним.
Идея абсолютно внезапная и очень странная: в июле 2025 года я писала книгу и думала, как бы назвать главных героев. так и появились Ярик, Серафим и Ваня. Ярик — в честь любимого на тот момент исполнителя —солиста группы Neverlove Ярослава Степанова. Серафим — в честь подруги. Её зовут Серафима, а я решила сделать мужскую версию. Ваня по приколу в эту тусу залетел. Я назвала главу Ярик, Серафим и Ваня. Мне очень понравилось звучание трёх имён вместе. Так и получился мой псевдоним, только пишется он как ярик,серафимиваня (с маленькой буквы и слитно). Мне показалось, что так выглядит классно, что-то в стиле саундклауд рэперов. Сокращение тоже простое и красивое — ЯСВ. Этот псевдоним временный: как пробьюсь в массы, буду Линдой, скорее всего, Мортер. У меня большие планы!
11. Дайте советы начинающим поэтам и поэтессам.
Пишите о том, что вам нравится, к чему у вас лежит душа и сердце. Это самое главное. Всех люблю, ваша Линдочка ЯСВ.
12. Если бы любое ваше стихотворение могло стать физическим объектом, чем бы оно было на ощупь, на вкус или на вес?
Ох чорт, сложный вопрос. Мне кажется, стих “кофе 3 в 1”, кстати, он очень хороший, стал бы кухней в хрущевке, с пожелтевшей плитой и стенами. И, конечно же, с ржавой туркой с чёрным кофе (честно, никогда об этом не задумывалась). Стих “дом периньон” был бы бокалом с красным вином и подозрительной пеной в нём.
Разбор стихотворения «Любовница»
Линдочка ЯСВ, «Любовница»
она учила наизусть двухсотый дом, вновь щупала ногами кафель и полы, ей наплевать на кодекс и закон, она была любовницей любой страны. помятый краешек на паспорте российском, уже обложка стёрлась, впрочем, всё равно. она герой любых судебных исков, она герой дешёвого кино. она в столице не ходила у Лубянки, её пугал не магазинов шумных блеск. её пугали полицейские мигалки и под ногой мента окурка треск. ты вспомнишь её имя, может, восемь, а настоящее не вспомнишь никогда. известно ли оно кому-то вовсе? или она всё схоронила, как всегда? ты помнишь и её каре по шею, и уходящий блонд на длинных волосах, она сказала, что в любовь не верит, ведь не бывает нежности в бегах. она смотрела на Париж с балкона, глазами бегала, любуясь на Берлин. она бежала далеко из Кёльна и отворачивалась от цветных витрин. она давно уже забыла зеркала, ведь чаще себя видит в заголовках, она звонила, значит всё ещё жива, но ставит сотню, это не надолго.
Отзыв о стихотворении Линдочки ЯСВ «Любовница»
Линдочка ЯСВ может по праву называться поэтессой не только с интересным стилем, но и с тонким и искусным умением придать эфемерным образам текстовую оболочку. Её стихотворения могут заинтересовать как поклонников чего-то лёгкого и ненавязчивого, так и любителей поразмышлять о вечном.
Лирическое произведение «Любовница» находится на вершине рейтинга собственных стихотворений этой творицы. Сама поэтесса говорит о своём произведении: «Любовница» — самый лучший стих за почти четыре года меня как автора». Линдочка ЯСВ считает «Любовницу» недооценённой, но гениальнейшей своей работой, и именно поэтому мне хочется раскрыть потенциал этого произведения, чтобы оно наконец-то получило заслуженное внимание.
Темой стихотворения является побег от несвободы в своей стране, который превращается в другую тюрьму — тюрьму вечного скитания, где из-за постоянного движения можно потерять своё истинное «я». Идея «Любовницы» заключается в том, чтобы рассказать о девушке, которая решилась покинуть свою страну, когда перестала подчиняться её законам. Поднимается вопрос о ценности свободы героини в трудной жизненной ситуации. Девушка, которая смогла выжить, не сломавшись под влиянием бюрократической машины, и не потерять себя, несмотря ни на что, — это авторский идеал.
Это стихотворение, относящееся к общественно-политической лирике с философскими рассуждениями, представляет собой вольный стих. Здесь прослеживается драматический пафос. «Любовницу» можно отнести к современной поэзии с элементами социальной драмы и исследованием психологического портрета лирической героини. Отчётливо прослеживается мотив дороги, мотив поиска своего места в мире. Хронотоп характеризуется тематической цепочкой «любой страны» — «паспорте российском» — «полицейские мигалки» — «в бегах» — «Париж» — «Берлин» — «Кёльн».
«Любовница» по своей композиции монолитна, но по смысловой структуре произведение можно разделить на три части. Для всего текста характерно жёсткое противопоставление женской фигуры безжалостной государственной машине. Поэтесса выступает как рассказчица, наблюдающая за героиней.
Стихотворение строится как серия утверждений: предложения в основном повествовательные, часто начинаются с местоимения «она». Встречаются инверсии: «её пугал не магазинов шумных блеск. // её пугали полицейские мигалки...» Эта фраза, как и строки «она герой любых судебных исков, // она герой дешёвого кино. // она в столице не ходила у Лубянки...», является примером синтаксического параллелизма. В середине произведения есть вопросительные предложения («известно ли оно кому-то вовсе? // или она всё схоронила, как всегда?»).
В первой части (начинается со строк «она учила наизусть двухсотый дом» и заканчивается фразой «и под ногой мента сигары треск») мы знакомимся с лирической героиней. Её поэтесса, будучи повествовательницей, которая делится своими мыслями и наблюдениями с нами, окрестила «любовницей любой страны». Это не столько ярлык в привычном бытовом смысле этого слова, сколько указание на то, что девушка находится в «незаконных отношениях» с самим миром, с городами и государствами. «Она была любовницей любой страны» — ключевая метафора произведения. Героиня олицетворяет собой, возможно, судьбу политэмигрантки или беженки. У неё «интимная», то есть незаконная связь с государствами. У неё нет родины, есть только «двухсотый дом» — возможно, это адрес временной квартиры или символ бесконечной смены жилья. «Она учила наизусть двухсотый дом, // вновь щупала ногами кафель и полы», чтобы оставаться незамеченной; возможно, что «двухсотый дом» — это отсылка к юридическому термину, например, к статье 200 какого-либо из нормативно-правовых документов. Можно предположить, что героиня заучивает этот номер, чтобы понять логику системы, которая ее преследует. Девушка старается не появляться на Лубянке: Лубянская площадь известна тем, что на ней находятся здания Федеральной службы безопасности и ранее располагались советские органы госбезопасности.
Строка «Помятый краешек на паспорте российском» сообщает нам, что сама героиня имеет российское гражданство, но вынуждена скрываться где-то вдали от своей страны, ведя двойную жизнь. «Помятый краешек на паспорте российском» — метонимия статуса девушки. Потёртость документа свидетельствует о растворении личности лирической героини в постоянных проверках на границе. В слове «краешек» (корень кра[й']-, суффикс -[э]шек-, нулевое окончание) мы видим уменьшительно-пренебрежительный суффикс субъективной оценки. Здесь эта маленькая деталь говорит о многом, ведь паспорт — это главный документ, но он потрепан, как и сама жизнь лирической героини, что говорит о её положении в мире. У девушки возникли трудности с законом (доказательством тому являются строки «она герой любых судебных исков»), поэтому она предстаёт перед нами как «герой дешёвого кино», хотя для неё все проблемы, которые для обычного населения скрыты за завесой кинофильмов, реальны и осязаемы. Трагедия в том, что её настоящая боль извращается массовым сознанием: её жизнь на свободе была украдена суровым законом и опошлена киноделами. Атмосфера страха девушки за собственную жизнь передана через отторжение «полицейских мигалок», через отвращение к сигаре, которую обронил кто-то из служителей закона, то есть через непосредственное взаимодействие с тем, что могло бы ей навредить. Героиня боится, что если её обнаружат, то она потеряет драгоценную свободу. Она изгнанница, в которой страх перед законом выдаёт девушку, живущую в бегах.
Вторая смысловая часть начинается со строк «ты вспомнишь её имя, может, восемь...» и заканчивается «ведь не бывает нежности в бегах». Поэтесса принципиально оставляет свою лирическую героиню безымянной. Никто не знает, как на самом деле зовут героиню («ты вспомнишь её имя, может, восемь»), ведь её истинное имя утеряно: «а настоящее не вспомнишь никогда. // известно ли оно кому-то вовсе?» Получается, что девушка похоронила свою идентичность: она стала никем, и теперь, благодаря этому способу выжить, она неуловима. Рассказчица описывает внешность героини при помощи выражений «каре по шею» и «уходящий блонд», подчёркивая, что свою внешность девушка использует для маскировки. Эти детали создают яркий визуальный образ, но не складываются в полную картину, оставляя загадку. Можно заметить сопоставление «внешнего — внутреннего», при помощи которого поэтесса проводит параллели между внешностью героини и её настоящим именем. Никто на самом деле не знает, кто такая лирическая героиня, потому что она меняет и свою внешность, и своё имя будто перчатки: «она всё схоронила, как всегда?» Положение девушки лишено романтического ореола («она сказала, что в любовь не верит, // ведь не бывает нежности в бегах»), потому что ей пришлось прочувствовать на себе, что значит быть изгнанной без возможности вернуться назад. Её свобода — это постоянное движение, но оно лишает её привязанностей, стабильности и даже способности любить.
Местоимение «ты» появляется во второй смысловой части («ты вспомнишь её имя», «ты помнишь и её каре по шею»), вводя адресата или адресатку. Этот приём переводит монолог в диалог, и между поэтессой как рассказчицей и нами устанавливается дружеский разговор, в котором она делится воспоминаниями.
Финальный смысловой компонент (от «она смотрела на Париж с балкона» и до «но ставит сотню, это не надолго») говорит о том, что лирическая героиня бежит от диктатуры системы, для которой героиня является лишь винтиком. Через фразу «отворачивалась от цветных витрин» витрины показаны как символ нормальной, сытой жизни, от которой отрезана главная героиня. Космополитизм показан через перечисление городов, в которых побывала героиня: топонимы Париж, Берлин, Кёльн. Девушка смотрит на Париж с балкона — возможно, что это метафора недосягаемости. Лирическая героиня чувствует себя чужой везде, и именно поэтому она любовница, а не часть «семьи» — пространства, где люди могут быть счастливы, оставаясь самими собой, не теряя свою личность, не скрываясь от закона.
Строка «она давно уже забыла зеркала» заявляет, что девушка окончательно потеряла себя в этом безумном мире, который хочет её раздавить: «ведь чаще себя видит в заголовках...» Финал сообщает нам о том, что героиня, даже пожертвовав всем ради того, чтобы сбежать от закона, и сейчас не уверена в своей безопасности. В последних строках лирическая героиня позволяет себе самоиронию, пытаясь сгладить собственное тяжёлое положение.
Важно отметить, что стержнем «Любовницы» является местоимение «она» (и её формы «ей», «её»). Это доминирующее слово повторяется почти в каждой строке, создавая эффект постоянного указания на объект, но без упоминания его имени. Из этого следует, что лирическая героиня присутствует всюду, но как тень.
Стихотворение написано при помощи сочетания пятистопного («она́ геро́й дешёвого кино́») и шестистопного ямба (идеальным примером этого размера является строка «уже́ обло́жка стёрлась, впро́чем, всё равно́»). Перекрёстная рифмовка (дом — зако́н, полы́ — страны́) достигнута чередованием женской (росси́йском — и́сков, Лубя́нки — мига́лки) и мужской (равно́ — кино́, блеск — треск) клаузул.
Интонация текста в самом начале сдержанная и несколько отстранённая. Рассказчица говорит о героине в третьем лице, словно подчёркивая холодную отстранённость между ними. Во многом этому способствует аллитерация сухих звуков [г], [к], [х] (но[г]ами, пу[г]ал, [к]оде[к]с, любы[х] судебны[х] ис[к]ов). Но к концу произведения эта дистанция рушится. Поэтесса вдруг обращается к нам как к возможным свидетелям жизни лирической героини, и интонация становится доверительной, тихой, полной боли, приобретая оттенок сочувствия. Мелодичность стихотворения достигается за счёт аллитерации певучего [л]/[л'] («г[л]азами бега[л]а, [л']юбуясь на Бер[л']ин. // она бежа[л]а да[л']еко из Кё[л']ьна...»).
Подводя итоги, хочу сказать, что это текст о неукоренённости, о том, как героиня, будучи воплощением всего, что вытеснено за рамки закона, быта и нормы, существует в зазоре между странами. В произведении можно заметить глубокую эмпатию поэтессы к своей лирической героине и к тем, кого эпоха превращает в «любовниц» — тех, кого «любят» тайно, но за кого никогда не «выйдут замуж» по-настоящему. Их страна отвергла этих женщин навсегда, поэтому им остаётся только бежать без оглядки, пытаясь найти пристанище там, где их никто не ждёт. У Линдочки Ясв получилось создать уникальное произведение, которое при помощи тонких намёков рассказывает читателям и читательницам судьбу лирической героини, и я рада, что смогла познакомиться с «Любовницей», прикоснувшись к творчеству Линдочки ЯСВ.