Muse — Simulation Theory. Игра в имитацию

2018 год стал настоящим годом парадоксов. На впервые проводимом в России Чемпионате Мира победили французы. В единственный год, когда решили не проводить фестиваль Гластонбери выпустили свои новые альбомы, давно не дававшие о себе знать три мощнейшие британские группы – Franz Ferdinand, Arctic Monkeys, и, под конец года, Muse. И если ‘Always Ascending’ ничем не удивил, ‘Tranquility Base Hotel & Casino’ удивил изрядно [но далеко не всех в положительном смысле] ‘Simulation Theory’ оставил после себя какое-то непонятное впечатление, почти как тренерство Уная Эмери в «Спартаке».

Muse как опера - твоя это группа или нет понимаешь сразу после прослушивания первого альбома. Необычное сложное звучание, сочетающее в себе такие направления как альтернативный рок, симфонический рок, прогрессивный рок, далее идут два слоя отборного дерьма различные оттенки психоделики и синти-поп, неповторимый вокал с широченным диапазоном октав фронтмена группы Мэтта Беллами (который можно отнести как к плюсам, так и минусам группы). Короче, тебе либо нравится, либо нет. Если не зацепило сразу, то ты можешь стать ценителем Muse, признавать их неоспоримые достоинства, но любить их ты никогда не будешь. Я скорее второй вариант.

Согласитесь, сложно не потерять чувство реальности, когда в самом начале музыкальной карьеры тебе на шею уже навешали такой тяжелый ярлык

Muse начинали свою историю как группа чудаковатых подростков cо странными прическами из небольшого приморского городка Тинмут, увлекающихся творчеством Джеффа Бакли и группы "Queen", изначально вынужденных бороться за свою музыкальную идентичность, но в то же время, всегда неизбежно вынужденные страдать от сравнений с абсолютно гениальным на тот момент Radiohead. Однако эти опасения оказались напрасными, уже второй альбом группы ‘Origin Of Symmetry’ вошел на 74-место в списке 100 лучших альбомов планеты за все времена. Согласитесь, сложно не потерять чувство реальности, когда в самом начале музыкальной карьеры тебе на шею уже навешали такой тяжелый ярлык.

В дальнейших альбомах Muse с различных долей успеха продолжили свои эксперименты со стилем и звучанием, а Мэтт слегка поехал кукухой на почве политики все больше стал увлекаться политикой, все больше вовлекая в свои тексты социальный подтекст – вершиной данного этапа стал вышедший в 2003 году альбом 'Absolution', по мнению многих критиков, первое впечатление от прослушивания которого было непередаваемым. 'Absolution' звучал мощно, чисто, цельно, не побоюсь этого слова, безукоризненно. Без всех этих лишних спецэффектов. Открывающийся мощным вступительным ‘Apocalypse Please’ тут же поддерживается не менее впечатляющими треками 'Stockholm Syndrome', 'Hysteria', 'Butterflies and Hurricanes', и заканчивающийся пронзительной ‘Ruled By Secrecy’. В этом альбоме впервые Мэтт впервые начал проявлять свои нестандартные взгляды на окружающую действительность, секретные организации, контролирующие Землю, и тому подобные дикие параноидальные бредни теории мистификаций.

В 2018 году, похоже, Muse решили повернуть реки вспять, вернувшись с мощным, ярким, как всегда музыкально эклектичным, но достаточно спорным альбомом

Когда-то однажды в одном из своих интервью Беллами признавался, что когда берет в свои руки гитару, то чувствует, что идет против всех легенд рок-музыки. Ранее в этом году, музыкант заявил, что с гитарой как главенствующим инструментом при сочинении новой музыки покончено (Стоп, я вроде уже кое от кого это слышала).

К своему восьмому альбому Muse подошли в уже солидном возрасте - всем участникам группы сейчас по 40 лет, тем более удивительно, что основным источником вдохновления для Мэтта стал ретровейв и мотивы синти-попа 80-х [Синти-поп в 2018? Вы серьезно?], творчество Дрейка, и другой ширпотреб массовой поп-культуры другие мотивы современной популярной музыки. В отличие от Arctic Monkeys, Muse особо не скрывали характера готовящегося нового альбома, выпустив синглы 'Dig Down', 'Thought Contagion', 'Something Human' еще в начале года, а чуть позднее выпустили и сингл 'The Dark Side'.

Главной же концептуальной основой альбома ‘Simulation Theory’ стала гипотеза симуляции - альтернативное философское учение о том, что окружающая нас реальность является на самом деле ее симуляцией, нашедшее свое воплощение во многих научно-фантастических фильмах 2000-х годов типа «Матрицы», а также научно-популярных книгах. Главной теоретической основой этой философской концепции считается работа Ника Бострома «Доказательство симуляции», хотя до него в 1981 году данную мысль высказывал еще Жан Бодрийяр в своей философском трактате «Симулякры и симуляция», на которого, в свою очередь, повлияли работы Борхеса.

Обложку альбома сделал Кайл Ламберт, наиболее известный по своей работе над постерами двух первых сезонов ‘Stranger Things’ и других телевизионных фильмов и сериалов. В своем интервью Доминик Ховард так прокомментировал работу Ламберта:

"It was my idea to create something that looked like a film poster. I've wanted to do that for a few albums - some kind of slightly vintage movie poster. That hasn't worked out, but this time, once we started working on videos with Lance Drake, we realised it would be cool.

We wanted to do it properly: we had to find the right person, it had to be illustrated by hand, it had to actually look like a movie poster. We looked at a few different people, but I knew that Kyle Lambert, who did Stranger Things, would be the one. I'd seen a load of his work aside from Stranger Things and I knew he could nail it. Colour-wise and stylistically, we gave him a little direction, and he knew exactly what to do. And now I'm glad that the idea finally came to light. Plus, at night time, on an LED billboard, it'll look awesome!"

Muse по-прежнему очень обаятельны и неподражаемы, даже когда исполняют пародию на самих себя своего лучшего образца

Открывающий альбом утонченный и изысканный 'Algorithm' заставит пустить скупую слезу поклонника творчества группы, отсылая флешбэками к ранним альбомам группы, действительно, давненько Muse не было таких крутых вступительных песен, с поправкой на “новое” звучание группы, песня звучит вполне аутентично и достаточно мощно.

Нуарово-красивый 'Dark Side' также вызывает эффект легкого дежа вю (который, слава богу, легко отпускает, когда в ход вступают саб-басы и прочие электронные эффекты в стиле саундтреков компьютерных гоночных симуляторов 'Need For Speed' и т.п.).

Следом идет кинутая старым фанатам кость - динамичная и зависающая навязчивым червем в ушах 'Pressure', которая, по звучанию, вполне могла бы войти в предыдущий, вышедший в 2015 году альбом 'Drones'. Хотя нет, там бы она тоже смотрелась так же дико. С 0:44' становится очень похожа на 'Supermassive Black Hole' из альбома 'Black Holes And Revelations', но с подчеркнуто синтезированно-попсовым акцентом. Не говоря уже о совершенно идиотском припеве 'Don't push me, Don't push me', каждый раз слыша который, хочется оторвать себе руку, или что там еще, только было бы чем в нее кинуть.

Альбом почти приближается к экватору, а мы к песне 'Propaganda'. Взяв за скобки бьющие по мозгам вставки всякого постороннего мусора, где подразумевалось, могла бы быть ваша реклама должна была быть музыка, в глаза больше бросается ее текст:

Floozy

(*Женщина с пониженной социальной ответственностью)

You got me trapped in your dark fantasy world

(Ты поймала меня в ловушку своих темных фантазий)

Don't you know you make me woozy?

(Разве ты не понимаешь, что отравляешь меня?)

You have me wrapped around your little finger

(Ты манипулируешь мной так, как тебе захочется)

Baby, don't you know you can't lose

(Детка, разве ты не знаешь, что ты не можешь проиграть)

You make me offers that I can't refuse

(Ты делаешь мне предложения от которых я не могу отказаться)

You keep telling pretty lies

(Ты продолжаешь говорить сладкую ложь)

You toy with the truth

(Ты манипулируешь с правдой)

Oh you're killing me with your

(Ты убиваешь меня своей)

Pro-pro-pro-pro-pro-pro-pro-pro-pro-pro-paganda

(Про-про-про-про-про-про-про-про-про-пропагандой)

Необычный, немного чудаковатый 'Break It To Me' разместился в середине альбома. Ладно, здесь не хочу ничего набрасывать, так как в этой песне меня устроило абсолютно ВСЕ. Даже эти странные вставки откровенно на что-то неумолимо похожие, но столь же необычные и запоминающиеся как будто вырезанные из какого-то подросткового фильма ужасов. Вступительное интро немного похоже на вступление Smiths ‘How Soon Is Now’, но как будто в современной музыкальной обработке Доктора Дре и Тимбалэнда. Спокойный вокал, интересное музыкальное исполнение. В целом, неплохо. Нет, я бы даже сказала, хорошо!

Лиричный 'Something Human' немного уравновешивает начальные и последующие песни альбома. Поймала себя на мысли, что мне эта песня чем-то напомнила песню с аналогичным названием the Killers. Я понимаю, сравнение дикое. Я борюсь с этими своими вечными навязчивыми музыкальными ассоциациями [не всегда удачно, но главное сам процесс]. Но все равно, в целом, тоже плюс. Подобного плана песни всегда кочуют из альбома в альбом в качестве обязательных мастхэвов. Спокойное, ритмичное звучание акустической гитары, без лишних заскоков и наворотов песня дает возможность немного передохнуть/ перекурить и осмыслить все услышанное ранее.

Пафосный 'Thought Contagnion' набил оскомину еще весной. Безусловно, мощный трек. Хорошо бы подошел в качестве саундтрека к римейку «Охотников за привидениями» или еще чему-нибудь в этом роде. Но вы бы поставили эту песню себе на рингтон? Даже если в случае положительного ответа на этот вопрос вам было бы не избежать подозрительных взглядов прохожих по сторонам каждый раз, когда вам кто-то звонит. Хотя... Хотя, в качестве противоугонной сигнализации могло бы зайти.

Эклектичный 'Get Up and Fight' сбивает сначала с толку, а потом наповал своим забористым напалмом. Скажу честно когда я впервые услышала эту песню, я подумала, что ошиблась дверью ошиблась альбомом [интересно, чей женский голос в этой песне на бэк-вокале, не подруги ли Мэтта? Так или иначе, сексуальный подтекст в этой песне определенно есть], насколько эта вещь кажется инородной, что ее даже не с чем сравнить из предыдущих альбомов. Но потом, слава богу, уже пошло лучше. Гораздо лучше. Даже необычно для такого начала, появился надрыв, мощь, хороший ритм ударных, и если не захотелось забежать в ринг, надеть на себя некрасивые огромных размеров красные перчатки и бороться, то уж танцевать точно.

Мощный 'Blockades', пожалуй, наиболее близкий по своей стилистике к старым альбомам по моему скромному мнению трек. Пожалуй, это будет мой второй любимый трек этого альбома. В нем есть понемножку всего, и в то же время нет ничего лишнего и постороннего. И все это даже неплохо между собой сочетается. Что на самом деле достаточно удивительно. Поэтому за эту песню однозначно лайк.

Невнятный 'Dig Down' неумолимо, но достаточно явственно напоминает 'Madness' с альбома 'The 2nd Law'.Собственно, для фанатов уже одно упоминание названия этого альбома способно вызывать рвотный рефлекс. Во избежание непредвиденных случаев лучше запастись бумажным пакетом, а лучше вообще его надеть на голову, чтобы не видеть этот трек в альбоме. В идеале не слушать вообще.

Пронзительный 'The Void' закрывает альбом (в обычной, не расширенной Deluxe версии альбома). Вполне вписывающийся в концепцию альбома песня. С первого прослушивания не оставляет ровно никакого впечатления. Со второго тоже. С третьего.. С третьего раза уже начинаешь вроде бы что-то такое интересное расслушивать..

1: 38' О! Вроде даже начинает проступать божественная 'Ruled By Secrecy' с альбома 'Absolution'.

3: 59' Эээ.. Постойте.. Кто опять включил интершум с 'The 2nd Law'?

4: 10' Ну хорошо же сидели, чего вы опять начинаете, ээ?..

...

Опираясь на принятый на нашем сайте рейтинг, я бы поставила этому альбому 3 из 5. Не так чтобы откровенный провал, но и не настоящий триумф.

В целом нормально, учитывая уровень предыдущих поздних альбомов. Muse по-прежнему очень обаятельны и неподражаемы, даже когда исполняют пародию на самих себя своего лучшего образца.

Перенесено мною из моего блога на Bookmix.ru

Дата публикации: 11. 11. 2018