"Марсианин", или о важности чувства юмора
Напишу-ка об известном, любимом многими и действительно хорошем фильме "Марсианин" (2015), снятом режиссером Ридли Скоттом по сценарию Дрю Годдарда, основанном на мотивах одноименного романа Энди Вейера с актером Мэттом Деймоном в главной роли.
Роман и его автор
Стоит кое-что сказать и о самом романе. Писатель Энди Вейер (Weir, р. в 1972) - программист по профессии, с ранней юности увлекавшийся историей пилотируемой космонавтики и пишущий преимущественно "твердую" научную фантастику, где с "матчастью" всё благополучно. Писательство поначалу было его хобби, и он выкладывал свои произведения, в том числе "Марсианина", в интернет как свободный самиздат. "Марсианин" писался по главам с 2009 года, в 2011 был закончен, но лишь в 2014 издан на бумаге - и имел огромный успех. Переводы на множество языков, экранизация, слава и прочие радости.
Энди Вейр в космическом центре Джонсона (НАСА). Фото из Википедии
За "Марсианином" последовали еще два романа, воспринятые не столь единодушно.
В 2017 году был издан роман "Артемида" - о лунном городе 2080 года, в котором живет главная героиня, Джасмин (Джаз) Башшара - лихая авантюристка, контрабандистка, бой-девица, но в целом обаятельная личность.
В 2021 году вышел в свет (и уже переведен на русский язык) роман "Проект Аве, Мария" - там тоже, как в "Марсианине", действует герой-одиночка, Райланд
Грейс, единственный выживший на межзвездном корабле и вступающий в контакт с инопланетным разумом - паукообразным существом из системы Эридана, которому в романе дают имя Рокки.
Обложка первого издания. Википедия
Все романы Вейера не только старательно отражают научные достижения, доступные автору на момент написания книг, но и проникнуты редким для современной фантастики духом сотрудничества и оптимизма. Сотрудничают земные ученые и специалисты из разных стран, и прочная дружба возникает между командиром корабля "Аве, Мария" и инопланетянином Рокки. Только благодаря этому оказывается возможным спасение Земли от космической напасти и возвращение Райланда к любимой им мирной профессии преподавателя биологии.
Стало быть, успех "Марсианина" - не случайный поцелуй судьбы. А оптимистичный посыл этой книги вполне отражен в фильме Ридли Скотта.
Вспомним сюжет
Во время пилотируемой экспедиции на Марс во главе с женщиной-капитаном Мелиссой Льюис случается страшная песчаная буря, угрожающая опрокинуть корабль - тогда возвращение на Землю станет невозможным. Во время спешного старта повреждение получает скафандр астронавта Марка Уотни, он падает, и его считают погибшим. Искать при нулевой видимости тело Марка считают нецелесообразным. Корабль "Гермес" улетает, а Марк, очнувшись, обнаруживает, что остался на Марсе один, а следующая экспедиция - только через три года.
Он укрывается в жилом модуле, который, как ни странно, бурей не поврежден.
Кое-как наладив связь с Землей (подробности опускаю), он решает главную проблему: чем питаться. Найдя в запасах несколько клубней картофеля, приготовленных для экспериментов, он отводит часть модуля под "огород", и сажает там картошку.
Это, наверное, главное, что все сразу вспоминают в связи с "Марсианином". В советской песне нам обещали, что на Марсе будут яблони цвести - но картошка тоже хорошо, даже еще практичнее.
Потом теплица гибнет из-за разгерметизации изношенных надувных стен, но Марк уже успел запастись продовольствием, и, посоветовавшись с Землей, решает предпринять очередной смелый шаг: перебраться на марсоходе на расстояние в 3200 км, к другой станции близ кратера Скиапарелли, где имеется взлетный модуль, приготовленный для будущей экспедиции.
Тем временем, узнав, что Марк жив, командир Мелисса Льюис принимает самовольное решение развернуть "Гермес" назад, к Марсу. Топлива на это не хватит, однако вольнодумный ученый с Земли рассчитывает гравитационный маневр, помогающий осуществить перелет, а умельцы на борту взламывают компьютер с автопилотом, чтобы он не мог им помешать. Китайский зонд пополняет "Гермесу" запасы продовольствия. Сесть на Марс "Гермес" уже не сможет, он сможет лишь поймать Марка на орбите. Но тому приходится буквально выпрыгнуть из своего модуля в открытый космос, чтобы его подхватила также выпрыгнувшая наружу Мелисса. Марсианин спасен, "Гермес" летит к Земле со всеми шестью членами экипажа.
Быль и небыль
Фильм считается вполне научным, хотя строгие критики иногда находят в нем недостоверные или сомнительные элементы.
В принципе, они видны даже любительским невооруженным глазом.
- Во-первых, сам момент пыльной бури. Да, так придумал писатель: Марс - суров, против стихии люди бывают бессильны. И на Марсе действительно случаются очень сильные и очень длительные бури. Они могут накрыть всю планету, так что скрыться негде.
Фото из открытых источников. Слева - Марс без бури, справа - Марс, накрытый тотальной бурей
Встает вопрос: а при планировании экспедиции эту неприятность нельзя было предвидеть? Сделать корабль более устойчивым или возвести вокруг него какое-то защитное сооружение, чтобы избежать падения с опор?..
И если взлет был единственным верным решением, почему нельзя было вновь сесть на Марс после того, как буря закончилась? Неужели топлива им отпустили настолько скудно, что никакого запаса не предполагалось?
Вопросы, повторяю, чисто теоретические: все эти сюжетные ходы придумал автор романа, а создатели фильма лишь следовали тексту. Мы имеем дело с художественной данностью.
- Во-вторых, специалисты полагают, что просто так взять и вырастить картошку в марсианском грунте не получится. Одного орошения мало, нужно, чтобы в грунте имелись питательные вещества и органика - а ее на Марсе нет, как нет и всяких червячков, рыхлящих почву. Конечно, на Земле растения умудряются прекрасно себя чувствовать в самых жестких условиях. Но тут даже в песках у них есть, чем поживиться. А на Марсе состав грунта другой.
- В-третьих, неясно, как герой справляется с радиацией, которая на поверхности Марса весьма высока. Допустим, в жилом модуле есть защита. Но он много времени проводит на поверхности планеты, производя всякие работы или просто любуясь пейзажами. А потом и совершая свое героическое путешествие в 3200 км. Радиацией пренебрегли?
- В-четвертых, поступки капитанши Мелиссы Льюис выглядят сплошь спонтанными, как будто она командует собственным флибустьерским судном, а не официальной экспедицией НАСА, и является вольной космической волчицей, а не офицером на службе. То она покидает на Марсе якобы погибшего Марка, не пытаясь выяснить, действительно ли он мертв, то разворачивает корабль, хотя это рискованно для всех членов экипажа, то выпрыгивает в открытый космос, чтобы поймать Марка на лету (и оставляет корабль без капитана) - что, так можно?..
В романе и в кино, наверное, только так и можно, иначе читатель или зритель заскучает. Но в реальности... Пусть люди, имевшие дело с дисциплиной в отряде космонавтов или на другой службе, ответят, как следует оценивать поведение такого капитана.
- В-пятых, финальный трюк с поимкой Марка в открытом космосе смотрится необычайно эффектно, дух захватывает, но при этом кажется абсолютно фантастичным. Цирковой номер, и только! Такой, где воздушные гимнасты ловят друг друга под куполом между трапециями.
Школа оптимизма
Пожалуй, главное, что выделяет "Марсианина", как книгу, так и фильм, в ряду современных фантастических произведений - это оптимистический настрой.
Отчасти это качество изначально было присуще американской культуре: добро должно побеждать, героизм - вознаграждаться, хорошие парни всегда берут верх над плохими (впрочем, в "Марсианине" плохих нет, есть разве что косные и корыстные земные политики и бюрократы).
Впрочем, корни этой установки нужно искать в более ранних эпохах, и не обязательно в американской культуре. Я, например, с детства регулярно перечитываю "Робинзона Крузо" Дефо - эту библию выживальщика.
Или возьмём совсем далекую сферу: в итальянской опере-сериа 18 века законом жанра была благополучная развязка, какие бы страсти ни бушевали до того. В финале злодей раскаивается, а вволю настрадавшиеся герои вкушают мир, счастье и благополучие.
Но сюжет, основанный на выживании одинокого героя в космосе, нередко увенчивается трагической концовкой. Примеры таких произведений, в том числе в кино, у меня тут разбирались.
"Ускорение": полет в никудаНаука и фантастика17 октября 2024
"Космонавт", 2024: тягучая мелодрама с арахноидом-космопсихологомНаука и фантастика8 октября 2024
"Телейос" - по следам "Гаттаки", или Все на ТитанНаука и фантастика7 ноября 2023
А бывает, что гибнут вообще все.
"Аниара": поэма - опера - фильмНаука и фантастика10 июля 2023
"Европа" ("Репортаж с Европы"): честный космический триллерНаука и фантастика31 июля 2023
Даже если конец благополучный, или относительно благополучный (например, гибнет не весь экипаж, а один персонаж, или гибнет герой, которому зритель не должен сочувствовать, или никто не гибнет), всё равно современная кинофантастика получается довольно нервной и мрачной. Мир будущего там выглядит неприятным и несимпатичным. Антиутопия рулит.
"Гаттака": мрачно, скучно, антиутопичноНаука и фантастика19 июля 2023
Когда развязка счастливая, это тоже иногда выглядит натужно - особенно, когда за плечами создателей фильма стоят мощные контролирующие органы, заранее диктующие, что можно, а чего нельзя. Излишек идеологии вредит искусству, создавая видимую фальшь.
"Луна": фантастический триллер с корейским колоритомНаука и фантастика6 сентября 2024
"Марсианин" на этом фоне выделяется естественностью своей оптимистической идеи. Она - не навязанная, и она присутствует, как можно убедиться, и в других романах Вейера. Таково его личное убеждение.
Особенно показательно сравнение "Марсианина" с российской вариацией на тот же сюжет - "Пришелец".
"Пришелец" - 2018: правдивая версия "Марсианина"Наука и фантастика7 сентября 2023
Совершенно напрасно подозревали, что создатели фильма "Марсианин" украли сюжет у отечественных кинематографистов и поспешили выпустить свой продукт пораньше (роман Вейера, как мы знаем, был доступен англоязычным читателям с 2011 года в сети, а с 2014 - на бумаге). Большой вопрос, кто у кого утянул идею. Но чрезвычайно интересно посмотреть, что выросло на одной почве и на другой. В России был снят жесткий и пессимистичный вариант истории: никто "марсианина" спасать не собирается, ему остается лишь уйти в дюны. А в США сделали фантастический фильм о спасении симпатичного и достойного героя.
Как важно иметь чувство юмора
Одна из комедий Оскара Уйальда содержит в названии непереводимую игру слов: The Importance of Being Earnest - "Как важно быть серьезным" (или, на слух, "как важно быть Эрнестом").
Подзаголовком к "Марсианину" могла бы стать фраза "как важно быть веселым".
Марк Уотни, мастерски сыгранный Мэттом Деймоном, привлекателен не только своим мужественным обликом и поведением, но и чувством юмора, не изменяющим ему даже в самых страшных и критических ситуациях.
Ведя свой космический аудиодневник или общаясь с Землей, он постоянно шутит. Подшучивает и над собой, и над своими печальными обстоятельствами, даже над грозящей ему смертью от голода. Ёрничает он и над капитаном Мелиссой Льюис, причем вовсе не над ее поступками, а над музыкальными вкусами, которые он находит чудовищными. Музычка в фильме действительно очень так себе, ничего шедеврального.
Между тем любой психолог, наверное, охотно подтвердит, что при прочих равных условиях выживание в экстремальных условиях во многом зависит от внутреннего настроя. И чувство юмора действительно спасает, не позволяя паниковать, предаваться унынию или относиться к своей драгоценной особе слишком уж трепетно.
Помню, как однажды, еще в прошлом тысячелетии, мы с подругой заблудились в лесах под Муромом, пойдя за грибами в теплом сентябре в легкой одежде и вооруженные лишь корзинками и ножиками. Внезапно обнаружили, что не знаем, куда двигаться. Солнце скрылось за облаками, и вскоре полил довольно сильный дождь. Конечно, мы бы рано или поздно куда-то вышли - вдали улавливались звуки железной дороги, но нам нужно было выйти к деревне, близ которой стояла наша машина, а названия деревни мы не знали, и мобильников тогда у нас не было. Нас спасло пресловутое чувство юмора. Пытаясь найти дорогу, мы беспрерывно травили анекдоты и байки, шутили, пели дурацкие песенки ("На полочке лежал чемоданчик") - и в итоге не только выбрались из лесу, но даже и не простудились, хотя вымокли насквозь. Муромские леса - это, конечно, не Марс, но опыт был поучительный.
Чувство юмора никогда не бывает лишним. Проверено.
Интересно, при отборе астронавтов и космонавтов их тестируют на сей счет?
Создавая мою космооперу "Хранительница", я намеренно сделала главную героиню не унывающей ни при каких обстоятельствах, хотя там иногда случаются события, при которых совсем не до шуток. Того же принципа она придерживается и в профессии, говоря: "Космолингвистика - наука весёлая". А свою магистерскую диссертацию начала словами "Хэйхоо, братаны!" - о причинах столь нестандартного приветствия рассказано в конце книги "Двойное кольцо".
Мои романы из цикла "Хранительница" размещены на Литмаркете и на Литресе, а также на портале Литсовет.
А на Литмаркете выложены также бесплатные аудиоверсии четырех книг: "Тетрадь с Энцелада", "Тиатара", "Двойное кольцо" и "Око космоса".