ДИКОН И ЕГО ПЕСНИ

Некоторые интроверты, которым повезло довольно рано попасть в доброжелательную обстановку, не наращивают толстую защитную корку, и будучи застигнуты врасплох, не сразу ориентируются, что можно говорить, а что не стоит. В дикиных интервью это очень заметно - то он очень краток, почти груб и отвечает совершенно ни о чем, то полон сарказма (которые еще и не все понимают), а потом внезапно выдает какие-то невероятно искренние штуки, о которых даже никто не спрашивал. Прессу, как и все квины, Джон не любил, поэтому интервью, которые я почитаю как самый достоверный источник информации из первых рук, очень мало. Но все же есть.

Слухи - тоже часть работы, и они могут быть полезны. Что касается Питера "Рэтти" Хинса, я также думаю, что слишком многое было намеренно оставлено за кадром. Может быть, это потому, что Джон все еще жив и его (или его семью) можно обидеть, или их отношения были действительно дружескими, и писать о том, как кое-кого ловили на горяченьком во время тура, не очень вежливо. Вы правильно говорите - обычный человек в такой легендарной группе. Неужели сам сеттинг не дает пространства для воображения? Я не думаю, что QUEEN была "просто работой" или "просто жизнью", нет. Просто находиться рядом с группой было приключением для стольких людей, блин, только "кошки Фредди не написали книгу о контакте с легендами, так как же жизнь одной ЧЕТВЕРТИ группы могла оставаться обыденной? Я думаю, здесь все еще замешана какая-то тайна. Или скромность. Или... что-то.

Моя любимая головоломка. В интервью Джон либо слишком честен, либо вызывающе формален, а Роджер редко разглагольствует, предпочитая отвечать по существу, и не слишком старается скрыть свое непопулярное мнение. Брайан кажется мне самым подозрительным собеседником - он может легко давать разную информацию в разное время об одном и том же.. А Фредди просто развлекается в зависимости от своего настроения во время определенного интервью и троллит как боженька. Много. Великий притворщик.

Да, двойственность Джона никогда не перестанет меня очаровывать! Он описывает себя как застенчивого и нервного, но все говорят о его хладнокровии в бизнесе, в котором вертелись немалые деньги, и упрямстве во время записи альбомов, он выходит на сцену, но редко блистает в интервью и на публике, он a dancer, prancer, loon(с), но все люди со стороны описывают его как тихоню. Мне кажется, я никогда не смогу до конца понять его, и я завидую людям, которым он раскрыл хотя бы одну сторону себя.

У музыкантов есть еще один прекрасный способ высказаться - песни. И если Фредди и остальные самовыражались кто во что горазд уже давно, чуть ли не со школы, то Джон начал писать даже не в первый год с Queen. Его дебют - Misfire, который в наш жестокие интернет-времена не оборжал только ленивый (да, мне не смешно, хотя я и допускаю мысль о том, что эта песня действительно об этом). Всего Дикон напишет порядка 20 песен, один или в соавторстве, этого хватит, чтобы вписать свое имя в разные анналы навечно, и прочно прописаться в сердечках поклонников группы.

В плане текста (позвольте, я не буду пересказывать википедию про даты и релизы) Misfire выглядит типичным попсовым дженериком стиля любовь-морковь, как легкая песенка для радио (возможно, Дики пытался скомпилировать текст к музыке по остаточному принципу) или же это мега-крутая метафора-аллюзия на что угодно, включая и смехуечки из 2019 года. Вариантов глубинного смысла много, как оно на самом деле - хз. В QUEEN не было принято обсуждать смысл текста, считалось что автор знает, что хочет сказать, и не надо туда лезть. Слова править или помогать застрявшим с рифмами - да, выяснять смысл - нет. Что, впрочем, не означает, что они не знали этот самый смысл )))

6 версии мисфайра
1- вообще не его песня, но чтобы он мог заработать хотя бы в 3 альбоме, его записали автором.
2- Дики проиграл спор и песня пошла в альбом с не его текстом под его авторством. Детали спора не разглашаются.
3- Дики увлекся созданием музыки (он там играл почти на всех инструментах), а текст слепил абы как И даже ничего такого не подразумевал.
4- лирический герой - сам Дики и поется она кое-какому торопыге. Дики - тролль 999 уровня.
5- милые двусмысленности вставлены в легкую любовную песенку, чтобы повеселить Фреда ) Ничего такого, просто шутка.
6- все предельно серьезно, про амурные стрелы девичьих глаз, а не то что вы подумали, ya filthy animals
Господи, полторы минуты, а какой простор для фантазии

Следующие песни Джона - You're my best friend (1975), You and I (1976), Spread your wings (1977) пополнят ряды песен с историей, сюжетом и опорой на пережитое, которые так любят писать другие члены группы. И не зря любят - песни по реальным событиям-переживаниям, даже переложенные поэтическим языком, всегда круче и ярче дженериков ни о чем, написанных "потому что надо", они за душу берут, даже если мы и не понимаем подоплеки событий. У Queen таких предостаточно, и знание "закулисья" песни делает ее еще вкуснее, а не знание - не делает хуже )

Предположу, что именно Фредди обосновал крутость таких песен для Джона словами или сам был отличным примером без всяких слов (его Good old-fashioned lover boy о Дэвиде Миннсе или Seven seas of Rye по мотивам выдуманной страны из детства, в которую он играл с сестрой). Брайан тоже любил навернуть смыслеца или личного. Так вот, откровенных дженериков Джон больше не пишет, практичненько сочиняет о том, что ему близко, о своем опыте и своевременных переживаниях, при этом добавляя немного туману и художественности - песня, как никак.

Влияние и роль Фредди для Джона были колоссальными, я тут целую гигантскую линейку постов катала про "он - мой голос" и почему это не просто красивые слова(хоть это и цитата из фанфика, но да), и не устану повторять, что за этим стоит и видна охренительная история с самого начала и до самого конца. Разумеется, Фредди влиял не только на шмотки, но и на творчество, но не топорно, вроде "он писал за Джона песни, чтобы тот не выглядел чмом на фоне остальных, поэтому Джон и слился после его смерти" (видела я и такие перлы мысли), а гораздо глубже и круче.

Зная - хотя бы в общих чертах - историю юности Джона и его бэкграунд, можно предположить, что Фредди для него был полный вынос мозга, gunpowder, gelatine, dynamite with a laser beam. Они ведь очень похожи - болезненной застенчивостью, любовью к музыке, хорошим образованием, серьезными надеждами родителей на обоих, перфекционизмом в исполнении и даже практичностью - вопреки представлению о Фредди, как о феечке, которая не умеет пользоваться микроволновкой (он действительно не умел, но простим ему этот чудовищный недостаток), он вникал во все стороны финансового благосостояния группы и контролировал общее направление развития империи QUEEN.

Но при схожих исходных данных, Фредди может полностью преобразиться на сцене, и в жизни тоже работает над собой в совершенно неожиданном для Дики ключе - все эти шубы, ногти, вечеринки, замашки рок-звезды, эпатаж, тусовки и знакомства с правильными людьми. Думаю, что это производит большое впечатление на Джона, который только-только пообтерся в Лондоне после своих маленьких, но гордых ебеней. Но самое интересное в том, что неземной мистер Меркьюри к нему по доброму относится, не как к наемному с 9 до 17 басисту, а как к младшему брату и другу.

Думаю, что мистер Меркьюри с ранних лет был не дурак, и к 1971 году жизненного опыта у него было навалом, чтобы примерно - а потом и точно - оценить Дики и его характер, проникнуться этой стесняшей с золотым сердцем и золотыми руками. Во-первых, он сразу и навсегда вписывает Джона в группу - QUEEN больше никогда никого не ищут, только сильно потом аккуратненько добирают редких сессионных музыкантов, а во-вторых, Фредди начинает оберегать Джона от тех неприятностей, которых он сам хлебнул предостаточно.

А какая самая большая заноза была у Фреда? Личная жизнь. После студенческих попыток повстречаться с девушками (а я напомню, что их было две и довольно серьезные), настоящего кризиса идентичности - он не мог вписаться ни в стандарты сексуальности, ни в стандарты музыки, и возвращения к мужскому полу (а по некоторым данным просто принятия себя как гея) Фред сначала экспериментирует вдали от дома, в турах, а потом в Лондоне знакомится с Дэвидом Миннсом - первые более-менее длительные и серьезные отношения. Они начинаются летом 1975, в непростое для QUEEN время.

В начале 1975 года происходит еще одно событие в группе - Джон Дикон скоропостижно женится. С Вероникой Тецлаф он знакомится на дискотеке, как уж они ходят вокруг друг друга, никто нам уже не расскажет (а я б послушала!), но в январе хорошая католическая девочка из семьи польских эмигрантов бодро идет под венец немножко беременной, чем сильно шокирует родителей, а Джон, сам, в общем-то еще ребенок, становится главой семьи. Самый младший в группе взрослеет на глазах, и похоже, абсолютно счастлив. Шедевральное появление на свадьбе Фредди в розовом боа и с девицами в лимузине упоминается везде, потому что про свадьбу мы знаем только в пересказе - весьма странном, друга Джона, Найджелла.

Забавно, но есть вероятность, что и с браком Джону Дикону помогла группа. В интервью он говорит, что примерно в то же время, когда его взяли в QUEEN (зима-весна 1971), познакомился с Вероникой Тецлаф, своей будущей женой. Но дело в том, что Вероника - выпускница Maria Assumpta Teacher Training College в Кенсингтоне. В 1968 году студентка этого коллежда, Джозефин (Джо) Морис, встречавшаяся с неким Роджером Тейлором, берет свою подругу-сокурсницу, Кристин (Крисси) Маллен, на концерт Smile, где она знакомится с Брайаном Мэем. В 1969 году они начинают встречаться. Фредди с Мэри живет в 15 минутах от колледжа Maria Assumpta, Роджер с Брайаном - в 10 минутах, Дики учится в получасе пешком, снимает хату в 5 минутах (Queensgate). Так что не исключено, что парни просто притащили Дики с собой за компанию на "домашнюю" дискотеку к своим девочкам, а там уже случилось то, что станет началом 48 лет вместе и 6 детей.

Нет, серьезно, Джо Морис, до 1976 года подруга Роджера, о которой Брайан написал в книге "Джо была с Роджером, когда мы познакомились, мы все думали что они будут вместе навсегда, но этого не случилось. Со временем все меняется", женщина, которая встречалась вот с этим ангелом - вы только посмотрите!
Крисси Маллен, 7 лет вместе до свадьбы, 10 лет совместной жизни и 3 детей с Браем, мужественно пережившая и толстозадых девчонок, и становление группы, и первые удары славы.
Вероника Тецлаф, 6 раз мать-героин и верная опора Джона, такая же скромная и милая - все из одной коробочки под названием Maria Assumpta, католического женского колледжа, в котором готовили учительниц. Еще есть информация, что Брайан и Роджер познакомились с Джоном на дискотеке в этом колледже и предложили прослушивание. В любом случае, не так прост этот тихий колледж и квиноманы всего мира ему сильно обязаны )

Перестаю кудахтать над ранними отношениями квинов, вернемся к Фредди и Джону. Фред наверняка видел динамику (хотя бы верхушки, Дики известный тихушник) отношений своего младшего (простых, традиционных и понятных, даже их осложнение внезапными детями было НОРМАЛЬНЫМ!), был в курсе его решений и сложностей, которые вызовет свадьба и отцовство у не сильно богатого Джона - времена для группы были сложные, несмотря на 3 альбома и контракт, положение шаткое, перспективы туманные. Но Фредди практически "спихивает" Джона жене, Фиби пишет (и это его частное мнение), что фреддин протекторат закончился, когда Дики нашел успокоение/опору в жене. Сам мистер Меркьюри этот факт вообще никак не комментировал, как и всю квиновскую личную жизнь вообще. Как мне правильно подсказывает @deakycheaky для фанатов, и не только японских, замужество Дикона было тайной. Не такой большой, как ориентация Фредди, но тайной. Звезды должны быть молоды, холосты и прекрасны.

В это время (74, начало 75) Фредди сидел так глубоко в шкафу, что практически уже в Нарнии - о его метаниях на этой почве не знает ни пресса (разумеется), ни родители, ни группа. Согрупники все же были не дураки, как бы Брайан не старался в интервью, и наверное, догадывались, но, "открываясь" группе в конце 1975 (начале 1976), Фред заметно нервничал и просил помощи Джона Рида, менеджера, той же ориентации, но гораздо более раскрепощенного. Да и само признание проходило в стиле "никто ничего не сказал, но все всё ПОНЯЛИ, ЯСНО??". К тому времени группе было уже все равно, с кем спит этот талантливый засранец, главное, чтобы пел хорошо после этого )

Фактически, в январе 75 Фред помогает устраивать Джону то, что сам вряд ли когда либо будет иметь - свадьбу с любимым человеком, в церкви как положено, в окружении умиленных (хотя и несколько шокированных поворотом событий) родственников, возможность завести обычную незвездную семью и детей. Из этого в памяти свидетеля Найджела остались только помятое боа и лимузин, а о том, какие разговоры или даже мысли посещали участников тех событий, мы можем только догадываться (блинский папа, Найджел, ты не мог бы запомнить что-нибудь еще?! Фредди умеет произвести впечатление, согласна, но там пару подробностей про невесту или жениха, ммм?).
Позднейшее выбивание денег из Тридент на нормальный дом семье Диконов (в долг, попрошу заметить!) и смену звукозаписывающей компании можно трактовать как продолжение помощи. Не буду делать из Фреда ангела, - QUEEN были нужны деньги и слава, немедленно, но в перечне вещей первой необходимости того лета были рояль, барабанные палочки и залог за дом ).

Джон, несмотря на юность, ведь тоже умный и отвечает/благодарит Фредди в своей манере. Его, простите, всего вторая (!!!!!) в жизни песня, притащенная в группу как раз летом того 75 года "You're my best friend" не только о жене. У меня были большие подозрения еще до внимательного закапывания в информацию, а потом они только подтверждались и подтверждались. Последний кусочек встал на место совсем недавно по результатам одного не сильно известного широкой публике (как, впрочем, и всего касательного Джона) интервью. Пазл собрался - "половинка на половинку". Фредди и Вероника.

В куске документалки про эту песню Брайан говорит что, по его мнению, Дики написал "You're my best friend" своей lovely леди, но его лучше спросить самого, если он будет в настроении, то вам ответит (привет, youtube). Повторюсь, что обсуждать смысл, заложенный в тексты песен автором считалось некультурным, хоть, блин, увешай там каждую строчку нажористыми метафорами. Да и в принципе группа была не склонна пояснять своим поклонникам и музыкальным изданиям, что хотел сказать автор. А если кто-то и кололся (как например, Фредди), то давая 5 совершенно разных объяснений. Тролли, сэр.

У Джона же с ножом у горла насчет песни никто не стоял, он сам, добровольно и неоднократно намекает на это вероятно/возможно в отношении жены, нигде не давая твердых ответов. Я лично еще засомневалась на строчке про "I've been wandering 'round, But I still come back to you (блин, это может значить миллион разных штук, от совсем непристойных до совершенно невинных)" - но для песни о любимой женщине это странненько, а вот если ее поделить на части и подумать над уклончивыми формулировками, то понимаешь, что она могла быть адресована Меркьюри (тоже).

Что же сам Джон говорил о своем сочинительском процессе? "JD: Мне сложно писать песни. Обычно я начинаю с музыки, это не очень хороший способ. Так даже сложнее, потму что, имея мелодию, слова приходится подгонять. Но, видимо, это мой вариант. Мне приходится посидеть и набросать несколько слов, а затем поприкладывать к ним музыку - так немного легче. У меня музыкальных идей больше чем стихов. И еще сложно донести идеи до группы, когда мы начинаем играть написанное" (напомню, Джон не пел ни в каком виде, поэтому даже налялякать мелодию своим родным коллегам не мог, приходилось писать нотами или наигрывать)".
И еще - о смысле:
"JD: Должно быть что-то в словах. В AOBTD не так много, но смысл есть в остальных моих песнях. Я стараюсь поместить одну-две мысли, историю или смысл в текст. Дело в том, что мы все пишем самостоятельно, и поэтому песни напрямую связаны с личностью автора. Какие-то песни, впрочем, не имеют особо много подоплеки, но они все разные".
Посмотрите на этого человека. Он, зараза, очень умный, чувствительный и эмоциональный (но не на публику, конечно), можете представить, что он просто рифмовал строчки в группе, где к песням относились как с своим детям?

У Дики был очень хороший учитель в уклончивости и скользких автобиографических текстах - Фред мог говорить в интервьях одно, в других интервьях другое, знакомые мамой клялись, что третье, группе - четвертое, а как было на самом деле только Фред и знает. Каноничный пример троллизма "Killer Queen" и "Love of my life". Про вторую вообще ведутся целые баталии - после фильма (спасибо, Брай) все уверены, что она посвящена Мэри Остин, старожилы намекают на разное. Более определенные песни, но тоже широко не афишируемые "Good Old-Fashioned Lover Boy" об отношениях с Дэвидом Миннсом, и ему же, некоторое время спустя - "Don't Try Suicide", когда тот действительно try. Дэвиду не понадобились подтверждения и интервью, чтобы понять ЧТО он слышит. Еще две песни-обзывалочки посвящены нехорошим людям - это "Death on two legs" и "Flick of the wrist". Норман Шеффилд раззорялся по поводу первой достаточно громко, чтобы все узнали, кому она dedicated to… а что до второй, с более грязным подтекстом, там адресат публично не плясал и остался неузнанным широкой общественностью.

Потыкаем еще текст - про girl в свете извращенного чувства юмора Джона можно подумать разное (а Дики умел быть ядовитеньким). С самого начала карьеры QUEEN плотно вертелись в музыкальной гей-тусовке, набитой битком "девочками" всех мастей и размеров, Фредди можно легко было так назвать задолго до иконического (простите мне этот кадавр русского языка) видео с сиськами. А когда он обвешал всех женскими именами, включая себя? Мелина Меркьюри, Мэгги Мэй, Лиз Тейлор, Шэрон Джон-Элтон и Берил Рид прекрасно себя чувствовали, а вот Джона сия участь миновала - этот ангел (внимательно посмотрите на фотографию Джона образца 1975 года!) был признан слишком мужиком. Это из-за наличия детей или ….мм, особенностей строения детепроизводительного отдела?

Последний раз обращусь к тексту #youremybestfriend Строчка про "I'm happy at home", которую так не хотел петь Роджер, считая, что крутые рок-звезды не поют подобную попсовую хрень. А теперь переведем глаза (и уши) на интервью Джона, 1977. Интервью максимально комфортное для Дики - он в машине, едут, оператор почти незаметно лежит на заднем сиденье, Боб Харрис знакомый и доброжелательный мужик, за рулем родненькой Роджер и Дики натурально несет - он перестает выбирать слова как на экзамене, лепит свое бесконечное you know и проговаривается. При том, что сначала это была именно что работа - он сам говорит в другом интервью - "я получил работу", и парни к нему относились сразу максимально доброжелательно, но несколько лет он приживался как классический интроверт. Через несколько лет Джон скажет - "Не всякий брак длится так долго, как QUEEN вместе". Интереснейший выбор слов, при том, что на вопрос о "секрете" собственного долгого брака он прозаично отвечает - дети. Так что в 1975 Дики написал очень непростую песенку, в которую действительно вложил достаточно смысла.

Как интроверт, я понимаю, что иногда можно выложить сокровенное на всеобщее обозрение, обернув это шуткой. Произнести/написать слова, которые поймет только пара человек, а для всех остальных будут просто слова. Это же так просто - песня про любовь - значит, женщине, женат - значит жене. Принес, показал, кто-то радостно заорал, как мадам Дикон повезло с мужем, все согласились, а автор смотрел в теплые карие глаза того, кому он это писал, и знал, совершенно точно знал, что тот все понял правильно.

В своей книге Брай под этой фотографией Дики напишет - летом 75 он был озорной и счастливый. Еще бы - любимая жена, маленький сын, лучший друг и группа, которая как семья. Он наконец прижился и доверился, он пишет музыку и играет. Потрясающее лето потрясающего года.

Дики будет довольно прямолинеен относительно простенькой One year of love, но насчет своего первого большого хита You're my best friend 20 лет нагоняет туману. QUEEN никогда не используют личную жизнь или отношения внутри коллектива, чтобы подстегнуть продажи, они делают музыку, а не торгуют личиками или грязным бельем (как многие исполнители сейчас) С какого-то момента особые отношения Фредди и Джона стали видны даже фанатам, в опросничке 85 сформулированно кратенько и точно, Джон решительно отбивается - 'У нас четверых довольно тесные взаимоотношения!".

Публично он так и не расколется - не тот он человек, он больше делами, чем языком чесать. Дальнейшая жизнь Джона после будет продолжением его верности - он доделывает Made in Heaven и уходит, но продолжает приглядывать за бизнесом группы, как делал это всегда. "Это конец. Нет больше причин продолжать. Невозможно заменить Фредди."

Ну что, продолжим путешествие по истории QUEEN и песням Дикона с эмоциональной стороны. Вот отрывок из документалки News of the world. Любите ли вы высматривать три пикселя Джона полторы секунды как я?

Альбомы "Ночь в опере" и "День на скачках", как мы знаем, писались в одно время, но записывались по очереди. Между двумя релизами - в ноябре 1975 и декабре 1976 был жесткий гастрольный тур по Британии, Америке, Японии и Австралии, потом студия и все по новой. В какой момент Джон написал эту милую легкую вещицу? You and I похожа на безделицу, но, как Джон уже сказал, "одна-две мысли, история или смысл" есть всегда. Вот в эту песню жене я верю безоговорочно. Но никто не спрашивал. Еще она пример, что Дики не разучился играть на акустике - автор песни обычно сам решал, кого "использовать в записи", Дики предпочитал играть сам.

Техническое отступление (1/2) - мы привыкли что в QUEEN в основном пахали два суперкомбайна, Фред и Брайан. А так же, что чья идея/текст песни - тот и рулит записью с правом решающего голоса. Что же было у аутсайдеров песнеписательного фронта? Начнем с Роджера. Вот его песни по порядку (я остановлюсь на 1980 году) и как он их писал, к классике его участия - вокал+ударные:
Modern Times Rock and Roll, (вокал он часто делил с Фредди, это верно для многих песен),
The Loser in the End, (или даже отдавал лидинг на живых выступлениях, кроме особо любимых),
Tenement Funster + все гитарные партии сыграл Джон, потому что Брай болел (обожаю эту песню!),
I'm in Love with My Car + гитара (вместе с Браем),
Drowse + Родж на ритм-гитаре, Брай в своей партии использует слайд (и это слышно!)
Sheer Heart Attack + ритм-гирата и внезапно бас, отжатый у Дики ) Мэй тоже участвует парой гитарных "вскриков".
Fight from the Inside +ритм-гитара и снова отжатый бас, фактически песня в одно лицо.
Fun It +Роджер опять на всем, даже пользуется синтетическим басом,
Rock It (Prime Jive) +классика
Coming Soon +тоже классика.

Лирическое отступление (2/2) что до Дикона, тот первые 2 альбома не мог втиснуться со своим творчеством - песни были уже давно написаны, главных не подвинешь. Поэтому он начал понемногу с 3 альбома, и потом стабильно заносил одну-две. Я пока не могу сказать - больше не было или у него квота была ) Вот его песни и добавочки (к басу, как основному инструменту):
Misfire - его все гитары, кроме мэевского соло,
You're my best friend - электрическое пианино,
You and I - акустика,
Spread your wings - Фред на рояле, хоть Дики и имитирует игру в клипе, его же акустика и бас, Брай на электрической.
Who Needs You - вместе с Мэем на испанской гитаре (с неметаллическими струнами)
If You Can't Beat Them - редкая песня Джона, где Брайану отданы все гитары,
In Only Seven Days - акустика и электро,
Another One Bites the Dust - над хитом Джон также поработал почти в одно лицо, - бас, электро гитара (толстенький Страт), пианино и похлопал. Роджер добавил ритмический закольцованный паттерн и Брай немного пошумел Red special с дополнительно наложенными эффектами (не синтезаторными!)
Need Your Loving Tonight - тоже его акустика.
Я доползла до саунтрека к Флешу Гордону и пока на этом остановлюсь.

И еще немножко найденного по дороге. Дики играл на акустике не только в своих песнях, но и привлекался в чужие (поскольку играл хорошо). Так, например, его можно услышать в "Father to Son", Мэевской "She Makes Me (Stormtrooper in Stilettos)" и первой "In the Lap of the Gods".

Отдельно упомяну нежнейший My Melancholy Blues, написанный Фредом. В нем нет бэквокала или гитар, только фортепиано, голос и деликатный бас. В записи Дики использует свой обычный P-bass, на сцене он с безладовым и единственный раз за шоу сидит. И еще один широко известный факт (обожаю его), про то, как Брай пошутил про контрабас, а Джон взял и освоил за пару дней - для 39, еще кусочек контрабаса вставлен в Bring Back That Leroy Brown (с характерными щелчками). И на десерт маленькое сокровище - история записи Sleeping on the Sidewalk, блюзовой вещицы Брая. Редчайшая песня, в которой Фредди не участвует, на пластинку пошел первый дубль, в котором Брай смеется и поет с американским акцентом, Дики играет местами не туда и атмосфера максимально естественная - никаких тысяч дублей. Редкий кусочек почти спонтанности, не за..мучаный миллионом вариантов.

Почему Sleeping on the Sidewalk сокровище? У меня есть большая мечта - увидеть как QUEEN действительно писали и писались в студии, не на камеры, не специально, чистенько и с монтажом, а по-настоящему - с руганью, после которой по два дня не разговаривали, с застреваниями на простых местах и божественными откровениями на сложных, с маленькими и большими техническими находками, с дублями и отходняком после. И если вы скажете, что есть же One vision, то я притащу эту цитату Брайана: "Мы приняли довольно редкое для нас решение разрешить снимать процесс записи, но камеры на самом деле убили всю суть. Все знали, что они здесь и в той или иной степени играли. И когда я сейчас вижу какой-либо кусок той документалки, то думаю, насколько она полностью фальшива."
После нее я смотрю на 'one dump, one turd, two tits, John Deacon' с большим подозрением, я не могу отделить игру на камеру от нормальной обстановки (но это то немногое, что у нас действительно есть). Так что viva la естественность, как жаль, что эта мечта вряд ли исполнится.

Интересно, как Дики раскручивали на написание песен. Есть мнение, что он не писал в первые 3 альбома, потому что еще недостаточно прижился в группе. Сейчас считается общеизвестным фактом, что Фредди способствовал раскрытию потенциала Дикона не только как игреца с неповторимым лирическим почерком, но и как писателя нежнейшей попсы. В тоже время Брай говорит, что Джон не пристраивал песни как бездомных котей, миллион раз тряся ими перед носом у группы, надо было {зажать его в углу и} проникновенно спросить, - есть чо? {а если найду?} творческая обстановка в коллективе способствовала? Старшие товарищи обещали выставить на мороз, если не будет писать? Загадка. Но результат хороший, песни Джона, даже не самые известные, приставучие, как те коти..

Заканчиваю с песнями Джона с News oh the world цитатой про Who needs you: "Это произошло спонтанно в студии. Я писал эту песню, используя акустическую гитару, и оказалось, что она идеальна именно в таком исполнении. Мы так же записали рэгги версию, наши песни постоянно меняются, когда мы в студии." Классический пример легкой песни Джона, в которой конечно, есть маленький твист (мне нравится строчка "человек человеку волк в этой крысиной гонке"). Не буду гадать об адресате, тут все слишком зыбко и неопределенно. У нас есть ранний студийный вариант с разговорами Фредди и Джона, где последний невероятно, невыносимо серьезен и профессионален, а у Фреда звенящий голос на 10 лет моложе и его Lovely! такое милое и простое!