Межсезонье (2021)
Фильмов-размышлений о молодом поколении и его судьбе много. Межсезонье – один из них.
Режиссёр Александр Хант, снявший нашумевший фильм «Как Витька Чеснок вёз Лёха Штыря в дом инвалидов», решил перенести на экран историю псковских подростков, покончивших жизнь самоубийством в 2016 году. Если в первом фильме стиль режиссёра только формировался, то здесь он уже обретает узнаваемые черты: роуд-муви, размышления о судьбе России, музыкоориентированность и красивые пейзажи нашей необъятной. Проблема в том, что все эти черты вместе не работают. Давайте по порядку.
!!!НЕ ЧИТАЙТЕ ЭТОТ АБЗАЦ, ЕСЛИ БОИТЕСЬ СПОЙЛЕРОВ!!!
У главных героев не хватает по одному родителю, при этом мальчик живёт с родителем-одиночкой, а девочка никак не может адаптироваться к новой семье в лице отчима. Встретившись в школе они решают сбежать и уезжают на похищенной машине в неопределённом направлении, куда глаза глядят. Со временем у мальчика появляется оружие, он радикализируется, но затем меняется ради своей подруги, в которую он всё больше влюбляется. В конце концов ребята, наконец, находят дом, в котором им удаётся спрятаться, но оказывается, что его хозяин – насильник, которого приходится убить, чтобы спастись. В конце сцена с полицией и, как следствие, трагическая смерть… И вот вы, наверное, думаете: «зачем он нам тут фильм пересказывает?». Штука в том, что это сюжет первого сезона сериала «Конец ***го мира» от Netflix. Ну и «Межсезонья» тоже, ведь он практически копия первого. Тут вы тоже увидите неуверенного тихого мальчика, который меняется под влиянием любви и становится мужчиной и девочку, которой этот мальчик заменил семью. Более того узнаваемость не только идейная, но и визуальная – обе девушки в какой-то момент резко укоротят волосы, перекрасятся и наденут платье невесты. Честно – я не люблю критиковать фильмы за вторичный сюжет, даже если он сделан под копирку, но перенос действия из Великобритании в Россию ничего нового не даёт.
«Как Витька Чеснок…» – крайне интересное и уникальное исследование России, взаимосвязей её прошлого, настоящего и, самое главное, будущего. Попытка такого исследования видна и во втором фильме. Эта попытка реализована так: периодически фильм прерывается на статичные видеопортреты фактурных жителей страны, которые просто молча смотрят в камеру. И вот над этим приёмом можно думать очень долго. То ли он должен работать как передышка (но от чего отдыхать то?); то ли должен разделять фильм на главы (но за это скорее отвечают надписи, то и дело появляющиеся на стенах – ещё один характерный, теперь уже, приём); то ли должен выделить двух молодых и активных ребят на фоне взрослых лиц (но они и так молодые, а все вокруг взрослые). В общем выглядит это всё, как и слишком частые уточнения в скобках, ненужной надстройкой, которая только усложняет восприятие, не давая ничего нового.
Также выглядят пролог и эпилог. В первом подростки рассказывают об отношениях с родителями. И тут лично я узнал фильм «Котлован», основанный на вырезках из новостей. Такая попытка в документальность уже выглядит как притянутый за уши источник в эссе первокурсника. В эпилоге эти же подростки молча выходят из-за деревьев и постепенно приближаются к камере, пристально смотря в неё – красиво, да и только.
Кого тут только нет. Не описать мою радость, когда я услышал Дайте Танк(!). Кроме упомянутой группы тут есть Face, ДДТ (на рингтоне), Shortparis, Шарлот, Пошлая Молли, Антоха MC и множество других – настоящая энциклопедия современной русской музыки! Проблемы появляются и тут. Если от первой песни приходишь в восторг и обыгрывание её в форме как бы клипа не смущает, то потом осознаёшь, что так будет с каждой песней. Круче всего – «Мой Калашников», который слушают дети лет семи на площадке после школы. Как бы красивы не были эти клипы выглядят они неестественно, создавая впечатление, что весь остальной фильм нужен только чтобы их связать между собой.
Вот тут уже нет вопросов – красиво, со вкусом и разнообразно. Интересные планы, локации и узнаваемые каждому виды. Пейзаж и Россию исследует, и путь героев показывает (из тёмного города до светлого участка посреди леса), и под музыку подстраивается. Словом, всё вышеописанное интересно получается обыграть операторской работой. Как не прискорбно, недостатки это не умаляет.
Как я и написал в начале, «Межсезонье» – лишь ещё один фильм о судьбе молодёжи, ничем не выделяющийся, в память не врезающийся, ничего нового в этот дискурс не приносящий, будто обречённый на забвение. Возможно, подобная оценка слишком категорична, но если честно, то жалеть фильм даже как то и не хочется. Жалко ребят, жалко Россию, жалко себя, фильм – нет.