Бэтмен (2022)
Стилистически выверенный трёхчасовой эпос (а я большой любитель всего трёхчасового) о ночном мстителе в маске летучей мыши впечатляет с первых же минут. Тут и Ave Maria, и загадочное убийство, и нотки немецкого экспрессионизма, и великолепная готика. Удаётся ли сохранить восторг до конца?
Одно из преимуществ фильма — отсутствие предыстории. Казалось бы, то, что для других фильмов — недопустимая оплошность, здесь превращается в его преимущество. Режиссёр Мэтт Ривз довольно справедливо решил: фильмов про Бэтмена (да и вообще самого Бэтмена) уже столько, что все сто раз успели запомнить, как он дошёл до жизни такой. Здесь вы не увидите ни убийства родителей (которым, кстати, закончился «Джокер» с Хоакином Фениксом), ни становления Брюса Уэйна Бэтменом, ни знакомства его с комиссаром Гордоном. Можно парировать — но зачем вообще тогда снимать, если и так все всё знают: Бэтмен будет драться, решать загадки, ездить на бэтмобиле, дружить с помощником Альфредом, страдать и беспрестанно желать мести («Месть», к слову, рабочее название фильма). Зачем тогда вообще фильм? Затем, что при одних и тех же исходных получаются очень разные произведения (бесчисленные комиксы тому свидетельство).
Новый Бэтмен напоминает сразу всё, что было до, но при этом не похож ни на один предыдущий фильм. Самое удачное воплощение — культовая трилогия Нолана создала тот кинообраз героя, который теперь неотчуждаем от него. Кажется, поэтому в новой итерации стало меньше экшена, Брюс Уэйн лишился обычной жизни, в которой он должен управлять корпорацией, а политическим перипетиям уделено не так уж и много внимания. Зато появилось много рассуждений главного героя, расследований, загадок и гораздо больше действующих лиц (тоже последствия решения не знакомить зрителя с предысторией). Так Бэтмен превратился в реалистичный неонуарный детектив. И если нуар/неонуар тут прямо-таки выпирает (ещё чуть-чуть, и всё превратится в пародию жанра), а реализм максимально отдаляет картину от классической «супергероики» — слова уже чуть ли не ругательного, то от детектива тут только места и способы убийств, да куча мешающихся под ногами протагониста служителей закона. Чеховские ружья такие, что диву даёшься: кто бы мог подумать, что решающая роль среди улик достанется лопатке для подбивки ковролина. От поиска же загадочного убийцы зрителя освобождают – им будет из ниоткуда всплывший завсегдатай форумов революционного толка.
Главный злодей Загадочник, полностью оправдывая своё имя, загадки, конечно, оставляет. Но что самое приятное в задачках? Радость их разгадывания. А в детективах — постоянное сомнение, непрекращающийся поиск убийцы и сопоставление всех оставляемых им улик, которые в финале должны привести к единственно возможному ответу. Ничего этого здесь нет, как вы уже могли понять. Точнее так: есть, но если комиссар Гордон читает очередную загадку, вопросительно поднимая взгляд на Летучую мышь (словно Ватсон на Холмса), то через 5 секунд следует и разгадка. Думаю, не нужно объяснять, что происходит с персонажем по имени Загадочник, когда его лишают этих самых загадок. В остатке антагонист выглядит как второй Джокер, который просто желает видеть мир в огне. Это тем удивительнее, ведь прообразом послужил реальный убийца Зодиак: он тоже оставлял загадки, но его так никто и не поймал (с 60-х годов прошлого века). У Зодиака была сверхидея — он считал, что жертвы будут служить ему в загробном мире. Сверхидея же любителя шарад — затопить город и перестрелять всех политиков (и не политиков).
Здесь начинается политика. И о ней много не напишешь. Главная идея — хороших нет, все коррумпированы — была бы отличной в контексте того, что и сам Бэтмен очень спорный герой, законность методов которого вызывает вопросы. Затравка про отца Брюса Уэйна как виновника всех бед Готэма восхитительна. Главный пример и моральный ориентир героя таким образом должен полностью разрушаться, оставляя его ни с чем. Всё оказывается проще — отец и правда хороший, просто мир плохой. Способы борьбы с лицемерием и несправедливостью тоже вызывают вопросы. В конце фильма город становится только опасней, и есть сомнения, справится ли новый мэр с таким вызовом.
Мелодраматичность (на грани комедии) всего происходящего окончательно скомкивает впечатления. Диалоги построены так, чтобы даже отвлёкшийся на переписку в соцсетях зритель, вернувшись к просмотру, понял, что же герои имеют в виду. Такое разжевывание каждой эмоции и мысли сначала кажется игрой с жанром нуара, продолжением внутренних рассуждений героя, но когда в десятый раз слышишь, как Бэтмен вопросительно повторяет только что сказанное ему, хочется, чтобы фильм был немым. Из-за таких подробных диалогов поцелуй с Женщиной-кошкой выглядит скорее комично и не вызывает ничего кроме смеха. Сцена разговора об отце с Альфредом — то же самое. И конец фильма: словно Данко, вырвавший сердце из груди и осветивший лес, главный герой выводит всех из мрака тонущего стадиона, продолжая сцену монологом о том, что он теперь не тьма, а свет (ну вдруг зритель ещё не понял). После такого возникает непреодолимое желание тоже встать и как Данко вывести уже всех зрителей из мрака кинозала, а то и правда засиделись — 3 часа всё-таки прошло.
Если вам всё же хочется посмотреть фильм с Робертом Паттинсоном, играющим аутичного миллиардера с крутой машиной; критикующий капиталистическое общество; с местом действия в мрачном мегаполисе; в котором, наконец, весь фильм главного героя преследует загадочный убийца — посмотрите недооценённый «Космополис»: есть вероятность, что вам не понравится, но зато он вдвое короче.