Против «художественной» и «эстетической» типографики. Отрывок книги «Конструктивизм»

В издательстве Ad Marginem выходит книга Алексея Гана «Конструктивизм» со вступительной статьёй искусствоведа Ольги Сафоновой. С разрешения издательства публикуем отрывок из этой статьи — о том, как готовили знаменитую книгу к печати.

* * *

Обложка для «Конструктивизма», между тем, тоже была сделана вручную. Вероятно, нужного шрифта не нашлось, но дизайн был основан на инструментах печатного процесса*. Первые два варианта обложки разработал А. Родченко. В одном имя автора «Алексей Ган» дано плотными красными буквами, а название «Конструктивизм» очень вытянутыми тонкими линиями; получился Ган в сетке гиперболоида.

Вышла книга с другой обложкой, вероятно, тоже по эскизу А. Родченко. Технической возможности сделать её типографским способом не было, печатали с деревянных форм**. В оформлении было использовано два разных шрифта без засечек и три размера. На светлом фоне плотным красным цветом даны имя и фамилия автора — это единственное использование цвета в издании и самая крупная надпись. Белые буквы названия «Конструктивизм» проявляются на чёрном прямоугольнике, как на негативном снимке. Несмотря на рукотворность, в обложке выражен экспериментальный подход Гана: фактически книга была первым образцом, элементы которого позже будут ассоциироваться с конструктивистским графическим дизайном.

В тексте «Конструктивизма» Ган использует сочетание гарнитур — обыкновенной с засечками и гротеска, варьирует размер и жирность шрифта, интервалы между буквами и строками. Некоторые страницы полностью нарушают привычную организацию печатного блока. Часть текста расположена по диагонали, слоганы усилены подчёркиванием толстыми линиями, что придаёт странице ритм и динамику. Текст по замыслу Гана должен был иллюстрировать сам себя. Крупный шрифт акцентирует внимание на важности сказанного, спокойные пояснения даны более мелким кеглем. Внутри статьи может «выпрыгнуть» только одно слово или целая фраза, набранная с большим межбуквенным интервалом. Часто важные для автора определения или слова оторваны от текста и занимают целую строку.

Вторым важным моментом Ган считал правильную работу с инструментами, которые часто бывают заброшены. Шрифты, клише, линейки, квадраты, реглеты, марзаны, шпации, наждачная бумага, вода и масло — всё это необходимо использовать, чтобы отработать фактурную часть печати краской и бумагой. «Главный же момент конструкции — это момент вёрстки, но вёрстка вне печатания не представляет из себя законченного продукта. Только после печатания, когда типографская плоскостная форма поступает в брошюровальню и окончательно укладывается в намеченную форму — можно вынести то или иное заключение о печатной вещи»****.

«Конструктивизм» вошёл в историю печатного производства практически сразу после издания. В 1925 году в Харькове выходят две книги для печатников. Инструктор харьковской школы печатного дела А. Соколов выпускает «Справочную книжку наборщика»*****, в которой отдельным примером приводит конструктивный набор для агитационных брошюр и политических плакатов, образцом которого представлен «Конструктивизм» А. Гана. В практическом пособии М. Дмитриева по наборно-книжному делу для типографских рабочих и работников издательств автор отмечает, что ему «известна лишь одна книга, набранная и свёрстанная вопреки всем правилам типографского искусства и которая в то же время, во-первых, производит законченное впечатление художественного произведения, а во-вторых, волей-неволей заставляет себя читать… Так не делается, но так должно делаться, и я усердно рекомендую именно такую необыкновенную монтировку книги для литературы агитационного характера»******.