Как «неженское» дело стало женским: от секретарши до обладательницы «Золотой пальмовой ветви»

Кино долго считалось сугубо мужской профессией. Камера тяжёлая, съёмочная группа шумная, деньги большие — характер нужен стальной. Не женское дело. Но у кинематографа есть странная особенность: он почти сразу начинает опровергать собственные же предрассудки.

Кадр из фильма «Титан» (2021, реж. – Жюлия Дюкурно)

Началось всё с секретарши.

Алис Ги-Блаше

Алис Ги (1873–1968) работала в парижской компании Gaumont и однажды предложила начальству попробовать снять маленькую постановочную сценку — не просто зафиксировать жизнь, а разыграть её перед камерой. Так в 1896 году появился один из первых игровых фильмов в истории — «Капустная фея». Позже Ги сняла сотни картин, руководила студией и фактически стала первой женщиной-режиссёром в мировом кино. Это произошло ещё до того, как профессия режиссёра вообще окончательно сформировалась.

Аньес Варда

Дальше женщины в кино появлялись редко, но всегда — заметно. Скажем, Аньес Варда (1928–2019), которую часто называют «бабушкой французской новой волны». Она сняла свой первый фильм — «Пуэнт-Курт» (1955 г.) — за несколько лет до того, как Трюффо и Годар начали свою революцию. «Клео от 5 до 7» (1962) — идеальный пример того, как можно соединить документальное ощущение реальности и тонкую личную интонацию.

Об истории советского кино бессмысленно говорить, не упомянув три имени.

Кира Муратова

Кира Муратова (1934–2018) снимала странные, нервные, авторские фильмы, которые цензура годами отправляла «на полку». Сегодня её «Астенический синдром» выглядит как один из самых радикальных фильмов конца советской эпохи.

Лариса Шепитько

Лариса Шепитько (1938–1979) работала с другой интонацией — строгой и трагической. Её «Восхождение» (1977) остаётся одной из самых сильных картин в мировом кино о войне. Шепитько успела снять всего несколько фильмов, но этого оказалось достаточно, чтобы её имя стояло рядом с крупнейшими режиссёрами своего времени.

Динара Асанова

Динара Асанова (1942–1985) делала кино о подростках — честное, болезненное, лишённое всякого педагогического пафоса. В «Не болит голова у дятла» и «Пацанах» она смотрела на молодых людей без снисходительности и морализаторства, что для советского кино было (и остаётся) редкостью.

Кэтрин Бигелоу

К концу XX века ситуация в мировом кинематографе начала меняться. Кэтрин Бигелоу (р. 1951) стала первой женщиной, получившей «Оскар» за режиссуру — за военную драму «Повелитель бури» (2008). Победив в жанре, который долгие годы считался исключительно мужским.

Джейн Кэмпион, 2022, «Оскар» за режиссерскую работу в фильме «Власть пса»

Ещё раньше новозеландка Джейн Кэмпион (р. 1954) получила «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля за фильм «Пианино» (1993). Её кино всегда было о страсти, власти и внутренней свободе — темах, которые раньше в авторском кино чаще проговаривали мужчины.

Ангела Шанелек

А в европейском авторском кино начала XXI века важное место заняла немецкая режиссёрка Ангела Шанелек (р. 1962), одна из ключевых фигур Берлинской школы. Её фильмы — от «Места в городах» до «Я была дома, но…» — строятся на паузах, молчании и музыкальном ритме повседневности. Это кино, которое не объясняет, а наблюдает, предлагая зрителю самому собрать смысл из обрывков жизни.

Марен Аде

Её традицию продолжила Марен Аде (р. 1976), которая прославилась фильмом «Тони Эрдманн» (2016) — трагикомической историей о странных отношениях отца и взрослой дочери. Картина неожиданно стала международным хитом, доказав, что тихая, человеческая интонация может работать не хуже стрельбы и взрывов.

Маржан Сатрапи

В XXI веке женские голоса в кино стали звучать ещё разнообразнее. Маржан Сатрапи (р. 1969), выросшая в Иране, превратила собственный графический роман «Персеполис» в один из самых известных политических анимационных фильмов современности.

София Коппола

София Коппола (р. 1971) создала узнаваемый стиль меланхоличного кино — от «Трудностей перевода» до «Марии-Антуанетты».

Жюлия Дюкурно

А совсем недавно Жюлия Дюкурно (р. 1983) получила «Золотую пальмовую ветвь» за радикальный и провокационный «Титан». Это всего второй случай в истории Канн, когда «Золотая пальмовая ветвь» досталась женщине-режиссёру. Первый был в 1993-м, но тогда Джейн Кэмпион свой приз за «Пианино» разделила с китайским фильмом «Прощай, моя наложница».

Кадр из фильма «Титан» (2021, реж. – Жюлия Дюкурно)

За сто с лишним лет путь оказался длинным: от секретарши, которой разрешили попробовать снять маленькую сценку, до режиссёрок с главными кинонаградами мира. И если сегодня кто-то ещё называет кино «неженским делом» — он просто плохо знает историю кино.

Кирилл Сафронов

Что посмотреть

Алис Ги

Будь собой: Неизвестная история Алис Ги-Блаше (2018, реж. – Памела Б. Грин)