Надежда Ламанов
Детство
На зимний день 14 декабря 1861 года, в селении Шутилово, погруженном в заснеженные нижегородские просторы, родилась девочка Надя.
Она стала старшей из пятерых детей подполковника Белорусского гусарского полка, Петра Михайловича и его жены Надежды Александровны, дочери генерал-майора.
Девочка воспоминала о матери с теплотой в душе:
...мать наша была превосходная рукодельница и, кроме того, светская женщина. Чувство линии, красок, стремление к декоративности были разбужены во мне очень рано.
Ее кровь носила аристократический оттенок, уходящий корнями во времена помещичьей славы Великолужья. Далеко от дворцовых залов и роскошных спален, младшая дочь помещика познала жизнь во всей ее суровой красоте.
Странно, что хотя мне не было и 3-х лет, когда отцу пришлось продать разоренное имение, я хорошо помню сад, дом, реку, берег в Копнине. Помню, что через реку было имение помещиков Русиновых, которые приезжали к нам.
Родители, как и многие дворянские семьи, боролись с финансовыми невзгодами, а малышке приходилось делить радости и беды семьи.
Когда разоренье выгнало нас из Копнина, (отец) сумел получить место исправника в городе Ардатове. Здесь мы прожили до 1873 года, беспрестанно почему-то переезжая с одной квартиры на другую.... В общем, для меня они все имели те же главные черты: сад, большую детскую внизу, или в мезонине, баловство, потом ученье. Как я уже говорила, с 6-ти лет у меня была гувернантка (русская), которая занималась со мной, приготовляя в гимназию.
Суровая жизнь становилась ее учительницей, а труд и лишения формировали характер будущей легенды российской моды.
Юность
Юность - время стремительных перемещений и нестабильной обстановки.
Когда пришло время для получения образования, семья оставила родное Шутилово и перебралась в Нижний Новгород.
Город раскинул свои улицы перед глазами молодой девушки, и она принялась за учебу.
Мариинская гимназия, в которой Надя получила свое образование, была престижным учебным заведением в Нижнем Новгороде.
Оно предоставляло возможность обучения девушкам разных социальных классов и познакомило Надю с богатым миром знаний и культуры.
Отец служил в Балахне, мы с матерью жили в Нижнем, и так как других доходов, кроме жалованья, у них не было, существование наше было очень скромное, почти бедное. Провизия и квартира в то время были очень дешевы.
И все же такая жизнь “на два дома” оказалась не по средствам: на следующий год мама осталась в Балахне, а меня отдали “на хлеба” в семью Рожиных. Девочек устроили в закрытый Институт благородных девиц тут же, в Нижнем, на казенный счет.
У Рожиных я попала в атмосферу, какой жила интеллигентная молодежь 70-х годов: чтение всевозможных книг, споры, увлечение романтической, потом “радикальной” литературой.
В 1878 году, закончив обучение в гимназии с именем учительницы географии, она искала новые возможности для заработка и реализации творческого потенциала.
Знакомство со знаменитой нижегородской портнихой Татьяной Степановной Войткевич подсказало мне решение, само собой напрашивающееся в моем положении: я стала учиться у Татьяны Степановны шитью и кройке.
Итак, судьба толкнула меня на дорогу портнихи. Но общественное положение отца, образование, знакомства, связи и наследственная склонность к украшению жизни помогли мне почти сразу, минуя черную работу швеи, войти в круг мастериц художниц.
Молодость
Семья девушки проживала в скромных условиях, и их финансовые затруднения лишь нарастали из-за долгов, оставшихся после старшего брата Петра.
Для юной Надежды наступил переломный момент, требовавший важных решений. В стремлении оказать поддержку своим младшим сестрам и восстановить финансовое благополучие семьи она сделала смелый шаг.
В 1883 году я решилась на второй самостоятельный шаг: переехала в Москву и стала работать в мастерской Суворовой.
В 1884 году отец покинул этот мир, а через два года за ним последовала и мать. Теперь ей пришлось полагаться только на свои собственные силы.
Ее страсть к моде и искусству была неотъемлемой частью решимости. Она успешно окончила Московскую школу кройки, которой руководила Ольга Александровна Суворова.
Позднее она получила работу моделистки в мастерской Татьяны Степановны Войткевич, быстро завоевав популярность в мире моды.
Лишь год спустя, во второй половине 1885 года, Надежда смогла основать свое небольшое ателье в Тупом Хлыновском переулке, в доме, принадлежащем Помпею Батюшкову, брату известного поэта. В этом месте она начала свой вдохновенный путь к вершинам мира моды.
Она работала в собственной особой манере - использовала метод наколки, как и все именитые дизайнеры, но драпировала и подкалывала прямо на теле, что, конечно, было утомительно для клиенток, но результат того стоил.
Всего за четыре года, с 11 мастерицами в начале, штат ее мастерской вырос до 38 опытных рук.
В начале 1890-х годов Надежда вышла замуж за отставного поручика Андруцкого, и на первый взгляд, казалось, что счастье улыбнулось ей. Однако в жизни не всегда любовь дарит радость. Вскоре после свадьбы Надежда Петровна стала вдовой. Ее возлюбленный ушел из жизни прямо на ее руках, увы, не от сердечного приступа, как говорили слухи, а от сыпного тифа.
Последние часы его жизни были тяжелы: он находился в беспамятстве, поэтому пришедший к Андруцким священник храма Космы и Дамиана в Шубине Михаил Невский даже не смог исповедовать и приобщить Святых Тайн умирающего.
Эта трагедия не сломила ее дух, наоборот, побудила к усиленной работе, об этом рассказал друг семьи Георгий Леман:
она в молодые годы, уйдя из семьи и пережив неудачу в личной жизни — любимый человек, насколько мне известно, умер в ее объятьях, — открыла модную мастерскую
Зрелость
Начало 20 века, особое время в жизни Надежды - ей было присвоено высокое звание «Поставщик Ея Императорского Высочества Елизаветы Федоровны», сестры императрицы, а затем она стала одевать саму императрицу и удостоилась соответствующего звания «Поставщик Ея Императорского Величества».
Так же этот период осчастливила встреча с будущим мужем Андреем Павловичем Каютовым, юристом и будущим руководителем московского отделения страхового общества «Россия».
Я вошел в мой кабинет и увидал крупную, видную фигуру мужчины лет пятидесяти с лишком. Впоследствии я узнал, что его в Петербурге постоянно принимали за Великого Князя Алексея Александровича — генерал-адмирала...
Тщательный поиск подходящего места для своей мастерской занял у Надежды Петровны длительное время. Однако в январе 1908 года она наконец-то обрела идеальное место на внутреннем проезде Тверского бульвара. Здесь, по проекту архитектора Никиты Лазарева, возвелся четырёхэтажный дом для семьи Каютовых. Этот дом, расположенный по адресу Тверской бульвар, 10, стал центром их творчества и благотворительных начинаний.
На каждом этаже этого здания нашлось своё предназначение. Здесь разместились ателье, пошивочный цех, демонстрационный зал, школа портновского и общего образования.
Однако в этом доме также нашли свое жильё и семья Каютовых, и сестры Андрея Каютова.
Продолжая свое погружение в мир моды, Надежда несколько раз в сезон отправлялась в Париж, где завела дружбу с известным кутюрье, Полем Пуаре. Они стали крепкими друзьями на долгие годы. В 1911 году она пригласила Поля в Россию, и его показы и лекции стали одними из самых ярких событий в доме на Тверском бульваре.
Дом Надежды Петровны превратился в уютный клуб для самых обаятельных женщин того времени. Сотрудничество с Московским Художественным театром открыло новую главу в её жизни, и её вклад в мир моды и театрального искусства был бесценен.
В 1901 году друг семьи, К.С. Станиславский, пригласил Надежду в Московский Художественный театр для создания костюмов к спектаклям «В мечтах» и «Вишневый сад». Сотрудничество с МХАТ продлится сорок лет.
Старость
После Октябрьской революции, вопреки всему, она решила остаться на Родине.
Когда ее ателье ликвидировали, Надежда Петровна продала дом на Тверском бульваре, чтобы расплатиться с верными поставщиками и трудолюбивым персоналом, остальную часть денег вложила в Народный банк.
Семья Каютовых, когда-то обитавшая в роскошном особняке, была вынуждена переехать. Сначала в особняк Чижовых, скромный уголок в Еропкинском переулке. Затем это была всего лишь квартира № 4 в доме № 4 по Еропкинскому переулку, которую впоследствии уплотнили, оставив Надежде Петровне лишь комнату.
Так началась новая страница в истории бывшего Поставщика Императрицы и её сестры. В этой бурной эпохе, среди тяжелых перемен, она продолжала свой творческий путь.
В этот период Надеждой Петровной были разработаны многочисленные модели простой одежды, рассчитанной на широкие демократические слои населения. Одновременно она занимается проектированием платья по идеям народного русского костюма, работает в стиле конструктивизма, экспериментирует с дешевыми тканями: солдатским сукном, домотканым полотном, бумазеей..
В 1925 году Надежда Петровна и Вера Игнатьевна Мухина совместно издают альбом «Искусство в быту». На его страницах предстали модели, так легко воплощаемые в жизнь, словно каждая женщина могла стать дизайнером своего собственного стиля.
Мировые выставки принесли Надежде славу и заслуженное признание. Ее коллекции рассказали всему миру о том, что в России теплится самобытная модная история.
На родине она по-прежнему известна и любима, теперь уже не царствующими особами, а женами советской номенклатуры и на артистических подмостках, где Александра Хохлова, Лиля Брик и Эльза Триоле в ее нарядах становились звездами журнала «Красная Нива», у нее по-прежнему престижно шить платье...
Как государственная, мастерская «Современный костюм» была до конца 1924 года, когда не хватило средств и она прекратила своё существование. Однако даже в самые сложные времена, Надежда Петровна не отказывалась от своего промысла.
Ей пришлось продолжать работу как кустарница, так как ей была необходима лаборатория для разрешения задач, которые ставили перед ней экспортные организации, театр и общественные организации.
За это в марте 1928 года Надежду Петровну лишили избирательных прав «как кустаря, имевшего двух наёмных мастериц».
Надежду Петровну постигла утрата, однако благодаря выдающимся характеристикам от театров, Академии художественных наук и других организаций, она спасается от унизительного клейма лишенки.
В 1930 году Надежда Петровна была восстановлена в избирательных правах, и продолжила своё благородное дело. Примером её вдохновения служит бесплатный проект, созданный в 1930 году по заказу – пионерские костюмы, которые стали символом её самоотдачи и преданности родине и делу.
Она стала одним из первых художников по костюмам в истории советского кино, создавала костюмы к кинофильмам «Поколение победителей», «Цирк», «Александр Невский», участвовала в создании костюмов для фильма « Аэлита».
15 октября 1941 года Надежда Петровна не смогла эвакуироваться с МХАТ.
Из-за сильных переживаний, вызванных тяжелым расставанием с близкой подругой, Верой Мухиной, уехавшей за несколько дней до этого в эвакуацию, новостей о том, что костюмы, увезенные на гастроли в Минск, сгорели в первые дни войны, у нее случился сердечный приступ и она скончалась по дороге из театра домой в возрасте 79 лет, лишь месяц не дожив до своего восьмидесятилетия.
В письме Мария Петровна (младшая сестра Надежды П.) описывает последние дни жизни Надежды Петровны, печально известную историю с МХАТом и то, как случилось это...
...Ночью пришлось вставать из-за тревоги. Надюше стало в саду дурно, но Верочка с Надей скрыли от меня по просьбе Надюши, т.к. в понедельник утром ей надо было ехать в театр, а она боялась, что я запротестую...
... Галина Валерьяновна звонила, что, кажется, тоже эвакуируется и вопрос относительно Надюши выясняется. Иван Яковлевич отвечал, что ничего ещё неизвестно и вопрос эвакуации будет решаться на заседании вечером.
Утром мы поехали в театр, а со двора выезжали последние грузовики с актёрами и багажом! Главное, уже уехали точно. Надюша осталась не нужна. Я её ободрила, говоря, что вот и хорошо – мне, по крайней мере, спокойно... Как раз эту ночь с вторника на среду было неспокойно и мы спускались с ней в убежище и ей трудно было подниматься.
В среду 15-ого утром пошла в театр за деньгами. Она внешне была бодра и спокойна...Спускаемся вниз по Дмитровке. И как раз против амбулатории Большого театра она просит у меня нашатырь, я даю пузырёк, а она поднесла его, понюхала и упала мне в ноги. Я старалась поднять, повернула на спину, зову её, а она уже не отвечает.
Эпилог
Ее называли "русской Коко Шанель" и "великой художницей портновского искусства".
Вначале в её нарядах сияла императорская семья, а позже она возглавила легкую промышленность в Советском Союзе. Её наряды стали визитной карточкой Москвы, восхищая как знаменитых купчих, так и сверкающих звёзд советского кино.
Она не просто создавала одежду, она вписала своё имя золотыми буквами в страницы истории русской моды.
Её имя – Надежда Петровна Ламанова.
Цитаты из автобиографии Надежды П. Ламановой
Цитаты из других источников