Этимология готики

Артур Арапов для канала @GothsUndeadParty

Предисловие

Многие из вас знают, что известные группы, которые сегодня принято считать основоположниками готической субкультуры, часто дистанцируются от этого термина. Музыканты либо снисходительно воспринимают попытки назвать их готами, избегая использовать это слово в отношении самих себя, либо признают «готичность» лишь в отдельных аспектах своего творчества. А некоторые так и вовсе полностью отрицают любую связь с этим понятием. Но почему так происходит?

Дело в том, что термины «Goth» и «Gothic» никогда не были простыми определениями. Их причисление к конкретному музыкальному направлению или визуальному стилю не передаёт всей сути и не отражает того многообразия смыслов, которые они несут.

Слова «гот» и «готический» у обывателя, говорящего на русском, обычно вызывают в воображении сразу несколько образов: таинственных замков, длинных плащей, меланхоличных прогулок по кладбищу и загадочных персонажей субкультуры. Эти ассоциации зачастую ограничиваются поверхностными стереотипами, навеянными массовой культурой, где «готика» воспринимается исключительно как воплощение мрачности и меланхолии, а представители субкультуры — это карикатурные грустные подростки с проблемами в семье.

Такая упрощённая трактовка игнорирует богатую историю и глубину этих терминов, которые берут своё начало далеко не в мрачных настроениях. Проблема ещё и в том, что даже сами представители субкультуры не всегда правильно понимают всю глубину этих терминов. В английском языке слова «Goth» и «Gothic» обладают гораздо более сложным смыслом и имеют богатую историю. Об этом и поговорим. Для этого вооружимся понятием «коннотация». То есть попробуем понять, какие сопутствующие смыслы англоговорящий вкладывает в слово «Goth». Пройдёмся от появления терминов до пост-панка. Без аналогий не обойдётся, но постараемся не увлекаться.

Роберт Смит (The Cure) для журнала Roling Stone: Я никогда не считал The Cure готической группой. Никогда. Я вырос в то время, когда готика еще не была тем, что мы знаем и любим сейчас. Я был частью этой субкультуры, насколько это возможно, потому что я ходил в Batcave со [Стивом] Северином. The Banshees какое-то время были почти готической группой, но и то не совсем. А вот настоящие готические группы действительно существовали — те, кто был частью этого изначального движения. Они были готами, а я нет. Когда появилось то, что называют готикой, я записывал “Let’s Go to Bed”. Да, мы сделали Pornography и “Hanging Garden”, и у этих песен есть определенный стиль, атмосфера. Но был ли я ответственен за появление готики? Нет. И если бы был, я был бы очень рад. Но я не был.

Сьюзи Сью (Siouxsie and Banshees) для журнала The Guardian в 2005 году: На одной из автограф-сессий меня спросили, каково это — быть королевой готики. Я ответила: "Это примерно как если бы меня назвали принцем шутов". Я терпеть не могу это.

Сьюзи Сью (Siouxsie and Banshees) для журнала Uncut в 2004 году: Ну, все эти другие группы — дум, блэк... У них больше ничего не было. Они воспринимали это слишком серьёзно. А у нас всегда было нечто большее. Больше всего меня раздражает в навешивании ярлыков то, что они отсекают все остальные стороны того, кто ты есть, потому что ярлыки не видят ничего, кроме чёрного и белого; они создают карикатуру. Нет ни деталей, ни настроения. Я знаю, что в нашей музыке и в том, что мы сделали, есть множество уровней — юмор, серьёзность, цвета. Поэтому, конечно, я считала ярлык «гот» очень ограничивающим и, естественно, не соглашалась с этим. Почему я должна была мириться с тем, что у меня отрубают две руки и ногу? Почему я должна позволить сделать из себя что-то вроде персонажа из Boxing Helena? (Речь о персонаже фильма)

Пит Уодлтон (Play Dead) в интервью с группой: Что готического в обложке альбома Isabelle? Я хотел сделать её в стиле прерафаэлитов — романтическая живопись начала XX века в духе английской школы. Сказал: "Назовите это готикой" — и они так и сделали. Для обложки Conspiracy я нарисовал китайского дракона. Опять же, сказал: "Назовите это готикой" — и они назвали! На ремиксе Propaganda я вообще ничего не добавил, кроме больших букв, и это тоже посчитали готикой. Для Sacrosanct я уже не заморачивался и просто вставил изображение ирландского замка, а это опять окрестили готикой. А для концертного альбома я использовал мексиканскую индейскую вышивку, и в рецензиях уже упомянули Алистера Кроули, и я подумал: ‘Что за чёрт?!’

Историческая коннотация

Готы (лат. Gothi) — это союз древнегерманских племён. Да-да! Мы настолько глубоко упали в кроличью нору. Но обещаем, что мы тут ненадолго. Слово «гот» изначально имело грубоватые и варварские коннотации. Один из первых задокументированных источников с упоминанием этого слова — известный трактат Гетика, написанный в VI веке историком Иорданом. В нём описывается история различных древнегерманских племён, досаждавших умирающей Римской империи. (Там всё немного сложнее, но на суть нашего рассказа это не влияет). И слово Gothi в латинском языке фиксируется с оттенком чего-то чужеродного. Гот — это грабитель и завоеватель, несущий за собой тяжёлые и тёмные времена.

Любопытно, что слово «вандал» (от лат. Vandili) закрепилось в русском языке и имеет похожее происхождение. Это тоже союз племён, разорявших Рим, но в другой период. Держите эту смысловую схожесть в голове — она очень хорошо помогает в понимании.

Gotico

Готика, а точнее, с итальянского — gotico, нам немного ближе и понятнее. Хотя бы потому, что большинство из нас видело вживую здания в готическом стиле, возможно, встречало картины той эпохи в музеях и уж точно использовало готические шрифты на своих компьютерах. Так почему же всё это gotico? Слово стало прилагательным, а значит, приобрело нарицательное значение. Под готическим стилем обычно подразумевают архитектурное направление, которое развивалось с XII по XVI век. Но «готическим» его нарекли не создатели и современники, а произошло это позже. Впервые так его назвал Джорджо Вазари в XVI веке — итальянский живописец, архитектор и писатель. Он употребил это слово отчасти в шутку, отчасти с пренебрежением, так как итальянцы считали, что готы уничтожили красоту классической античности, воспринимая её как варварскую и инородную. Изначально слово даже применяли к литературе — для обозначения неправильной, искажённой латыни.

Так возникает ситуация, в которой слово gotico сначала используется с пренебрежением, но со временем растворяется в языке, становясь названием целого периода в средневековом искусстве.

Литература

Подбираемся всё ближе, и здесь стоит углубиться, ведь именно литература внесла самый значительный вклад в расширение смыслов слова Gothic. Жанр развивался преимущественно в англоязычной литературе, и первым готическим романом считается Замок Отранто. Готическая история, опубликованный в 1764 году. Почему же в названии указано «готическая история»? Потому что место действия романа — замок в готическом стиле. А кто у нас живёт в таких замках? Конечно, знать и аристократия — своего рода «селебрити» той эпохи. Люди всегда любили следить за жизнью сильных мира сего и фантазировать о них.

Дальше события развиваются стремительно: успех Замка Отранто породил множество подражателей. Однако дело не только в архитектуре и аристократах в главных ролях. На этот период приходится мода на мистику и мрачную загадочность. Соединение этих трёх характерных черт — готической архитектуры, аристократии и мистики — стало основой нового жанра.

Слово приобрело новые значения, но старые ассоциации никуда не исчезли. Почему? Здесь ирония судьбы: слово «готический» словно сделало круг, вернувшись к своему исходному значению и закрепив его вновь. Готические романы становились всё популярнее. А что лучше всего продаёт искусство? Конечно же, секс! Но о каком сексе может идти речь в пуританской викторианской Англии? Естественно, ни о каком — если не завуалировать его. Именно так мы получили один из самых известных образов в искусстве — вампира-аристократа, который страстно впивается в шею своей жертвы, подчиняя её своей воле… Даже сегодня многие юные барышни в период взросления не брезгуют книгами вроде Сумерек. А тогда подобные сюжеты не только захватывали внимание, но и, вероятно, увлажнили не одни женские панталоны.

Вампиры, как персонажи готических романов, становились символами сексуальности. Жанр обрёл бешеную популярность и проник в народ. Романы начали печатать в дешёвых литературных журналах, где авторам платили за количество набранных символов. Постепенно эстетика готического романа становилась всё более пошлой. В глазах снобов и эстетов готическая литература воспринималась как нечто вульгарное, грубое и безвкусное.

Но давайте не будем столь консервативны. Даже если критики тех времён осуждали готическую литературу за её «грубость» и «вульгарность», она дала простор для творческого выражения, а её сюжеты, как и сами вампиры, «не умирают». Вульгаризация и чрезмерное увлечение мистикой сделали готическую литературу доступной для более широкой аудитории, что, в свою очередь, помогло жанру не угаснуть. Под покровом романтического ужаса можно было исследовать страхи общества, отразить скрытые желания и даже затронуть табуированные темы, такие как сексуальность, власть, страх перед смертью и внутренние конфликты личности. Всё это и наполнило термин «готический» разнообразием новых смыслов.

Кинематограф

А здесь мы ненадолго, потому что кинематограф вобрал в себя всё, что было в готической литературе, и усилил эти образы. Первые же попытки перенести готические театральные постановки, основанные на готических романах, сформировали мощные визуальные образы в поп-культуре, которые успешно живут на экранах не одно десятилетие. Все знаковые готические киношедевры и так у всех на слуху: Призрак Оперы, Дракула, Кабинет доктора Калигари. Но сегодня готика существует скорее как эстетический или визуальный компонент, чем как отдельное направление. Пройдя путь из литературы через театр, она проникла в ранний кинематограф и стала неотъемлемой частью его развития, но, к сожалению, не смогла там закрепиться как полноценный жанр. Да, номинально жанр «готического фильма» существует, но сегодня пациент скорее мёртв, чем жив. Его характерные визуальные особенности поглотили другие жанры — ужасы, триллеры, фэнтези. А такие режиссёры, как Тим Бёртон и Гильермо дель Торо, мастерски используют оммажи на готические образы и сделали это своим фирменным почерком.

Так что же конкретно привнёс кинематограф в термин «готический»? Если раньше, в литературе, готика была чем-то, что люди лишь воображали, то кино подарило ей чёткие визуальные образы. С точки зрения визуальной эстетики — теперь это менее вульгарный и более романтический образ, но всё равно с оттенками пугающей мрачности.

Музыкальный жанр и его последствия

«Готика» в музыке — настолько ёмкая тема, что может одновременно включать в себя сразу несколько жанров и направлений для обсуждения. Но мы снова о происхождении и появлении термина. Приготовьтесь! Материала много, и весь он важен для раскрытия темы формирования слова и его восприятия. Поэтому здесь мы задержимся дольше всего. Сосредоточимся на контексте, в котором термин появился, и на том, как он живёт сейчас. Мы скрупулёзно собрали все доступные факты из открытых источников и перепроверили их. Там, где это было возможно, мы оставили ссылки или прикрепили скрины. Погнали!

В отличие от архитектуры и литературы, невозможно определить единый первоисточник, который бы окончательно закрепил термин «готический» за музыкой, так как точка отсчёта остаётся неопределённой. Мы снова имеем дело с нарицательным названием, пришедшим извне. Да и оглядываясь назад, многих исполнителей жанра часто причисляли к нему уже задним числом. Первое применение термина «готический» в музыкальном мире произошло ещё в 1967 году. Именно тогда американский критик Джон Стикни в короткой заметке для журнала High Fidelity впервые использовал словосочетание «gothic rock», чтобы описать встречу, проведённую им с Джимом Моррисоном в тускло освещённом винном погребе, который он назвал «идеальным помещением в честь готического рока группы The Doors». Так слово «gothic» впервые перекочевало из мира литературных ассоциаций в музыкальную сферу. Хотя музыкальное направление с этим названием сформируется и закрепится только в конце 1970-х, именно Стикни стал одним из первых, кто уловил и описал ту особую атмосферу, которая будет ассоциироваться с готической музыкой.

В период с 1979 по 1981 годы в музыкальной прессе слово «gothic» регулярно использовали для описания коллективов, которые выделялись своим мрачным и грубым звучанием. Важно отметить, что речь шла именно о звучании, а не о визуальной составляющей. О ней мы поговорим позже. Вот список из нескольких статей того периода:

• Июль 1978 года, Ник Кент для NME в обзоре на концерт Siouxsie & The Banshees сделает прямую отсылку на статью Стикни: "теперь можно провести параллели и сравнения с такими архитекторами готик-рока, как The Doors и, конечно же, ранние Velvet Undergroud"
• Март 1979 года, в обзоре второго альбома Magazine «Secondhand Daylight» для NME, Кент отметил, что в музыке появилось «сырое нео-готическое звучание».

• 2 октября 1979 года, Пенни Кайли в своей рецензии на концерт Joy Division в Ливерпуле, где они выступали на разогреве у Buzzcocks, отметила: «Термин ‘готический’ уже слегка затёрся, но эффект от выступления Joy Division сравним (если привести очевидный пример) с эффектом, который производят Banshees»:
• 15 сентября 1979, менеджер Joy Division Тони Уилсон в интервью телепрограмме BBC Something Else. Уилсон назвал Joy Division «готической» по сравнению с мейнстримом поп-музыки прямо перед живым выступлением группы.
• Февраль 1980 года, журнал Melody Maker назвает Joy Division "мастера этого готического мрака"
• 6 июля 1980 года, Стив Китон в рецензии на выступление Wasted Youth в Fulham Greyhound для Sounds magazine пишет: "На протяжении всего концерта музыка напоминает готическое поместье, населённое электронными летучими мышами"

• 26 июля 1980, Джон Гилл для Sounds magazine, пишет статью о новом альбоме Питера Хэммила "A Black Box", называя её "Готическое святотатство":

• В феврале 1981 года, Стив Китон после короткого бельгийского тура UK DECAY, написал статью для Sounds под названием "Лицо панк-готики"

Bela Lugosi's Dead

6 августа 1979 (по некоторым источникам 24 сентября 1979) Bauhaus выпускают свой первый сингл — Bela Lugosi's Dead. Хотя именно эта песня считается эталоном готик-рока, на момент выхода сингл не был удостоен этим званием прессой и получит его значительно позже. Любопытно, что сами Bauhaus воспринимали её скорее как ироничную, а не мрачную композицию. Вот здесь вы найдёте интервью с Дэвидом Дж (басистом и автором песни), где он подробно описывает процесс её записи.

Питер Мёрфи (Bauhaus): Принято считать, что Bauhaus положили начало «готическому» жанру в 1979 году с выходом композиции “Bela Lugosi’s Dead”, но на самом деле термин «гот» был лишь мифом, выдуманным журналистами в 80-х, чтобы охарактеризовать музыку Bauhaus, Joy Division и вокальные интонации Игги Попа на The Idiot. Музыка зачастую была далека от совершенства, но обладала некой возвышенной, почти трансцендентной энергией.

Дэниел Эш (Bauhaus): Когда мы записывали “Bela Lugosi’s Dead”, Bauhaus существовал всего четыре недели. Мы никогда не называли себя или свою музыку «готической». Этот ярлык появился только спустя несколько лет и был навешен прессой.

А в 1983 году выйдет фильм «Голод», в котором Bela Lugosi’s Dead звучит в ночном клубе, куда вампиры в исполнении Дэвида Боуи и Катрин Денёв отправляются искать своих жертв. Фильм сыграл роль «усилителя вкуса» в формировании связи между музыкальным жанром и визуальными образами, подчёркивая преемственность литературных готических архетипов.

The Batcave

В июле 1982 года открывается The Batcave — клуб, который сегодня воспринимают исключительно как колыбель готического движения, хотя на момент открытия он не был ориентирован на «готические» группы. Тем не менее, именно этот клуб внёс наибольший вклад в формирование внешнего облика представителей готической субкультуры. Как появился клуб? У Джона Кляйна и Олли Уисдома родилась идея создать место, где можно дать творческую свободу новым музыкальным направлениям, не ограничивая их жанровыми рамками. Клуб привлекал людей, которые пытались сбежать от навязанных музыкальных клише и скучной, однотипной танцевальной музыки. В клубе действовало правило: никакого соула, фанка и диско. Вместо этого можно было услышать глэм, панк, пост-панк и даже регги. Концепция клуба основывалась не только на живых выступлениях, но и на их сочетании с диджей-сетами.

Название клуба было вдохновлено тайной пещерой Бэтмена, а вывеску оформили в форме гроба. Внутреннее пространство украшали гротескные мрачные скульптуры, растянутые сетки и летучие мыши, сделанные Джоном вручную из подручных материалов. На входе действовал строгий фейсконтроль: гостей отбирали по креативности их нарядов. Олли позже вспоминал, что в шутку называл охранника клуба Альфредом — в честь дворецкого Брюса Уэйна (Бэтмена). Всё это создавало уникальную атмосферу, которая быстро привлекла внимание публики. Журнал The Face охарактеризовал её как «Дракула встречает маппетов». Завоевав популярность, The Batcave принял у себя огромное количество артистов и гостей, которые впоследствии станут иконами готической субкультуры.

Кстати, об этимологии. Говоря о «клубе», важно уточнить, что речь идёт не об определённом помещении, а о серии регулярных вечеринок. За время своего существования The Batcave сменил пять адресов, а 6 ноября 1985 года состоялась последняя вечеринка, прошедшая на изначальном месте. Одной из причин закрытия и угасания популярности стало то, что СМИ начали продвигать клуб как модное место, куда «нужно» приходить в колготках в сетку и так называемой «готической» униформе. Это привлекло множество случайных посетителей, которые не понимали сути происходящего. Оригинальная концепция клуба была сосредоточена на индивидуальности, а не на подражании образам, увиденным на экране или в журналах. В итоге это стало противоречить идеям создателей. Хотя, по словам организаторов, они просто выгорели на тот момент и хотели сосредоточиться на творчестве, а не на организации вечеринок.

Из книги Gothic Rock Мика Мерсера:

Джони Слат (Specimen): "Batcave был своеобразным "маяком" для всех фриков и людей вроде меня, кто приехал из глубинки и хотел чего-то большего от жизни. Фрики, чудаки, сексуальные извращенцы... В то время это место не было мрачным, "готичным" или депрессивным, каким его сейчас могут воспринимать люди. Скорее, оно напоминало больше "Готэм-сити" из комиксов, чем оккультный клуб в духе Алистера Кроули."

Ms. Fiend (Alien Sex Fiend): Когда мы начинали в 1982 году, не было такого термина, как «готика» или «готический»; 25 лет спустя это совсем другая история! Изначально нас называли группой «Batcave», очевидно, потому что мы дали наш первый концерт в клубе Batcave (в Сохо, Лондон), а позже провели тур Batcave и т. д. Нас много раз спрашивали, когда термин «готический» начал использоваться, но мы действительно не можем вспомнить! Это тема, которая постоянно всплывает в интервью. Недавно мы даже приняли участие в радиодебатах о том, что является и не является готикой, и пришли к выводу, что нет двух человек, которые могли бы прийти к единому мнению по этому поводу! Это стало настолько странным, что когда Ника спросили, что такое «истинный дух готики», он ответил Jack Daniel's! Это чувство юмора/иронии и некоторая наша театральность — вот почему некоторые люди не считают нас готической группой, в то время как другие считают!

Nik Fiend, (Alien Sex Fiend): Для меня реальный мир куда мрачнее, чем готика. Жизнь куда страшнее. Готика для меня — это в первую очередь стремление сбежать от реальности и свобода самовыражения. В начале этот термин — "гот" или "готический" — часто использовался в СМИ как оскорбление. Мы получали ужасные отзывы вроде «самое уродливое порождение музыки». Но это только подогревало интерес к нам. Это привлекало всё больше людей. Нас называли кем угодно: от альтернативщиков до «электро-зомби из космоса», Velvet Underground на мандраксе, панками — кем только не. Но мы продолжали идти своим путём, несмотря ни на что. Со временем готика разрослась и вобрала в себя множество новых стилей: кибер-готика, средневековая готика — и это лишь малая часть. Теперь в эту субкультуру включают и таких артистов, как Ник Кейв, Siouxsie & The Banshees, Killing Joke и многих других, которых в 80-х никто и не подумал бы отнести к готам. В недавней компиляции даже оказались Echo & The Bunnymen, так что теперь я окончательно запутался!

1984, DJ Hamish McDonald: "Только пресса ведёт себя догматично, приписывая группы отдельным направлениям и аудитории."

DJ Hamish McDonald Из книги The story of The Batcave: Batcave работает потому что продвигает идею вечеринки, а не претенциозную идею "вот какой у нас клуб"

Субкультура

Всё это привело к довольно парадоксальной ситуации. У нас были:

• Группы первой волны, которые внешне почти не походили на тех, кого мы привыкли называть готами.
• Клубные тусовщики The Batcave, которые выглядели как каноничные готы, но отрицали свою принадлежность к конкретным музыкальным рамкам.
• СМИ, которые подарили им общее нарицательное имя, хотя ни те, ни другие не видели себя в этом определении и открыто об этом заявляли.

Так возникла не только готическая музыка, но и целая субкультура. Ирония в том, что именно это противоречие в конечном итоге стало своего рода шаблоном для развития готической музыки и субкультуры. Совмещая мрачные образы и эксперименты с тёмной музыкой, появились киберготы, романтик-готы, ню-готы, молл-готы и даже готик-метал. Каждый новый виток субкультуры рождал новые поджанры и направления, расширяя границы готической сцены и делая её ещё более многогранной.

Так что же насчёт слова Goths, применяемого к последователям субкультуры? На данный момент единственный правдоподобный источник — это Ян Эстбер, бывший солист группы Southern Death Cult, который приписывает авторство термина Дэвиду Дорреллу.

Интервью 1994 года: «Термин «гот» был, по сути, шуткой. Одной из групп, которая появилась примерно в то же время, что и мы, была Sex Gang Children, а Энди — он обычно одевался как фанат Banshees, и я называл его Готическим Гоблином, потому что он был маленького роста и выглядел мрачно. Он любил Эдит Пиаф и всю эту мрачную музыку, и жил в здании в Брикстоне, которое называлось Visigoth Towers. Так что он был маленьким Готическим Гоблином, а его последователи стали называться готами. Отсюда и появился термин «гот»».

Интервью 1997 года: Это был (пишущий для NME) Дэвид Доррелл, будущий менеджер группы Bush, который стал инициатором термина «гот». Идея возникла благодаря Энди из группы Sex Gang Children. Он жил в викторианском доме в Брикстоне. Мы называли его графом Вестготом, а его последователей — готическими ордами. В то время Дэйв Доррелл часто бывал в Брикстоне, и всё началось как шутка над Энди, потому что у него всегда были задёрнуты шторы, и он постоянно ходил в китайском халате. Тогда на улицах можно было встретить девушек с начёсанными чёрными волосами, иногда с серёжками в виде летучих мышей или с другими подобными аксессуарами — главным образом это были поклонницы Siouxsie And The Banshees, и термин произошёл именно отсюда. Думаю, потом Дэвид написал статью, в которой употребил слово «гот» в этом смысле. Вот и всё. Всё, что выглядело мрачно и имело характерный готический начёс, стали называть готами. В Америке это называли «дэт-роком». «Гот» — это ужасное слово! Мне больше нравится «дэт-рок» — намного романтичнее.

Слово словно витало в воздухе и только ждало нужного момента, чтобы укрепиться. Сначала «готический» закрепляется за отдельными музыкальными группами, затем — за жанром, и лишь в конце начинает ассоциироваться с фанатами этих групп и этого жанра, которые становятся готами.

Марк Алмонд (Soft Cell) о 1983 году: «Мода того года была готической – черная одежда, черная помада, черные кружева, черные волосы – можно было делать что угодно, лишь бы оно было черным. Бледные лица, украшения из кости, все, что напоминало о смерти, было в порядке вещей». С ростом сцены английская пресса приняла название, ставшее популярным: «Гот».

Однако все не так просто. Термин «гот», похоже, не применялся к движению повсеместно до некоторого времени в 1983 году, через несколько лет после того, как он был изначально использован. В февраль 1983 года, Ричард Нортом в NME попробует дать новый термин для того, что в последствии стало готическим движением - «позитивный панк», или позже «пози-панк». Название как вы понимаете не прижилось.

Мик Мерсер прокомментировал: "Люди должны помнить, что Ричард (Ричард Норт из NME, который придумал термин Positive Punk) не говорил ни о чем, кроме определенного отношения нескольких групп в своей статье о Positive Punk (около февраля 1983 года). и у него не было особых намерений провозглашать какое-то движение. Он был так же удивлен, как и все остальные, когда статья оказалась на обложке журнала, сказав: Меня интересовало лишь более творческое панк-направление мысли, а не движение.

А уже в октябре того же года слово Goths впервые будет упомянуто в прессе. Это будет статья в журнале ZigZag о группе Death Cult от Тома Вагю, что косвенно подтверждает версию Яна Эстбера о происхождении термина.

Любопытен и тот факт, что в других странах, таких как Германия, Португалия или Испания, аналогичный термин не несёт того же культурного и исторического веса. В Германии готы известны как Grufti (переводится как «могильщик»), в Португалии — как Dark (Тёмный), а в Испании — как afterpunk (аналог пост-панка) или siniestro (Зловещий). Это создаёт интересный феномен, при котором глобальная субкультура объединяется под разными названиями, каждое из которых акцентирует разные аспекты её сущности.

Итоги

Таким образом, мы получили последнюю ассоциацию со словами Goth и Gothic в нашем списке. В английском языке эти термины прочно закрепили за собой ассоциации с мрачным, грубым, гротескным и таинственным.

Попытки разделить понятия Goth и Gothic, обособляя их от контекста, разбиваются о реальность. Термины уже впитали в себя все прежние смыслы и коннотации. Даже в применении к субкультуре эти слова несут в себе отпечаток своей истории, и каждое новое поколение лишь добавляет к ним новые штрихи, не стирая старых.

Их путь, начиная от древнегерманских племён и проходя сквозь все аспекты изобразительного искусства, остановился на субкультуре, демонстрируя, что каждое новое значение, каждое новое использование оставляет отпечаток на этих словах и формирует их восприятие.