Электромагнитная музыка и рояль на боку
Коллеги подкинули интересную ссылку: бельгийский художник и автор инсталляций и перформансов Флорис Ванхуф (Floris Van Hoof) придумал, как извлечь музыку электромагнитных волн из рояля, поставленного на бок.
Схема с сайта Ванхуфа. https://florisvanhoof.com
Наше воздушное пространство так или иначе наполнено незримыми и неслышимыми обычным ухом электромагнитными волнами. А что, если их уловить при помощи антенны и заставить реально звучать?
Из пояснений автора
"Как видимый объект может соотноситься с огромным невидимым спектром? Рояль стоит на боку, а сверху установлена шестиугольная антенна. Электромагнитные волны, принимаемые антенной, преобразуются в маленькие электромагниты, которые заставляют струны вибрировать. Мое любопытство было вызвано двумя идеями. Во-первых, тысячи и тысячи волн проходят через любую точку комнаты, в которой вы сейчас находитесь. И во-вторых, в серьезной музыке фортепиано по-прежнему является важным инструментом. Во время грозы, когда вы слушали классическую музыку по радио, удары молний были слышны как треск и хлопки. Так я заинтересовался вездесущностью электромагнитных волн. Эти волны существуют всегда, они постоянно проходят сквозь воздух, стены, наши тела... словно в другом измерении. Меня вдохновила работа Элвина Лусье "Сферика" - запись естественного радиочастотного излучения в ионосфере".
Мой комментарий: Элвин Лусье (1931-2021) - американский композитор-экспериментатор, работавший на стыке музыки и физики. Он приезжал в Москву в апреле 2017 года, я была на встрече с ним и на его выступлении в Электротеатре Станиславский. Не могу сказать, что выступление меня сильно впечатлило, хотя человек, безусловно, был очень интересный.
Элвин Лусье, Москва, 2017. Фото моё.
"В своих заметках Лусье сослался на книгу Кэлвина Графа, которая помогла мне создать ОНЧ-антенны для приема волн и электромагниты для отправки волн. При прослушивании волн было много шума и искусственных каналов связи, например, звуковые сигналы метеозондов, а также звуки не прекращающихся военных действий [ПРИМЕЧАНИЕ: инсталляция Ванхуфа создавалась в 2022 году]. Этот бесконечный источник шума, даже более мощный, чем Интернет, вдохновил меня на исследование и точную настройку электромагнитных волн, а также на подключение их к несовместимой среде - роялю. Если положить рояль на бок, механизм клавиш и молоточков, основанный на силе тяжести, больше не работает. Моя антенна и катушки, которые с помощью электромагнита нажимают и натягивают струны рояля сотни раз в секунду, придают роялю новую функцию. Получающиеся в результате звуки, подобные гармоническим глиссанди ["волнам"], недостижимы на обычном фортепиано".
ПРИМЕЧАНИЕ: фортепиано - инструмент с жестко закрепленной равномерно темперированной настройкой, и плавное скольжение от звука к звуку или через множество звуков (глиссандо) в обход темперации по полутонам на нем невозможно; это можно сделать, например, на струнных инструментах или при помощи голоса. Но, если извлекать звуки из фортепиано не посредством нажатия клавиш, а напрямую, через струны, то глиссандо возможно и тут.
Ванхуф придумал шестигранную инсталляцию, назвав ее просто "Антенна", и поместил над корпусом поставленного на бок рояля.
Инсталляция "Антенна" в готовом виде
Художник привлек к сотрудничеству физиков, чтобы преобразовать уловленные волны в конкретные сигналы, передаваемые на 32 частотах при помощи медных катушек на струны рояля - и те, естественно, как бы сами собой звучат. Нужно только настроить частотный диапазон. А музыка получится в любом случае приятная, поскольку любое колеблющееся тело издает звуки "природного", натурального пифагорейского звукоряда.
Флорис Ванхуф. Фото из интернета.
Свой замысел Ванхуф пояснил не просто тягой к экстравагантному эксперименту:
"Благодаря программируемому радиоприемнику моя антенна настроена на 32 частоты электромагнитного спектра, поэтому компьютер слушает 32 частоты одновременно. Эти сигналы преобразуются обратно в электромагнитные колебания с помощью катушек с медными обмотками. /.../ Динамика, ритм и полифония определяются присутствующими в воздухе электромагнитными волнами. В наше время, когда все подключено к беспроводной сети, эта инсталляция приглашает остановиться и послушать, как может звучать механический инструмент в конце информационного века. Увидеть и услышать, каким образом объект, который не принадлежит этому времени, реагирует на вездесущие волны".
Посмотреть и послушать, если у вас не пашет ЮТуб, можно тут.
Эолова арфа 21 века
Вольно или невольно, но Флорис Ванхуф изобрел своего рода "велосипед".
Идея заставить музицировать саму природу приходила людям в голову еще в 18 веке, только без антенн и катушек с медной обмоткой. Тогда, в эпоху галантности и сентиментализма, в моду вошли эоловы арфы - тоже, можно сказать, инсталляции (хотя они так не назывались). Струны натягивались на слуховые окошки где-то в башнях или на чердаках, либо в садовых беседках. Ветер и сквозняк заставлял их колебаться и издавать "нечеловеческую" музыку.
Эолова арфа в замке Баден-Бадена. Википедия
Романтики, как музыканты, так и поэты, очень любили этот инструмент, на котором играли ветры, а не люди.
Звучание эоловой арфы не могло не быть гармоничным из-за пресловутых свойств самих струн, издававших пифагорейский звукоряд.
Если же нужно что-то более экспрессивное и даже зловещее - к вашим услугам другие приемы игры на рояле, возникшие в музыке 20 века: в частности, игра на самих струнах, не на клавишах.
Ярчайший пример - пьеса американского композитора Генри Коуэла "Баньши" (1925), изображающая завывания и рыдания ирландской нежити, предвещающей несчастье и смерть.
Послушать можно тут. А посмотреть - на ЮТубе (при помощи трех волшебных букв).
Впрочем, у Коуэла есть также пьесы "Эолова арфа" и "Зловещие отзвуки".
Этим же приемом игры на струнах фортепиано нередко пользовался другой американский композитор, Джордж Крам.
Так что "Антенна" Ванхуфа не совсем беспрецедентна. Хотя штука занятная.
Рояль - не священная корова
Любой музыкант, воспитанный в европейской традиции, впитывает отношение к музыкальным инструментам как к "священным коровам", требующим почтительного к себе отношения.
Меня, например, коробит, когда я вижу, как беспечная молодежь запросто кладет на консерваторские рояли посторонние предметы - куртки, сумки, футляры.
И, конечно, душевную боль пробуждает вид списанных или подлежащих ремонту роялей, поставленных на бок - у нас они кое-где так хранятся, причем годами, из-за перманентного эпического ремонта.
Ужас ужасный... Фото моё, 2023. В рояле отражаюсь тоже я.
Но эксперименты со звучностью рояля - это другое.
Впрочем, вряд ли случайно то, что начали эту линию американцы. В их культуре фортепиано не обладало такой степенью орфической сакральностью, как в европейской. Зато присутствовал свежий взгляд ("взгляд, быть может, варварский, но верный" - И. Бродский) на инструмент как таковой, из-за чего открывались новые выразительные возможности, будь то джазовые импровизации на фортепиано, экспрессивные пьесы Коуэла или "приготовленное фортепиано" Джона Кейджа (это когда между струнами прокладывают бумажки или железки).
В моей космоопере "Хранительница" в шестой книге, "Наследник", появляется гениальный музыкант-инопланетянин, принц Ульвен Киофар Саонс. Рояля он никогда не видел, и на планете Тиатара никаких роялей и пианино нет и быть не может. Зато Ульвен играет на любых инструментах, попадающих ему в руки - на скрипке, синтезаторе, флейте, гитаре, кото, ударных, причем смело изобретает собственные приемы игры и сочетает живые звучания с электронными.
А к тому же он убежден, что Вселенная устроена согласно законам гармонии и сама по себе звучит - только нужно уметь улавливать ее тоны и переводить их на язык воспринимаемых нами звуков.
Думаю, ему бы "Антенна" Флориса Ванхуфа понравилась. Или он сам бы изобрел нечто подобное, получи он в свое распоряжение рояль.
Мои романы из цикла "Хранительница" размещены на Литмаркете и на Литресе, а также на портале Литсовет.
Аудиоверсии шести книг "Хранительницы" выложены на Литмаркете и на Литсовете. При этом "Алуэсса" и "Наследник" выложены платно из предосторожности: так меньше шансов, что их растащат на какие-то левые сайты.
Но на Литсовете есть возможность послушать довольно большой бесплатный отрывок. В "Алуэссе" - 9 глав, в "Наследнике" - 14 глав. Если интересно, послушайте, как я читаю свои тексты и украшаю их музыкальными фрагментами, сгенерированными нейросетью SUNO.
"Двойник" - аудиоверсия пока еще в работе, и в неполном варианте он представлен только на Литмаркете (платно, во избежание утечек).