Олдбой (2003)

Авторка текста – Снежана Казакова

«Я хочу рассказать тебе свою историю, умрешь попозже». С этой фразы начинается фильм корейского режиссера Пака Чхан-ука «Олдбой». Кинокартина повествует нам о жизни О Дэ Су. В день рождения своей маленькой дочери он находится в полицейском участке за пьянство. По пути домой главный герой исчезает, а просыпается уже в небольшой комнате. Как окажется позднее, это частная тюрьма, где О Дэ Су проведёт следующие 15 лет своей жизни. Проблема заключается в том, что он не знает причины своего заточения. Проходят годы в одиночестве, без солнечного света, единственная связь с миром — телевизор и маленькое окно в двери для передачи еды. Так, спустя год, главный герой узнаёт из новостей, что его жену убили и он является единственным подозреваемым. Наконец О Дэ Су выходит на свободу, только что ему теперь делать? Единственное чувство, которое испытывает главный герой — желание мстить. В первый вечер вне тюрьмы он приходит в ресторан, где знакомится с молодой девушкой по имени Ми До. Пара сближается, и О Дэ Су продолжает разыскивать своего главного врага, из-за которого он потерял 15 лет своей жизни. Удивительно, но похититель сам связывается с героем, передав ему телефон и бумажник, ставит ультиматум — если Дэ Су разгадает причину своего заточения в течение пяти дней, он убьет себя. В противном случае — он убьёт Ми До. Похитителем оказывается бывший одноклассник главного героя — Ли У Джин. Ещё в школьные годы О Дэ Су увидел, как Ли У Джин вступал в интимную связь со своей сестрой. Дэ Су рассказал об этом своему другу и на следующий день об этом знала вся школа. Не вынеся осуждения, сестра Ли покончила с собой. Вспомнив и осознав эту ситуацию, главный герой приходит к своему похитителю. Он говорит, что знает причину своего заключения и теперь Ли У Джин должен убить себя, как и обещал. Однако у противника есть ещё одна тайна, которую он раскрывает Дэ Су. Оказывается, Ми До — любимая женщина главного героя, также его дочь. О Дэ Су умоляет своего врага оставить эту тайну между ними, и в порыве эмоций отрезает себе язык, как самонаказание за то, что он совершил, и уверенность в том, что он никогда не расскажет дочери правду. История заканчивается тем, что Ли У Джин выстреливает себе в голову, оставляя Дэ Су с моральным грузом на плечах. Позже главный герой попробует забыть всё случившееся с помощью гипноза, но сработал ли он — остаётся загадкой.

Данный фильм не получится отнести к одному определённому жанру. Одним из основных направлений можно назвать детективную драму. Главный герой пытается разгадать загадку, которая мучила его на протяжении 15 лет. О Дэ Су нужно не только найти своего похитителя, но и понять, за что именно он сидел в тюрьме. Также важным составляющим является жанр боевика. В особенности это появляется в сценах драк и различного проявления насилия. Например, момент, где главный герой отрезает себе язык, вырывает зубы надзирателю в тюрьме или нападает на толпу людей с одним молотком. Кроме того, в фильме присутствуют элементы психологического триллера. Это отчетливо ощущается в начале фильма, когда Дэ Су ещё находится в тюрьме. Зритель может прочувствовать моральное состояние главного героя, то как на него давили стены, галлюцинации с муравьями под кожей, и то, как постепенно он сходил с ума. Именно так мы видим изменения героя, как внутренние, так и внешние. Но каким он был?

«Моё имя О Дэ Су означает беззаботно живущий сегодняшним днём», — рассказывает главный герой. Так и есть, молодой мужчина, семьянин, любит выпить и как окажется позже «много болтает». По началу фильма кажется, что в тюрьме О Дэ Су очень изменился. Спустя некоторое время он начал физические тренировки, похудел и стал намного сильнее. Кроме того, меняется его лицо — появляется много морщин, глаза становятся более усталыми. По другому выглядит и причёска, в один момент своего заключения они сильно отрастают, и Дэ Су становится похожим на монстра с картины, которая висела в его комнате. Интересно, что так он начал себя описывать только после проявления физического насилия по отношению к другим: «Сегодня я стал монстром». Также у него было немало времени на решение своих внутренних конфликтов, самокопания. Долгие годы Дэ Су записывал свои мысли на бумаге, составлял огромные списки тех, кто мог его посадить. Так, безусловно некоторые изменения всё же произошли с главным героем, но его сущность никуда не делась. Мы видим, как ещё в начале своего заключения он умоляет надзирателя о том, чтобы ему рассказали правду, но получив отказ, начинает злиться: «Когда я выйду, порву тебя на мелкие кусочки и съем с потрохами». Эту же фразу он произносит в конце фильма, когда на коленях умоляет своего врага о пощаде. О Дэ Су, к сожалению, не изменился, он всё также выглядит жалко.

Так можно выделить несколько линий взаимоотношений Дэ Су с остальными героями. Вероятно, основной будет являться его отношения с Ли У Джин, главным врагом. По началу кажется, что здесь всё предельно ясно: У Джин — настоящий злодей, а Дэ Су — его жертва. Однако, повествование в фильме уходит от этой модели. Неожиданно герои меняются местами, и мы начинаем сочувствовать Ли У Джину, и сомневаться в правильности действий О Дэ Су. Главный герой думает, что мстит он, но на самом деле мстят ему. Злодеяния в этой истории идут в обе стороны, так образуется некий «близнечный союз», где вроде бы противоположные герои, на самом деле отражают друг друга. «Месть — лучшее лекарство для пострадавшего», — говорит Ли У Джин, но именно она и погубит обоих. Дэ Су морально, а У Джина физически. Важно отметить, что определенно заметно различие в внешнем облике двух героев. Ли У Джин выглядит намного моложе и свежее главного героя. Возможно, У Джин как бы остался в том возрасте, когда потерял сестру. Взросление и дальнейшая жизнь в привычном виде для него прекратились, осталось только желание мстить. Другой немаловажной сюжетной линией является отношение главного героя с Ми До. О Дэ Су и молодая героиня становятся жертвами гипноза, намеренно настроенного на чувства влюбленности. Для главного героя эти взаимоотношения как бы разветвляются после раскрытия правды. С одной стороны, Ми До для него любимая женщина, но с другой — родная дочь. Однако, для Ми До их отношения остаются любовью, без деталей о родственных связях. В последнем кадре фильма мы видим обнимающихся героев, но как будут развиваться их взаимоотношения в дальнейшем — неизвестно.

Важной составляющей данного фильма является аудиовизуальное решение. Вся картина выполнена в едином стиле, где в основном используются красный и зелёный цвета. Они повсюду, начиная от тюремной камеры, номера в отеле и квартиры Ми До, заканчивая элементами одежды, интерьером ресторана. Эти оттенки придают картине тепло, когда напротив, сцены в лифте и квартире Ли У Джина выполнены в более холодных оттенках. Также важны принты, например, все вещи, которые У Джин передавал Дэ Су, платок, коробки, конверт — все имеют одинаковый графический узор в фиолетовом цвете. А если обратить внимание на обои в комнате О Дэ Су, квартире Ми До, и заброшенном доме напротив, можно заметить похожие узоры. В кинокартине присутствует и наличие графики — будь то огромный муравей в метро, как символ одиночества по словам Ми До, или пунктирная линия, отмеряющая линию удара. В некоторых случаях это сделано для расслабления напряженной обстановки, в других — для лучшего понимания чувств главного героя. Определить эмоции героев и прочувствовать происходящее помогают различные операторские решения в фильме. В кинокартине много панорамной съёмки, движущейся параллельно действию горизонтально, или сверху. Например, знаменитая сцена с дракой в коридоре, где О Дэ Су нападает на толпу с одним лишь молотком, снята одним дублем, и движется за главным героем, или момент убийства лучшего друга Дэ Су в компьютерном клубе, где камера следует от столика одного героя, к другому, и обратно. Это заметно и в сцене, где Ми До идёт по красному коридору отеля. Резкие приближения на лицо главного героя помогают зрителю сконцентрировать внимание на его эмоциях в этот момент. Кроме того, в фильме часто ведётся съемка через зеркало — когда главный герой приходит к У Джину, его показывают в зеркале. Сестра Ли использует зеркало, чтобы увидеть, как Дэ Су подглядывает за ними. В конце, лицо главного героя отражается в фотоальбоме. И во время последнего гипноза он видит отражение своего внутреннего монстра в окне. В фильме мы видим множество монтажных переходов, начиная с календаря, который как бы напоминает герою и зрителям о том, насколько мало времени у него осталось. Заканчивая звоном колокольчика на входной двери, переходящего в звонок на велосипеде. Звуковой фон и музыкальное сопровождение также важно для полноценной картины. На протяжении всего фильма мы слышим голос главного героя за кадром, его мысли. Создаётся впечатление, что он настолько привык находится в одиночестве, что таким образом разговаривал сам с собой. Кажется, что этого повествования в фильме больше, чем реплик героя, которые он произносил вслух. Напряженные мелодии, музыка Вивальди и различные спокойные мотивы сопровождают весь фильм, в особенности интересно выглядит классическая музыка во время жестоких сцен насилия.

В данном фильме используется совершенно неожиданный событийный поворот. Момент, когда главный герой узнаёт, что его возлюбленная и дочь — это один человек. Как мне кажется, это и является кульминацией всего повествования, которое не всегда соблюдает хронологию событий. Думаю, что можно разделить фильм на некоторые акты: пребывание главного героя в тюрьме и освобождение на крыше, этот момент закольцован с самым первым кадром; знакомство с Ми До и расследование причин своего заключения; диалог с похитителем в его квартире, где и раскрываются все карты. В целом, кинокартина удивляет параллелями, которые можно провести сквозь фильм. Мы видим, как в самом начале, О Дэ Су, находясь в полицейском участке, надевает игрушечные крылья, подарок дочери, и подпрыгивает, будто пытается взлететь. То же действие повторяет Ми До в конце фильма, находясь в тюремной камере. «Смейся, и мир засмеётся вместе с тобой, плачь, и будешь плакать один» — эта цитата, написанная на картине с монстром, окажется на зеркале в фотоальбоме, а в отражении уже окажется Дэ Су. Также если вспомнить самый первый кадр — главный герой держит за галстук незнакомца, удерживая его на высоте. Точно такая же сцена ждёт нас ближе к концу фильма — флэшбек Ли У Джина, где он находится в том же положении и пытается удержать свою сестру. Говоря о флэшбеках, их используется немало, особенно при воспоминаниях героев о школьных временах. Эти сцены выполнены в более тусклом, желтоватом цвете, а герой появляется в них как в образе школьника того времени, так и в своём настоящем облике. Кроме того, флэшбеки часто переплетаются со сценами в реальном времени, например, когда Ли У Джин протягивает руку своей сестре, находясь в лифте своего дома. Финал фильма, как мне кажется, остаётся открытым. Смотря на улыбку О Дэ Су, которая медленно превращается в гримасу и выражением боли, мы можем только предположить, что гипноз так и не сработал, и как герой будет жить дальше — пища для размышлений.

Если выходить за пределы фильма и рассматривать его в культурном контексте, можно найти некоторые аналогии. Главный герой во многом похож на греческого персонажа Эдипа. В мифологии Эдип постоянно находится на пути к правде вопреки советам своей жены и матери Иокасты. А в фильме мы видим, как Ми До, будучи возлюбленной и дочерью Дэ Су пытается отговорить его от мести. Эдип протыкает свои глаза золотыми булавками, когда наконец добирается до правды, а О Дэ Су отрезает свой язык ножницами. Кроме того, фильм является частью трилогии о мести Пака Чхан Ука. Остальные фильмы в серии: «Сочувствие господину Месть» (2002) и «Сочувствие госпоже Месть» (2005). В каждом фильме раскрываются темы мести, насилия и спасения.

Подводя итоги, можно сказать об основном посыле фильма «Олдбой». Как мне кажется, автор хотел донести до зрителя мысль о том, что месть разрушает жизнь человека. Цель обоих героев достигнута, но слишком большой ценой. «И песчинка, и большой камень одинаково тонут в воде», — фраза, повторяющаяся на протяжении всего фильма. Это ещё одна важная мысль — любое слово или поступок имеют последствия. Всегда стоит быть осторожнее и вспоминать судьбу О Дэ Су.