Pre-Production, Post Production Overview

Взято из книги The Complete Film Production Handbook, Eve Light Honthaner

ЧТО ТАКОЕ ПРЕ-ПРОДАКШН?
Вы добились успеха в привлечении независимого финансирования для своей картины или студии, сети или кабельной сети дали зеленый свет вашему проекту, и вы готовы начать пре-продакшн. Пре-продакшн - это период времени, который используется для планирования и подготовки к съемкам и завершению вашего фильма. Это время, в течение которого:

Подготовка окончательного сценария
Составление графика и бюджета вашего шоу

Найдите и обустройте производственные офисы
Нанять персонал и съемочную группу

Кастинг фильма
Проведите встречи с руководителями отделов, получите реалистичную смету расходов, уточните бюджет и убедитесь, что ваш фильм может быть снят за ту сумму, которая заложена в бюджете.

Изучите сценарий и получите все необходимые разрешения.
Оцените места съемок, визуальные эффекты, спецэффекты и трюки в соответствии со сценарием.

Организовать страхование и гарантию завершения работы (если необходимо).
Станьте членом союзов и гильдий, с которыми вы хотите подписать контракт, и оформите все необходимые гарантии.

Провести разведку и выбрать места съемок
Свяжитесь с кинокомиссиями для поиска вариантов удаленных мест съемок

Забронируйте проезд и проживание в гостинице
Обеспечить паспорта, рабочие визы, грузоотправителя, таможенного брокера и все необходимые разрешения, если съемки будут проходить за пределами страны.

Построить и декорировать декорации
Одеть актеров и подобрать им парики и протезы (при необходимости).

Прочитать и обсудить сценарий с актерами, а также, если возможно, провести репетицию.
Делать предпроизводственные снимки и снимать предпроизводственное видео.

Учить и репетировать танцы и/или драки, отрабатывать экранные навыки, такие как верховая езда или игра на пианино.
Вести переговоры с поставщиками, заказывать пленку, оборудование, транспортные средства и кейтеринг.

Подготавливать все соглашения, релизы, контракты и бумажную работу.
Планирование каскадерской работы, работы в воздухе и спецэффектов
Определите специальные потребности, такие как транспортные средства, животные, макеты, лодки, вертолеты, модели и т.д.

Завести счета в лабораториях; создать монтажные комнаты; запланировать маршрутизацию дубликатов; спланировать график постпроизводства; нанять съемочную группу для постпроизводства; заранее забронировать оборудование для озвучивания, зацикливания (looping; замена диалогов) и дубляжа.

Разберитесь с музыкой/видео/компьютерами защищенными авторскими правами, которые вы хотите использовать в своей картине.

Постпроизводство - это процесс сборки всех элементов шоу (смонтированного изображения, музыки и звуковых эффектов, визуальных эффектов и титров) для создания готового продукта.
Если в силу слова "пост" вы полагаете, что он начинается после окончания основной съемки, вы ошибаетесь. На самом деле он начинается на раннем этапе пре-продакшна с принятия решения о том, как будет сниматься и завершаться шоу. Далее следует подготовка бюджета и графика постпроизводства, подбор съемочной группы и офисных помещений, оборудования, лабораторий в том числе и звуковых, пост- и эффект-хаус (имеется в виду места для работы с VFX и Монтажом, подробнее смотрите глоссарий). К моменту завершения основных съёмок монтаж уже идет полным ходом, и весь персонал постпроизводства набирает обороты и работает в полную силу. Этот процесс может занять от нескольких недель до нескольких месяцев, в зависимости от картины, платформы и формата.

От изменений в постпроизводстве за последние несколько лет у меня голова идет кругом, а постоянный технологический прогресс гарантирует, что оно будет стремительно развиваться, превращаясь в нечто такое, о чем еще десять лет назад никто и подумать не мог. Это определенно сложная задача - следить за всеми изменениями в этой области, особенно если это не совсем ваша специализация. Как человек, занимающийся производством, вы, вероятно, не тот, на кого все полагаются в завершении шоу, но вам очень поможет хотя бы хорошее знание процедур и возможностей постпродакшена.
Многие из нас нанимаются в начале пре-продакшна, работают до конца основной съемки, а затем получают несколько недель на завершение. Предполагается, что дальше всё сделает супервайзер постпроизводства, но даже при наличии хорошего супервайзера постпроизводства, производственный персонал сегодня, как никогда раньше, оказывается вовлечённым в различные аспекты постпроизводства до окончания основной съёмки. Это то, что вам необходимо знать, если вы составляете бюджет, если вы продюсер или собираетесь стать им в один прекрасный день.

Также полезно знать о стандартных требованиях к доставке материалов, которые передаются дистрибьютору, студии или сети после завершения монтажа. Сюда входят (кино-, видео- и/или цифровые) элементы, а также все соответствующие документы (такие как сценарий, контракты, список актеров и рекламные материалы), которые могут быть накоплены во время основной съемки. Любой из этих материалов, который можно передать сотрудникам работающим на постпроизводстве по окончании съемок, сэкономит им много времени и будет оценен по достоинству, а также избавит вас от шквала телефонных звонков.

Продюсеру необходимо привлекать монтажера и пост-супервайзера как можно раньше - особенно если фильм не будет сниматься на пленку. Толковый продюсер знаком с терминологией и основными процессами и понимает, что, то что он или она делает во время пре-продакшна и основной съёмки, повлияет на процесс постпроизводства, график и бюджет. Редакторы и пост-контролёры неизменно тратят много своего времени на решение проблем, которых можно было бы избежать, если бы они решались во время производства, поэтому хорошо подготовленное и организованное шоу снизит частоту головной боли в дальнейшем и сэкономит время и деньги.

На протяжении десятилетий фильмы снимались на плёнку, завершались на ней и демонстрировались на ней. Послесъемочный процесс включал в себя монтаж, наложение музыки и эффектов, монтаж звуковых эффектов, зацикливание, цветокоррекцию, сведение и микширование (или "дубляж"). Негатив обрезался для приведения в соответствие с отредактированным рабочим отпечатком; пробный отпечаток (первый полный отпечаток со звуковой дорожкой, оптикой и титрами) подвергался цветокоррекции и регулировке плотности; с обрезанного негатива делался интерпозитив; с интерпозитива делался дубликат негатива; с него делались релизные отпечатки (первый из них - так называемый ответный отпечаток). Требования к доставке как художественных, так и телевизионных фильмов были довольно стандартными, и вся система была довольно простой.

Новые возможности появились с появлением цифрового монтажа, а скорость и универсальность электронных монтажных систем, таких как Avid, постепенно вытеснили из употребления мовиолу и планшет (Kem). Режиссеры начали снимать на плёнку, монтировать в цифровом формате, а затем возвращать свою картину на плёнку для выпуска. Сегодня художественные фильмы по-прежнему снимаются и заканчиваются таким образом, но теперь, помимо съемок на плёнку, они также снимаются в цифровом формате, редактируются и заканчиваются в цифровом формате и поставляются как на плёнку, так и в цифровом формате, что делает монтажую склейку негативов практически устаревшей. Поскольку мы перешли от цифровой съемки к съемке некоторыми камерами непосредственно на жесткие диски и флэш-карты, проекты теперь можно создавать - от начала до конца - полностью без пленки и без лент. Более того, технология удаленного сотрудничества позволила создать виртуальные частные веб-сети, которые позволяют режиссерам загружать отснятые материалы из любой точки мира и работать со своей монтажной группой, независимо от того, где они находятся. Существует и цифровое кино: по всему миру появились тысячи цифровых 3D-экранов, а многие кинотеатры предлагают как кино-, так и цифровые проекции.

Технология создала революционно новые способы работы, которые поражают воображение, но в то же время постпроизводство сейчас сложнее, чем когда-либо. Сложность начинается с множества различных типов цифровых кинокамер - каждая записывает на свой собственный формат носителя (включая цифровую видеокассету, карты P2, введенные компанией Panasonic), жесткие диски и компактные флэш-карты. Существует множество различных систем, ни одна из них не стала стандартной, и каждая имеет свой собственный рабочий процесс. Чтобы сделать процесс еще более сложным, требования к доставке стали широкими и разнообразными, в зависимости от платформы и студии/сети/дистрибьютора/фестиваля/компании/веб-сайта, на который вы доставляете материал.

Постпроизводство - это чрезвычайно сложная тема, достойная целой книги. Поскольку это не книга о постпроизводстве, а связанные с ним технологии находятся далеко за пределами моей головы, все, что я могу сделать, это дать вам общий обзор, а дальше вы сами разберетесь. Но, говоря о книгах, я хотел бы порекомендовать "Руководство по постпродакшн для ТВ и кино - управление процессом" Барбары Кларк и Сьюзен Дж. Шпор и "Понимание цифрового кино: A Professional Handbook by Charles S. Swartz - обе издательства Focal Press. Кроме того, обратите внимание на некоторые новые пост-дома, которые специализируются на всех аспектах цифрового рабочего процесса и управления данными. Я советую вам поговорить с представителями нескольких таких фирм и получить рекомендации от других режиссеров, которые ими пользовались. Также отправьте несколько отснятых материалов в два или три заинтересовавших вас пост-дома для тестирования, чтобы понять, насколько вам нравится их работа.
Что еще более важно, наймите себе знающего супервайзера по постпроизводству, который досконально разбирается в технологии и в курсе новейших процессов, может посоветовать вам лучшие варианты для вашего конкретного шоу и квалифицированно проконтролировать процесс до момента сдачи. В дополнение к его или её техническим знаниям, вам будет полезно пригласить на работу пост-супервайзера, который умеет общаться с людьми разного темперамента. Иметь дело с режиссером, иногда с несколькими продюсерами и руководителями студии - каждый со своим видением - достаточно сложно, но некоторые шоу находятся под эгидой нескольких продюсерских компаний, что привносит еще больше мнений. Поэтому нет ничего необычного в столкновении множества мнений и эго в процессе постпроизводства, когда обычно возникает беспокойство по поводу различных творческих решений, сборки наилучшей картины, наличия достаточного количества денег в бюджете, чтобы закончить фильм должным образом, закончить его вовремя и получить хорошие отзывы после выхода. Опытный пост-супервайзер знает, как справиться с множеством личностей, сконцентрировать всех на общих целях и обеспечить выполнение запланированного процесса.

Вы можете не осознавать этого, но первые две недели основных съёмок могут быть чрезвычайно напряжёнными для съёмочной группы - особенно если съёмки проходят на удалённой или зарубежной площадке и элементы фильма доставляются туда и обратно. Легче войти в привычное русло, когда все уверены, что процесс доставки идет гладко и что пленка и возвращаемые ежедневный съёмочный материал доставляются туда, куда нужно, вовремя; первая неделя или две ежедневного съёмочного материала были просмотрены, и все участники процесса довольны полученными кадрами; и запланированный рабочий процесс работает так, как хотелось бы.

Еще одна проблема, которая вызывает напряжение в наши дни, - это проблема пиратства. Это стало серьёзной проблемой для всей индустрии, которая становится ещё более сложной по мере того, как цифровые файлы становятся всё более доступными и проходят через всё большее количество рук, а широкополосные интернет-услуги развиваются. В попытке избежать утечки художественных фильмов (или их фрагментов) в Интернет или попадания их в руки тех, кто не должен иметь их до выхода в прокат, индустрия прилагает все усилия, чтобы найти решения для предотвращения взлома, кражи и пиратства. Разрабатывается новое программное обеспечение безопасности, виртуальные частные сети становятся все более приватными, медиафайлы хранятся в зашифрованном виде, на DVD-диски наносятся цифровые водяные знаки, средства кодирования паролей в медиафайлы стали обычной практикой, а некоторые картины переносятся из одного места в другое вручную, а не пересылаются по почте. Пиратство - это серьезная проблема, и нарушители, когда их ловят, подвергаются судебному преследованию. Поэтому проведите исследование и узнайте, какие средства защиты от пиратства доступны вам, чтобы защитить свой фильм.

Чтобы повысить свой уровень образования в области всего процесса постпроизводства, воспользуйтесь многочисленными семинарами, статьями в журналах и веб-сайтами, которые просто сочатся новейшими достижениями. Легко испугаться технологий, но никто не понимает всего и сразу, поэтому не бойтесь спрашивать и учиться.