Краткая биография Сергея Эйзенштейна с фильмами и цветными фотографиями

Родился Сергей Эйзенштейн в Риге 22 января 1898 года в состоятельной семье городского архитектора. Несмотря на богатство, сам Эйзенштейн описывал своё детство, как «время печали». Родители любили Сергея, но, будучи заняты своими делами, не уделяли ему должного внимания.

В 1907 году, во время Первой русской революции, семья уехала в Париж. После возвращения в том же году Сергей поступил в рижское реальное училище, параллельно получал уроки верховой езды и игры на рояле, учил три языка: английский, немецкий и французский; постигал искусство фотографии, увлекался рисованием комиксов и карикатур.

В 1915 году Эйзенштейн окончил реальное училище и поступил в петроградский Институт гражданских инженеров

После Октябрьской революции Эйзенштейн оказался отрезан от родного города и богатых родителей, всерьёз увлёкся искусством, в частности архитектурой театра. 18 марта 1918 года он вступил в Красную Армию. В армии Эйзенштейн много читал, вёл подробнейшие дневники (с описанием своих путешествий, размышлениями об искусстве и театре). Вместе с тем работал художником-декоратором в её театральных коллективах.

«Революция дала мне в жизни самое для меня дорогое - это она сделала меня художником. Если бы не революция, я бы никогда не «расколотил» традиции - от отца к сыну в инженеры. Задатки, желания были, но только революционный вихрь дал мне основное - свободу самоопределения.»
© С. М. Эйзенштейн. «Автобиография». 1939 г.

После перемирия начал учить японский, но скоро бросил в угоду работе художником-декоратором в театре Пролеткульт. Был сторонником разрушения старого искусства и старался «революционизировать» театр.

В 1921 году Эйзенштейн поступил в Государственные высшие режиссёрские мастерские (ГВЫРМ), возглавляемые Всеволодом Мейерхольдом. Там молодой декоратор работал над постановкой Валентина Смышляева «Мексиканец» по новелле Джека Лондона, где «быстро оттеснил» Смышляева и «фактически стал режиссёром». Тогда же он сделал одно из своих самых больших теоретических открытий — изобрёл концепцию «монтажа аттракционов» (и написал о ней статью в ЛЕФе).

После этого он занимался перемонтажём иностранных картин для советского проката (например,фильма Фрица Ланга «Доктор Мабузе, игрок»), а затем начал снимать собственные работы.

Первые опытом Эйзенштейна в кинематографе стал короткометражный фильм 1923 года — «Дневник Глумова». Он обусловил переход Сергея от театральной режиссуры к кинорежиссуре и стал первым примером применения теории «монтажа аттракционов» в кинематографе. Этот фильм создавался как часть театральной постановки первого рабочего театра Пролеткульта 1923 года «Мудрец» (по Островскому «На всякого мудреца довольно простоты»). Целью Пролеткульта в то время было создание новой, революционной эстетики, подходящей для пролетариата, и Эйзенштейн изменил комедию Островского согласно этим требованиям. Действие фильма было перенесено в Париж, героями стали русские эмигранты. Также Эйзенштейн изменил эстетику пьесы в целом, добавив в неё элементы циркового стиля и комедии дель арте.

Затем в 1924 году вышла картина «Стачка», которую одновременно и ругали, и хвалили за авангардизм и эксперименты с киноязыком. По сюжету, возмущённые тяжёлыми условиями труда заводские рабочие организуют забастовку. Во время их мирной демонстрации подкупленная шпана устраивает провокацию, после чего власти подавляют восстание.

Дальше потрясающие фильмы выходили один за одним: в 1925 году появился на свет «Броненосец "Потёмкин"». По сюжету, матросы одного из броненосцев Черноморского флота в Одессе взбунтовались, когда их пытались накормить червивым мясом. Зачинщики бунта приговариваются к расстрелу, но остальные матросы бросаются им на выручку и выбрасывают офицеров корабля за борт; начинается восстание. Неоднократно в разные годы признавался лучшим или одним из лучших фильмов всех времён и народов по итогам опросов критиков, кинорежиссёров и публики. Впервые в истории кинематографа Эйзенштейн раскрасил плёнку на этапе постпродакшена, чтобы в фильме совесткий флаг был красного цвета.

В 1927 годы вышел «Октябрь» о событиях Октябрьской революции. Он стал завершением кинотрилогии («Стачка», «Броненосец „Потёмкин“», «Октябрь»).

В 1928 году Эйзенштейн отправился в командировку за рубеж. Последующие два года он много путешествовал и выступал по берлинскому радио, читал лекции в Гамбурге, Берлине, Лондоне и Кембриджском университете, Антверпене, Амстердаме, сделал доклад «Интеллектуальный монтаж» в Брюссельском университете. В Швейцарии в 1929 году Эйзенштейн выступал в качестве консультанта образовательного документального фильма об абортах, режиссёром которого был Эдуард Тиссэ.

В 1930 году он заключил контракт с кинокомпанией Paramount Pictures на экранизацию романа Теодора Драйзера «Американская трагедия». Вместе с Айвором Монтегю и Григорием Александровым при содействии Драйзера начал работу над сценарием. Через месяц Paramount отказалась от его сценария. Никто и не собирался давать советскому режиссёру снимать кино.

Из Америки Эйзенштейн поехал в Мексику, снимал там фильм «Да здравствует Мексика!» (фильм был закончен уже после смерти режиссёра в 1979 году Григорием Александровым).

После возвращения в 1932 году Эйзенштейн занялся научной и педагогической деятельностью, стал заведующим кафедрой режиссуры Государственного института кинематографии, в 1935 году получил звание заслуженного деятеля искусств РСФСР. Эйзенштейн писал статьи, составил проект программы по теории и практике режиссуры, на основе прочитанных лекций начал собирать книгу «Режиссура».

В 1935 году мастер начал работу над фильмом «Бежин Луг», который в результате не пропустила цензура (в частности из-за сцены разгрома церкви и других).

Тогда в 1938 году Эйзенштейн написал сценарий историко-патриотического фильма «Александр Невский», за который получил Сталинскую премию и учёную степень доктора искусствоведения (без защиты диссертации). Нужно понимать важное значение, которое имел этот фильм в условиях начавшейся Второй мировой войны и тревожных новостей из Европы: он объединил русский народ и дал ему надежду, напомнив о великих победах и свершениях прошлого. В 1942 году, в год семисотлетия Ледового побоища, был выпущен плакат со словами Иосифа Сталина: «Пусть вдохновляет вас в этой войне мужественный образ наших великих предков». Почти в полном составе съёмочная группа «Невского» осуществила постановку и следующей ленты Эйзенштейна — «Иван Грозный»

Фильм «Иван Грозный» снимался в 1941—1945 годах. Съёмки начались в Москве, после эвакуации студии «Мосфильм» в 1942 году продолжились в Алма-Ате. Первая серия картины вышла на экраны в начале 1945 года и принесла Эйзенштейну Сталинскую премию первой степени, вторая серия была отправлена Сталиным на доработку, осуществить которую помешала только лишь смерть режиссёра.

Сергей Эйзенштейн умер от сердечного приступа в ночь с 10 на 11 февраля 1948 года, когда он работал над статьёй «Цветовое кино». Это был уже не первый инфаркт режиссёра. Его похоронили в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 4).

Больше контента по кино можете найти в моей группе КиноЦентр. Оперативный и удобный доступ к постам в Телеграме и по RSS.

Статья про фильм «Стачка» 1924 года — https://vk.com/@kinomsu-analiz-stachka-1924

Статья про фильм «Броненосец "Потёмкин"» 1925 года— https://vk.com/@kinomsu-analiz-bronenosec-potemkin-1925