Что из себя представляют конфликты?
Конфликт является одним из ключевых элементов в построении любого литературного произведения. Он представляет собой противоречие, столкновение разных начал, интересов или целей, которые движут сюжетом и влияют на развитие персонажей. Именно благодаря конфликту история приобретает динамичность, напряжение и глубину, чтобы увлечь читателя и вызвать эмоции.
По степени важности конфликт бывает:
Центральным. Например, главная борьба во «Властелине колец» Дж.Р.Р. Толкина — противостояние положительных персонажей Саурону, а в центре «Преступления и наказания» Ф.М. Достоевского — внутренняя борьба Родиона Раскольникова.
Побочным. Например, во «Властелине колец» это противостояние персонажей с мелкими антагонистами, а в «Преступлении и наказании» — соперничество Раскольникова и следователя Порфирия Петровича.
По ограниченности во времени выделяют два вида:
Локальный преходящий сюжет. Это конфликт, разрешаемый в рамках конкретного художественного произведения.
Устойчивое конфликтное положение. Это вид конфликта, который не имеет разрешения в рамках конкретного сюжета.
Можно выделить два основных вида конфликтов в литературе:
Внутренний конфликт возникает внутри персонажа. Это может быть борьба с собственными страхами, желаниями, моральными принципами или переживаниями. Примером может служить внутренний разлад Раскольникова из романа «Преступление и наказание» Федора Достоевского, где главный герой пытается оправдать совершенное им преступление.
Внешний конфликт подразумевает столкновение героя с внешними обстоятельствами. Это может быть противостояние с другим персонажем, обществом или природой. Классическим примером является борьба человека с природными стихиями в романе Эрнеста Хемингуэя «Старик и море», где старик Сантьяго противостоит огромной рыбе и морю.
Если все усложнять, то внешний конфликт обладает множеством вариантов, обычно выделяют следующие:
Межличностный конфликт: Конфликт между двумя или более персонажами. Это может быть борьба за власть, любовь, месть или просто непонимание между людьми.
Примеры: конфликт между Обломовым и Штольцем в романе «Обломов» Ивана Гончарова; противостояние между Элизабет Беннет и мистером Дарси в «Гордости и предубеждении» Джейн Остин.
Конфликт с обществом. Здесь персонаж противостоит социальным нормам, законам или системам. Это может быть борьба с предрассудками, классовыми или расовыми структурами.
Примеры: борьба Жана Вальжана с обществом в «Отверженных» Виктора Гюго; протест Холден Колфилда против социума в «Над пропастью во ржи» Дж. Д. Селинджера.
Конфликт с природой. Персонаж сталкивается с природными силами, которые угрожают его жизни или благосостоянию. Часто этот вид конфликта связан с выживанием.
Примеры:«Старик и море» Эрнеста Хемингуэя; «Белый клык» Джека Лондона.
Конфликт с судьбой или сверхъестественным. Здесь персонажи борются с необъяснимыми силами, которые представляют собой судьбу, божественное вмешательство или сверхъестественные существа.
Примеры: «Макбет» Уильяма Шекспира, где герою противостоят ведьмы; фатальная предопределенность в «Мастере и Маргарите» Михаила Булгакова.
Внутренний и внешний конфликты всегда идут бок о бок. Чаще всего персонаж начинает бороться с собой под давлением каких-либо обстоятельств. Либо он наоборот решает менять себя, начиная идти наперекор обществу. Но не бывает так, что внешний конфликт не вызовет внутренний и наоборот, однако один из них всегда главенствует.
Роль конфликта в литературе:
1. Движущий элемент сюжета. Конфликт задает вектор развития сюжета. Он приводит к кульминации, после которой происходит разрешение. Например, в пьесе «Ромео и Джульетта» Уильяма Шекспира конфликт между двумя враждующими семьями приводит к трагическому концу, который неизбежен, но необходим для создания драматического эффекта.
2. Развитие персонажей. Благодаря конфликту герои оказываются в ситуациях, которые требуют от них изменений. Это может быть их рост или падение, новая степень понимания или принятие неизбежного. Герой Гамлет в одноименной пьесе Шекспира переживает глубинное самоосознание и личностный кризис в стремлении отомстить за отца.
3. Создание эмоционального вовлечения. Конфликт вызывает у читателя эмоции, будь то сочувствие, гнев, страх или радость. Это побуждает его переживать историю вместе с героями и делает чтение более увлекательным и значимым.
4. Отражение социальных и философских тем. Конфликт помогает авторам исследовать и комментировать актуальные темы. В таких произведениях, как «1984» Джорджа Оруэлла, конфликт между индивидуумом и тоталитарным государством служит мощной аллегорией на опасности политического угнетения.
ПРИМЕРЫ КОНФЛИКТОВ:
- Один из центральных аспектов пьесы — это внутренний разлад самого Гамлета. Гамлет испытывает глубокие сомнения и страхи, связанные с вопросами мести, морального долга и существования. Он борется с необходимостью отомстить за убийство своего отца, задаваясь вопросами моральной правоты этого действия и его последствий.
- Конфликт с Клавдием: Гамлет находится в оппозиции к новому королю, Клавдию, который убил его отца, чтобы захватить трон.
- Конфликт с окружающим миром: Врагами Гамлета становятся не только близкие люди, но и сама система власти и морали датского двора.
Главный конфликт — внутренний. Он включает сомнения, моральные и философские раздумья Гамлета о жизни, смерти, справедливости и мести. Эти размышления приводят к его бесконечным колебаниям и колебанию между действием и бездействием. Этот внутренний конфликт способствует развитию темы человеческой природы и экзистенциальных вопросов, делая пьесу Шекспира чрезвычайно глубокой и универсальной. И даже внешний конфликт часто подчеркивается через призму внутренних мучений Гамлета, его колебаний и неспособности принять решительные меры.
2. «Скорее Счастлив, чем нет». Адам Сильвер
- Идентичность и принятие себя: Аарон борется с пониманием и принятием своей сексуальной ориентации. В нем происходит борьба между желанием быть самим собой и стремлением соответствовать ожиданиям окружающих.
- Горе и депрессия: После самоубийства отца Аарона преследуют глубокая скорбь и депрессия. Он старается справляться с этими чувствами, что значительно влияет на его психоэмоциональное состояние и его восприятие мира вокруг.
- Поиск счастья: Главный герой озадачен вопросами о том, что такое счастье и чем он готов пожертвовать ради его достижения. Эти внутренние сомнения касаются выбора между забыванием прошлого с помощью нового метода — процедуры, которая может удалить определенные воспоминания, и честной жизни с болями прошлых потерь.
- Социальное давление: Аарон сталкивается с давлением со стороны общества и окружения в своем районе. Он живет в бедном квартале Нью-Йорка, где проявляются такие проблемы, как насилие, безработица и общая нестабильность. Это создает конфликт между его собственной идентичностью и теми ожиданиями, которые навязываются ему извне.
- Отношения с друзьями и семьей: Аарона окружают люди, которые не всегда понимают или принимают его. Взаимоотношения с друзьями и семьей часто испытываются на прочность из-за скрытых или явных недоразумений, которые возникают в результате его внутренних разрывов и личных решений.
Главный конфликт — внутренний. Большую часть книги внимание читателя концентрируется именно на попытках Аарона Сото разобраться в своей сексуальной идентичности и справиться с трагедией в прошлом.
3. «Гарри Поттер и философский камень». Джоан Роулинг
- Конфликт с Волан-де-Мортом: Волдеморт пытается получить философский камень, который может дать ему бессмертие.
- Конфликт с профессором Квирреллом: Гарри должен противостоять Квирреллу, который хочет украсть камень и отдать его Волдеморту.
- Конфликт с Дурсли: До поступления в Хогвартс Гарри сталкивается с пренебрежением и жестоким обращением со стороны семьи Дурслей, что составляет часть его проблемы адаптации в «обычном» мире.
- Идентичность: Гарри переживает кризис идентичности, узнавая о своем наследии как волшебника и знаменитости в магическом мире. Он пытается понять, кем он на самом деле является.
- Принадлежность: Вопросы о том, какому миру — волшебному или маггловскому — он все же принадлежит тревожат его на протяжении всей истории.
- Самооценка и уверенность: Гарри сталкивается с сомнениями в собственных силах и значимости. Он должен понять, что его прошлое и известность не определяют его будущее; вместо этого его личные качества и выборы играют ключевую роль.
Главный конфликт — внешний. Основной конфликт в книге заключается в противостоянии Гарри Поттера и Волдеморта, который хочет восстановить свои силы и вернуться к власти.
4. «Благие знамения». Нил Гейман и Терри Пратчетт
- Армагеддон и битва между силами добра и зла: Центральный внешний конфликт заключается в приближающемся конце света. Ангел Азирафаэль и демон Кроули пытаются предотвратить Армагеддон, поскольку привыкли к жизни на Земле и не хотят, чтобы она исчезла. Их попытки идут вразрез с планами как небесных, так и адских сил, стремящихся к финальной битве.
- Поиск антихриста: Во время рождения двое детей были перепутаны в роддоме и когда два главных героя, уже через много лет понимают это, и им приходится в срочном порядке искать настоящего Антихриста.
- Азирафаэль и Кроули: Один из внутренних конфликтов заключается в сложных отношениях между Азирафаэлем и Кроули. Оба персонажа проходят через личные противоречия: Азирафаэль, как ангел, должен следовать божественному плану, в то время как Кроули, будучи демоном, должен подчиняться адским указаниям. Но оба они привязаны к миру людей и мучаются выбором между долгом и собственными чувствами.
- Существует ли предопределенность? : Многие персонажи книги сталкиваются с вопросами судьбы и предопределенности. Например, Анафема, обладая знаниями из пророчеств Агнессы, должна понять, является ли ее судьба неизбежной или она способна её изменить.
Главный конфликт — внешний. Все события книги сконцентрированы в основном на надвигающемся апокалипсисе и стремлении ангела Азирафаэля и демона Кроули предотвратить его.
(Фандом: Сверхъестественное. Переводчик: smalltowngirl / Автор оригинала: noviembre)
Это фанфик с меткой «флафф» и я специально привожу эту работу дабы напомнить, что даже в ненапряженных историях, предназначенных для того, чтобы вызвать у читателя исключительно теплые и положительные эмоции должен быть конфликт.
- Вечные сомнения Кастиэля по поводу того, что он не может остаться с Дином. Кас боится расстаться с привычной жизнью, даже несмотря на то, что он ею недоволен и более того он не уверен, что правильно понимает намеки со стороны Дина.
- Поломка машины Кастиэля. Этот конфликт так же является завязкой истории, именно благодаря ему Кас знакомится с Дином и именно из-за сломанной машины Кастиэль вынужден остаться в небольшом городке до полной починки его транспорта.
- Джек — сын Кастиэля. Мальчик создает определенные проблемы и является одним из элементов сомнения Каса по поводу расставания с привычной жизнью.
- Главный конфликт — внутренний. Внешние конфликты идут в работе фоном, это лишь незначительные детали, что двигают сюжет и добавляют атмосферу. Но именно на переживаниях Каса сконцентрировано все внимание зрителей.
Хороший конфликт в произведении — это один из ключевых элементов, который удерживает внимание читателя и придает истории динамику и глубину.
Вот несколько советов, которые помогут создать сильный и увлекательный конфликт:
- Понимание природы конфликта: Выберете внешним или внутренним будет конфликт.
- Четкость целей персонажей: Убедитесь, что цели ваших персонажей ясны и значимы. Конфликт возникает из-за столкновения этих целей с препятствиями — будь то другие персонажи, общественные нормы или внутренние барьеры.
- Мотивация и сложность персонажей: У каждого персонажа должна быть своя мотивация, и это делает конфликт интересным. Даже антагонисты должны быть чем-то больше, чем просто «злодеями»; их мотивация должна быть понятной и убедительной.
- Эволюция конфликта: Хороший конфликт развивается и обостряется по мере продвижения сюжета. По мере разрешения одной проблемы могут возникать новые, что позволяет поддерживать напряжение и интерес читателя, но такие переходы должны быть плавными. Так же я не советую в течении сюжета менять основной конфликт с внешнего на внутренний или наоборот. Если вы начали писать историю, делая центральным элементом переживания персонажа, то не стоит в середине сюжета менять основной ракурс на внешние обстоятельства.
- Эмоциональная вовлеченность: Конфликт должен затрагивать эмоциональные струны как у персонажей, так и у читателя. Это достигается за счет глубокого раскрытия персонажей и их отношений.
- Тематика и символизм: Конфликт должен быть связан с основной темой произведения. Это может добавить произведению глубину и многослойность, если внутренние и внешние конфликты отражают основные вопросы, поднятые в истории.
- Поставьте ставки: Чем больше у персонажей на кону, тем интереснее конфликт. Это может быть не только физическая опасность, но и эмоциональные, моральные или идеологические риски.
- Работа над диалогами и действиями: Конфликт часто раскрывается через диалоги и действия персонажей, поэтому важно работать над их реальностью и убедительностью. Диалоги должны отражать напряжение и не раздавать информацию явно, а действия должны быть продуманными и значимыми.
- Не забывайте о других персонажах: Если ваша история достаточно большая, чтобы уделить внимание не только главным героям, то не забывайте, что у второстепенных сюжетных линий тоже должен быть свой конфликт.
С развитием центрального конфликта оказываются связаны и главные сюжетные элементы:
- Экспозиция. Конфликт отсутствует.
- Завязка. Автор впервые демонстрирует противостояние.
- Развитие действия. Накал растет, персонажи пытаются достичь своих целей.
- Кульминация. Напряжение в противостоянии достигает пика.
- Развязка. Конфликтная ситуация разрешается — или писатель показывает, что это противостояние принципиально не может завершиться.
И запомните самую главную вещь. Одно произведение — одна основа. Определите основной конфликт и концентрируйте все внимание на нем. Да, побочные ветки могут существовать, как я уже говорила ранее. Да, внешний и внутренний конфликт могут быть очень тесно переплетены. Но в любом случае, у вас должен быть основной конфликт, на котором преимущественно сконцентрировано внимание читателя.
И помните, что каждый конфликт должен подойти к своему логическому завершению в конце сюжета. Если в вашей истории есть пять побочных конфликтов, то не забывайте о них. Какие-то могут решится на середине, какие-то идут до конца, но нельзя бросить их без развязки. (Исключение: открытый финал. В таком случае развязка должна оставлять больше вопрос, чем ответов).
Творческий профиль автора статьи Fire_Guara
Чтобы получать больше эксклюзивного контента для писателей, подписывайтесь на наш канал в Телеграме — https://t.me/ID0151