Казимир Малевич - автор невесомости
В массовом сознании Казимир Малевич (1879-1935) остался автором провокативной картины "Черный квадрат" (1915), которая до сих пор страшно злит и даже бесит благонамеренных обывателей, привыкших к тому, что живопись - это "Мишки в сосновом бору" или "Бурлаки на Волге", а прочее - мазня, халтура и "мой ребенок умеет лучше".
Малевич. Черный квадрат (оригинальный вариант). Москва, Третьяковская галерея.
Но достаточно полистать изобразительные материалы на гуглояндексе, чтобы убедиться: Малевич умел по-всякому. И в манере ренессансных живописцев (автопортрет и портрет жены), и в реалистическом стиле своего времени, и в кубистическом (кубофутуризм), и в совсем абстрактном (супрематизм). Фонтан идей!
Малевич. "Авиатор" (1914). Русский музей в Петербурге. Тут отнюдь не бессмысленный набор предметов: всё имеет символический смысл, в том числе рыба (потому что по воздуху тоже плавают).
Как и подавляющее большинство художников русского авангарда, Малевич устремлялся мыслью в будущее, был визионером, прожектёром, мыслителем и изобретателем идей и форм (одно с другим был всегда тесно связано).
Изобретал он и слова, следуя примеру своих современников и отчасти единомышленников - поэтов Алексея Кручёных и Велимира Хлебникова.
В частности, слово "невесомость", знакомое ныне всякому, кто говорит и пишет о космосе, было введено в русский язык Казимиром Малевичем. Об этом напомнил Алексей Морозов в статье на просветительском портале "Арзамас".
Известна даже точная дата появления этого слова: трактат Малевича «Супрематизм. Мир как беспредметность, или Вечный покой», 1922.
Однако Малевич подразумевал не состояние невесомости как отсутствия ощущения веса, а основную идею технического прогресса: преодолеть очевидные барьеры и взлететь над реальностью, как взлетает над Землей преодолевший свой вес аэроплан.
Малевич. Супрематическая композиция. 1915
В отличие от объектов, воплощающих прогресс, устремленный в будущее, традиционное искусство, по мнению Малевича, склонно к косности, оно находится под бременем мертвых истин.
Инженер беспощаден ко вчерашнему совершенству, как и вся техническая молодежь, она за каждый новый шаг, ее лозунг „Дальше“. Обратное явление в Искусстве, там лозунг „Дальше в прошлое, ненавижу завтра“ (Малевич, 1922)
Что же, глядя вокруг, можно констатировать, что столетием спустя мёртвое победило и всячески хватает за ноги и за руки всё, что сколько-нибудь напоминает о ненавистном будущем. Минувшей осенью я зашла в Нижнем Новгороде в здание Художественного музея, посвященное искусству 20 - 21 века. Была глубоко разочарована. Самым революционным отделом оказалась экспозиция, посвященная русскому авангарду первой трети 20 века. Там действительно очень яркие и самобытные работы.
Ольга Владимировна Розанова (1886-1918). Супрематизм. 1916-1917. Собрание Нижегородского художественного музея. Фото моё.
А рядом, в том же здании - произведения наших современников. Вероятно, отнюдь не бесталанных. Но меня совершенно поразила выставка одного живописца, который изображает исключительно деревенские пейзажи, деревенских старух и стариков, деревенские дома и прочую "Русь уходящую". Картины написаны в 21 веке (!), но в них нет никаких примет современности. Совсем. Кажется, будто жизнь там замерла где-то на уровне начала 19 века. Электричество еще не изобретено, дорог никаких нет, машины не ездят, самолеты не летают. Похоже, и крепостное право не отменено (иначе откуда такие печальные и изможденные лица?).
Ох, не так Малевич и прочие авангардисты представляли себе жизнь в России в следующем столетии...
Людей будущего он называл "землянитами" - то есть детьми Земли, которые освободились от ее властного притяжения, а благодаря развитию аэротранспорта возникло новое ощущение архитектуры и всего окружающего пространства.
Планиты - это по-новому спроектированные супрематические дома землянитов, которые будут строиться в том числе и в воздухе.
«Воздушные планиты укажут землянитам новый план городов и новую форму жилищам, в них слышны звучные шумы будущей музыки…» (Трактат 1/46 (Эклектика), 1924–1925)
Планиты - будущие дома землянитов. Проект Малевича.
"Архитектон" - проект жилища будущего Малевича.
Эти неологизмы в русском языке не удержались, как не удержался и термин Хлебникова "будетляне" - люди будущего.
А слово "невесомость" прочно вошло в наш язык, практически утратив авторство и превратившись в научный термин.
В моей космоопере тоже немало всяких придуманных слов, но они обычно касаются наименований выдуманных миров, космических рас, а также имен моих персонажей.
Эти персонажи - те самые будетляне и земляниты, вырвавшиеся в дальний космос и укротившие пресловутую невесомость.
Романы из цикла "Хранительница" размещены на Бусти (тогда весь доход получит автор), на Литмаркете и на Литресе.
Новый роман - "Возвращение Улисса" - закончен и полностью доступен на Литрес и Литмаркет.