HypReview: бриф по первой части альбомной дилогии Noize MC «Выход в город»

19 ноября у главного певца социальщины отечественной рэп-эстрады Noize MC вышел первый за 5 лет полноценный лонгплей - «Выход в город». Это только первая часть альбомной дилогии - вторая будет 17 декабря. Но на основе уже доступной порции треков можно кое-что заключить.

Мне обывательски представляется, что рэп-триумвират «Нойз-Оксимирон-Хаски» - это та позиция, что презентует мейнстримный жанр непосвящённым в таинства поэзии улиц. Идеологическая основа этой троицы чернеет по восходящей: Нойз умеренный обличитель, вещающий прямолинейно (в последнее время образности в нём несравненно больше, но ранний он слишком лобный); Оксимирон средней тяжести гражданский указатель, у него больше литературного; Хаски анархист морали, без оглядки выплёскивающий мрак абсурда. На фоне последних двух Алексеев сильно выделяется как лирически, так и музыкально: его тексты насмешливы, а музыка нарочито альтернативного уклона - рок-н-ролл, смешанный с рэгги. Темы космических границ, семейных драм и человеческого одиночества, наполненные издёвкой над слушателем и прямотой высказывания, - лейтмотивы раннего Нойза. «Царь горы» (2016 г.), хипхопера «Орфей & Эвридика» и синглы, которые он обособленно издавал после этого, вдруг стали развитием его в большинстве своём незрелых произведений первой половины прошлого десятилетия. Политические события конца российский 10-х - репрессии по отношению к независимым СМИ, Мосгордумовские митинги июль-август 2019, аресты независимых кандидатов, августовское отравление и январское заключение А. Навального и тп. - также не могли не вызвать отклик у всегда политически чистоплотного Нойза. Так, оторвавшись от социального, Нойз вышел на центральную улицу гражданского заявления, что, конечно, в текущей российской ситуации первостепенно. Позавчерашний «Выход в город», наконец, оказался подтверждением его состоявшегося взросления. Музыкально рэперу никогда не был чужд звук рок-н-ролльного перегруза, но, взяв «Вояджером-1» курс на классическую технику фингерпикинга, он внёс в рок-звучание элемент эклектики, отчего вся пластинка воспринимается жанрово разнообразной.

Альбом открывается заглавной песней о безвольных птицах, томящихся в вестибюле и туннелях обыденщины. Прирождённые летать вынуждены подчиниться приказу не витать в облаках и биться лбом о стену собственного бессилия. Трек объединяет и исчерпывает все остальные высказывания на тему народного подавления, вынужденной приземлённости. Конечно, все рассуждения на предмет общего бесправия вытекают из положения о силовом принуждении, потому и «Двадцатые годы», встающие параллелью между двумя точками завершившегося столетия, и «Столетняя война», где власть предстаёт в образе «несгораемой Жанны д'Арк» и «водящего за нос [свой народ] Моисея», можно назвать единым гражданским заявлением, но по-разному брошенным - «Столетняя война» так вообще напоминает политические воззвания Lumen.

Отдельного внимания заслуживают две последние баллады: реанжированный трибьют Летову «Всё как у людей» и одноимённый фит с новозаявленной исполнительницей Вереницей. Став реакцией на Московские митинги лета 2019, песня «Всё как у людей» сразу вошла в канон протестного саундтрека. В настоящем альбоме она чуть изменена и оттого звучит пронзительнее, как ещё один безответный крик в пустоту. «Вереница» - зацикленный, обречённый на вечное звучание трек с флёром народного распева. Композиционное решение поместить его в самом конце очень удачное - выходит перебросочный пункт к следующей порции из 10 песен.

Об остальном после выхода второй части. Резюмируйте сами епт.