Космос Черного квадрата
Вероятно, ни одно произведение искусства XX века не вызывает такой бурной реакции у любой аудитории, как Черный квадрат Казимира Малевича (1879-1935).
Около 1923. С выставки в ГЭС-2, 2024. Оригинал из Русского музея. Фото моё.
Люди, далекие от искусства, и особенно от современного искусства (впрочем, Черный квадрат был создан более 100 лет тому назад!), неизменно приходят в эмоциональный раж, когда разговор заходит об этом знаменитом произведении.
"Халтура!" - "Ни о чём!" - "Мой ребенок сделает лучше!" - "Я могу за час наделать десяток таких картинок!" - "Это вообще не искусство!"... - и тому подобное.
Если ваша точка зрения примерно такая же, то... либо сразу закройте и не читайте дальше, либо читайте, но постарайтесь не давать волю негативу.
Где искусство?
Да, Черный квадрат - великое произведение искусства.
Оно не фигуративно - однако искусство далеко не всегда изображало некие фигуры и предметы, в истории бывало всякое.
Оно в определенном смысле не уникально как артефакт - Малевич сделал несколько копий или вариантов Черного квадрата. Но в современном искусстве принцип серийности отнюдь не является показателем "халтуры".
Черный квадрат. Первый вариант - 1915. Википедия.
Оно не могло быть создано любителем, не посвященным в суть ремесла художника и не наделенным настоящим творческим мышлением: любитель нарисует пресловутого котика, пейзаж с березками (впрочем, это трудно!), вазочку с цветами, домик с красной крышей - в общем, нечто привычное и "красиииивое". Ведь на вкус дилетанта, искусство - это нечто "похожее" на реальность, только более яркое и приукрашенное.
А на взгляд художника искусство - это прорыв за черту привычного. То, что находится вне обыденности.
Прорыв может совершаться либо в сферу сакрального, либо внутрь вещей, либо... в космос. Причём все три направления могут сочетаться - в разных комбинациях.
Чёрный квадрат, супрематизм и абстракционизм
Термин "супрематизм" выдвинул в 1915 году сам Малевич, который был еще и теоретиком современного искусства. Это слово означает приоритет краски и линии над прежней фигуративностью, то есть изобразительностью. Новая живопись может стать беспредметной и оперировать чистыми формами, красками и линиями.
Супрематизм - одно из проявлений абстракционизма. В западном искусстве аналоги в то время были, но, пожалуй, только русский авангард 1910-1920-х годов довел это направление до высшей точки, которой и стал Черный квадрат.
У картины была предыстория, связанная с постановкой и оформлением оперы Михаила Матюшина "Победа над Солнцем". Там, помимо всего прочего, присутствовали и черный круг (вместо солнечного), и черный крест, и даже черный квадрат. Оформлял спектакль, естественно, Малевич.
Как кубофутуристы похоронили СолнцеНаука и фантастика15 мая 2024
Но в "Победе над Солнцем" визуальный ряд был лишь одним из компонентов целого, наряду с музыкой, текстом и движением.
Черный квадрат абсолютен в философском смысле - он самодостаточен.
До этого искусство воплощало некое ЧТО. Объект, предмет, настроение, состояние души.
А Черный квадрат - это НЕЧТО. Или НИЧТО.
Ding an sich, "вещь в себе", согласно терминологии Канта.
Тьма как субстанция
На блистательной выставке в московском пространстве ГЭС-2, организованной Зельфирой Трегуловой и проходившей летом и осенью 2024 года, были показаны экспонаты, которые сильно расширяют контекст Черного квадрата. Оказывается, нечто подобное изображалось и гораздо раньше.
Разворот трактата Р. Фладда. С выставки. Фото моё
В частности, английский астроном и богослов Роберт Фладд (1574-1637) опубликовал в 1618 году первую часть "История двух миров: великого и малого, в отношении метафизики, физики и ремесла" (Utriusque cosmi maioris et minoris Metaphysica, physica atque technica Historia). Гравюры выполнил Иоганн Теодор де Бри (de Bry). Затем последовали еще две части трактата, но нас они в данном случае не интересуют.
Глава 5, иллюстрацией к которой служит Черный квадрат, говорит о концепции тьмы как отсутствии света (согласно Библии, свет был сотворен Богом) или как отсутствии чего бы то ни было. Фладд цитирует Августина Блаженного: omnis privatio est tenebra - тьма есть отсутствие /лишение/ всего сущего.
Это вообще-то две разные идеи.
Абсолютная тьма до того, как свет вообще появился - одно, а тьма, наступающая после того, как свет, образно говоря, выключили - это нечто другое. В первом случае у тьмы есть потенциал перестать быть тьмой (привет, Большой взрыв!), а во втором - вряд ли.
Далее Фладд рассуждает о происхождении света и приходит к мысли о том, что он берется из самой тьмы, озаряет ее и проникает до ее мыслимых пределов.
Если убрать отсюда креационизм и всякое красивое богословие, то идеи вполне здравые, даже с нынешней космологической точки зрения.
Трактат Фладда есть в сети. Но он на латыни. Учите латынь и наслаждайтесь. Или просто любуйтесь картинками, они там великолепны.
Космизм, футуризм и сайнс-арт
В 1910-х - 1920-х годах Черный квадрат вписывался в пеструю, но по-своему логичную картину русского авангардного искусства, в которой одновременно присутствовали идеи космизма (то есть связи человека и человечества с космическими силами и процессами) и футуризма - устремленности в будущее и стремления сотворить это будущее прямо здесь и сейчас, пусть даже на бумаги или на холсте.
Футуристы очень любили технику, полёты, самолёты, машины.
Космисты - вовсе не обязательно технику. Их интересовало скорее пресловутое взаимодействие "микрокосма с макрокосмом".
Сайнс-арт в то время еще не существовал как осознанное явление, но, по сути, уже начинал складываться: художники исследовали предметы изнутри, как биологи исследуют ткани организма, и пытались изобразить такие абстрактные понятия, как движение, скорость, масса и плотность материи.
А. Родченко. Черное на черном. 1918. С выставки в ГЭС-2.
Космос же представал иной раз вовсе не тем прекрасным прибежищем для романтиков, которые свободно путешествовали от звезды к звезде, а бездной, в которой света то ли вовсе нет, то ли он был, но исчез.
Именно так я сейчас воспринимаю Черный квадрат Малевича.
Более того, от времени (прошло, еще раз напомню, более 100 лет!) краски пошли трещинами, и кромешная черная тьма приобрела множество оттенков.
При попытке снять квадрат детально выясняется, что техника вообще видит его совсем не чёрным.
Ну да, да... Скопления космической пыли. Дальние туманности. И прочие грандиозные явления.
"Угольный мешок" в созвездии Южный Крест.
Добавлю, что выставка была совершенно восхитительная. Я тогда сразу не написала о ней, поскольку к космосу она вроде бы не имела отношения. Но, как выясняется по зрелому размышлению, всё-таки имела.
А еще эта выставка могла прекрасно "поставить глаз" даже профану. После такого собрания шедевров абстракционизма и супрематизма на фигуративную живопись смотреть уже не хотелось. Она казалась слишком приземлённой и примитивной.