Показывай, а не рассказывай!
На просторах фикбуковских джунглей вот уже пару десятков лет ходят слухи, что, чем запутаннее текст, тем глубже он кажется. Так ли это на самом деле? И при чём тут модное правило Show, don’t tell — «Показывай, не рассказывай»? Да и правило ли это вообще, или просто очередной стандарт вида мишуры писательских гуру?
Что такое показывать, а не рассказывать?
Show, don't tell (с англ. — «Показывай, а не рассказывай») — это техника повествования, используемая в различных видах текстов, а также в кинематографе, которая позволяет читателю или зрителю воспринимать историю через действия, слова, мысли и чувства, а не через описание и анализ автора.
Показ — это действия, диалоги, детали, через которые читатель сам делает выводы. Вы буквально через собственную режиссерскую камеру снимаете актеров, и то, что написано в вашем тексте это то, как должны себя вести актеры и что делать.
Рассказ — это прямое утверждение автора: «Он был зол», «Она боялась». Вы говорите простыми словами, четко и ясно эмоции которые испытывает персонаж.
Примеры:
1. Рассказ: «Майкл ужасно боялся темноты».
Показ: «Когда мама выключила свет, Майкл сжался, затаил дыхание и вцепился в одеяло, пока ветер шевелил занавески».
2. Рассказ: «Он был в ярости».
Показ: «Он ударил кулаком по столу, и стакан с чаем покатился к краю».
Показ: «Он сидел, уставившись в чашку, как будто там был ответ. Пар касался лица, но он не двигался. Только ресницы вздрагивали — будто от ветра, которого не было».
4. Рассказ: «Наступила осень».
Показ: «Листья укрывали солнечной вереницей гладь асфальта, пряча за собой последние ромашки. Ветер разносил по воздуху мягкий запах земли и дождя, щекоча и морозя сухие травинки и кожу».
5. Рассказ: «Им было хорошо вместе».
Показ: «Они не договаривались, но всегда шли в ногу. Смеялись не над шутками, а потому что были рядом. И даже тишина между ними казалась живой».
6. Рассказ: «Она сильно нервничала перед встречей».
Показ: «Она теребила край рукава, снова и снова проверяя часы».
Как видите, «показ» чего-либо не обязательно должен нагромождать и запутывать текст. Иногда вместо простых слов о пребывании персонажа в каком-то состоянии, эмоции, можно описать пару коротких действий, которые раскроют его и его чувства намного лучше.
Почему это работает?
Это погружает читателя в сцену, заставляя чувствовать себя частью истории. Кроме того, намного лучше раскрывать и развивать персонажей через их уникальные действия, а не довольно обобщенные описания. Также это помогает создать более осязаемое напряжение и глубину, что также идет в пользу богатства языка и интересных описаний.
«Показывать, а не рассказывать» это по сути вспомогательный инструмент для писателей, делающий их текст красочнее и лучше.
Как применять этот инструмент?
Вместо «Он был зол» — «Он сжал кулаки, лицо покраснело».
Вместо: «Он сказал, что ему всё надоело».
Лучше: «— Мне осточертело это всё, — бросил он, даже не взглянув в мою сторону. — Каждый день, как под копирку».
Вместо: «В комнате было уютно».
Лучше: «Плед сбился в комок на диване, в воздухе пахло мятным чаем и апельсиновой цедрой. Где-то подоконник скрипнул от тепла батареи, а кошка, не торопясь, потянулась, зевая прямо мне в лицо».
Вместо «Она была счастлива» — «Её сердце билось быстрее, губы расплылись в улыбке».
И что, теперь больше вообще никогда не рассказывать?
Вовсе нет. Считается, что для легкости чтения и полноты картины стоит использовать баланс как «показов», так и «рассказов», чередуя и изредка объединяя их.
Слишком много «показа» — это как слишком много сметаны в борще. Вроде должно стать лишь вкуснее, но по итогу теряется баланс и вкус самого борща.
Есть такое мнение, что 60% показа / 40% рассказа — неплохой баланс для русского языка.
Хотя в нашей литературной традиции нет жесткой формулы: у нас ценится глубина, размышления, стиль — не только техника. Поэтому не бойтесь интуитивных решений.
Так что важно знать, что иногда рассказ нужен даже больше показа. Чтобы текст дышал. Чтобы читателю было за что зацепиться и где отдохнуть.
Вот несколько случаев, когда рассказу стоит отдать большее предпочтение, чем показу:
- Переходы между сценами или временными отрезками.
- Краткое изложение незначительных событий.
- Желание избежать излишней детализации, которая может замедлить повествование.
Герой отправляется в поездку, но сам путь не важен — важна точка назначения.
- Рассказ (уместный): «Через два дня пути по пыльным проселочным дорогам он наконец добрался до города».
- Показ (перегруз): «Колёса скрежетали по гравию, тряска сбивала дыхание, солнце нещадно палило в окно автобуса, сменяясь короткими дождями. Он дважды засыпал и просыпался, глядя на пустующие поля и одинокие заправки…»
Возможно, вы, как и я, любитель широких описаний до мельчайших деталей. В таком случае это можно считать частью стиля или личной хотелкой.
Но так или иначе важно хотя бы иметь в виду, что описание, которое по сути не так важно и не раскрывает важной нам далее информации (т.е. чеховских ружий) замедляет темп повествования, снимает напряжение и, что наверное самое главное — истощает читателя.
Если первые два последствия могли быть умышленными, чтобы разбавить гущу красок или сменить бурю на радугу, то последнее уже не звучит так хорошо, верно? Увы, когда читатели сталкиваются с мишурой описаний, они имеют свойство уставать, или и вовсе перелистывать текст.
Поэтому, даже если вы попадаете в ситуацию, где ну вот уж очень хотите что-то описать, не выбрасывайте эту информацию дальше, делая ее бесполезной. Упомяните в разговоре кафе, чью вывеску герой видел в поездке. Перечитайте текст вновь, и подумайте «А с какой целью существует эта сцена? Есть ли у нее функция? Нужна ли она здесь?» Если нет, возможно вашему тексту будет легче дышать без нее.
Попрактикуемся!
Попробуйте переписать эти фрагменты, используя показ:
Какие детали покажут страх? Как ведёт себя Маша? Что делает её страх «настоящим»?
Как проявляется её злость? Что она делает? Как реагируют окружающие? Покажи, не говори.
Итоги
«Показывай, а не рассказывай», как и любое из правил, важно для ознакомления, но не является обязательным к применению — под каждым пером собственный почерк, и только вам решать, как будет лучше описать что-то. Если вы считаете, что данный инструмент поможет вам овладеть всеми красками на палитре — забирайте его.
Помните, что краску не вредно иногда разбавлять белилами, иногда прямым текстом говоря, что герой устал, и пойти дальше. Это не магия, а ремесло. И чем свободнее вы им владеете, тем ярче становится ваш текст.
Так что не бойтесь рассказывать. Не бойтесь показывать. Бойтесь только скуки. А если сомневаетесь, всегда можно спросить себя: «А я бы это читал (а)? Или перелистнул (а)?»
Если не перелистнули — значит, всё на своих местах.😌☕️
Творческий профиль автора статьи SecondHome.
Канал в Телеграме: «SecondHome».
Чтобы получать больше эксклюзивного контента для писателей, подписывайтесь на наш канал в Телеграме — https://t.me/ID0151