Душа камеры Харухиса
В этой статье я продолжу рассказ о Haruhisa Camera. На этот раз, мы поговорили с Еленой Новиковой (Lena Nova) о важнейшей детали этого прибора, о пластинах.
Мастер Haruhisa Terasaki называет их "душой камеры". Именно благодаря этим пластинам фотографии получают тот неповторимый рисунок, текстуру, которые делают их похожими на картины.
Как объяснил мастер Haruhisa Terasaki,
пластина, это экран, на который изображение объекта съемки проецируется оптикой устройства. Таким образом, фотокамера снимает не сам объект, а его проекцию на экране Haruhisa Camera.
Каждая пластина имеет свои индивидуальные свойства, и передает эту индивидуальность фотографии. Основу пластины составляют вкрапления пятен и царапины. У каждой свой, особенный рисунок или оттенок цвета. Есть пластины, которые имеют ярко выраженный рисунок, текстуру, а есть другие, которые отличаются лишь нюансами. Кроме того, их рисунок может меняться в зависимости от количества и угла падения света. При разных углах преломления света, попадающего на стекло пластины, линии царапин либо подчеркиваются, либо стираются, становятся более размытыми, меняя текстуру изображения. Некоторые пластины хорошо работают в диаппзоне ISO от 1600 до 16000, а некоторые красиво рисуют при ISO 100.
Слушая рассказ Елены, я отметил, что набор из нескольких таких пластин, открывает огромное поле для творчества и экспериментов.
"Поле бесконечное! Не на одну жизнь!" - так прокомментировала Елена мое замечание.
Для того чтобы осознать масштаб возможностей которые предоставляют фотографу эти пластины, я представил себе работу в студии, если бы снимал обычной камерой, допустим, натюрморт, или портрет, когда от количества света зависит экспозиция, а от угла его падения, свето-теневой рисунок. А теперь представьте себе, что к этому добавляется возможность изменения рисунка текстуры, что влечет за собой изменение всей атмосферы снимка, которая может влиять на ощущения и смысл.
Я думаю, подавляющее большинство людей, которые прочтут эту статью, или узнают о Haruhisa Terasaki и его изобретении из других источников, обязательно захотят получить его камеру, попробовать снимать ею.
Но Haruhisa Camera нельзя купить в магазине, а попасть в число счастливчиков, которым мастер может эту камеру подарить, очень непросто. Вы уже знаете о подходе Haruhisa Terasaki к этому вопросу, а те, кто еще не знает, ссылку на первую статью я прикреплю в конце этой.
И что бы мы не думали о мотивах Haruhisa Terasaki, о том почему он так трепетно относится к своему изобретению, я уверен, что его философия намного глубже, чем это может показаться на первый взгляд.
Он не камеру свою бережет. Иначе ее вообще никто бы не получил. Он учит нас бережному отношению к искусству.
В самом деле, вспомните, как люди относятся к еде во времена голода, и во времена изобилия. То же самое и с искусством. Ценится только то, чего мало, ценятся эксклюзивные вещи.
В современном мире нас приучают к тому, что мы легко и просто можем получить все что пожелаем, в нас воспитывают потребителей. Последнее время, нам не нужно даже искать то, чего мы хотим. Интернет, социальные сети мгновенно сами нам это предложат. Это привело к тому, что человечество обленилось до невероятной степени. Мы разучились создавать. А там где нет созидания, появляется разрушение.
Фотоаппарат сегодня есть у каждого, он у нас в кармане, в мобильном телефоне. Каждую секунду в итернет выгружают десятки тысяч снимков. Только в Instagram загружают более 100 000 000 фотографий в день. 100 000 000 фотографий, которые мало чем отличаются одна от другой.
Похожая ситуация и в кино. Сегодня это конвеер, где штампуют одни и те же сюжеты, к тому же еще и не новые, а построенные на фундаменте былых достижений кинематографа.
Продолжать этот список нет смысла. Я думаю моя мысль понятна.
Поэтому изобретение Haruhisa Terasaki и его отношение к своей камере, это пример того, что даже при самых неблагоприятных условиях, можно находить что-то новое, свое, то, что выделит нас на фоне общего потока. Если хотите, это призыв, или даже вызов всем творческим людям отбросить лень и иллюзии, и начать создавать искусство, а не плодить штампы. И Haruhisa Camera в этом не поможет. Если бы завтра началось серийное производство этой камеры, то через год мы бы получили миллион снимков, которые бы мало чем отличались друг от друга и, как следствие, потеряли бы интерес к этому устройству.
Хочу подчеркнуть, что истинные мотивы и философия мастера Terasaki мне неизвестны. Я лишь изложил свое их понимание. Но внутренне я убежден, что не ошибаюсь.
В завершении, хочу поблагодарить Елену Новикову за ее интересный рассказ, который познакомил нас с Haruhisa Camera, и мастера Haruhisa Terasaki за его комментарии, которые помогли понять принцип устройства, и подготовить материал этой статьи.
Читайте первую статью о камере Харухиса по ссылке: #haruhisacamera