"Маска" Лема и новые технологии
Едва ли не самая жуткая, на мой взгляд, повесть Станислава Лема - "Маска".
Она была написана в 1974 году, издана на польском в 1976, в том же году издана на русском в переводе И. В. Левшина и переиздавалась неоднократно.
По "Маске" в 1995 году был снят наш телефильм (нашла фрагменты, по-моему, смотреть невозможно), в 2013 году поставлен спектакль на русском языке в Риге (судя по отрывку в сети, довольно вульгарный), а в 2011 снят анимационный фильм братьев Квай (Quai) с музыкой Кшиштофа Пендерецкого (!). Вот это стоило бы посмотреть, но доступен только минутный тизер. Судя даже по тизеру, это сильно и красиво.
Кадр из тизера анимационного фильма братьев Квай (2011). Отсюда: https://youtu.be/NZekdQoGl74?si=_RLMpXhbob2obpY7
Вспомним сюжет
Поскольку вещь довольно старая, напомнить сюжет нелишне: кто читал, мог подзабыть, а кто не читал... пусть прочитает.
Действие происходит в условном королевстве с полуфеодальными традициями, но довольно развитой наукой и технологиями. Есть Король, есть придворные, рауты, балы и всё такое.
Главная героиня - девушка-робот, запрограммированная на убийство ученого-диссидента Арродеса, которого Король ненавидит, однако не может расправиться с ним открыто. Девушка должна соблазнить Арродеса, добиться его взаимности - и уничтожить. Но между ними вспыхивает настоящая любовь, хотя Арродес догадывается, что его любимая - не человек. Она способна превращаться в чудовище типа стального богомола (это тоже не случайно: как известно, у богомолов самки после спаривания убивают самцов). Вместе с тем, поскольку робот наделен развитым интеллектом, позволяющим ему выглядеть и вести себя в обществе совершенно как человек, и вдобавок самостоятельно разрабатывать стратегию преследования объекта, у героини возникают крамольные мысли. Она осознает, что она такое и для чего создана.
Маска. Изображение от сети FLUX.
Не желая становиться орудием в чужих руках, она пытается найти убежище в монастыре. Но, узнав, что Арродес захвачен врагами, отправляется его спасать, причем сама не знает, что будет делать, когда он окажется в ее власти: сработает ли в ней программа на его уничтожение, или возобладает любовь. Арродес умирает до того, как она решается на последний поступок. Тайна Маски остается нераскрытой.
Смысл и идеи
В предисловии к изданию русского перевода Лем объяснил, что "Маска" ближе к фэнтези, чем к научной фантастике, однако ее проблематика выходит за рамки жанра.
Во-первых, речь идет о свободе воли запрограммированного автомата, робота. Как только уровень его сознания и самосознания приближается к человеческому, эта проблема возникает сама собой. Может ли робот распознать программирование как нечто насильно навязанное и попытаться восстать против него?
Во-вторых, здесь анализируется пресловутая "любовь с первого взгляда" как результат внешнего программирования робота. Героиню влечет к Арродесу, потому что, согласно программе, она должна его завлечь и покорить. Правда, добавлю я, Арродес как мужчина и как ученый тоже отчасти запрограммирован: как мужчина - инстинктами, как ученый - острым интересом к феномену, с которым столкнулся.
Помимо сюжета, в "Маске" много чего интересного.
Повесть очень психологична, и такие пассажи с анализом и самоанализом поведения окружающих, думаю, не свойственны роботам.
Я не могла понять, почему король не посмотрел на меня, когда я проходила мимо, почему он не хотел смотреть мне в глаза, хоть и не боялся моей красоты и не желал ее; я же чувствовала, что по-настоящему ценна для него, но ценна каким-то невыразимым образом, так, будто бы я сама была для него ничем, вернее, кем-то как бы потусторонним в этой искрящейся зале и что я была создана не для танца на зеркальном паркете, уложенном многокрасочной мозаикой под литыми из бронзы гербами, украшающими высокие притолоки; однако, когда я прошла мимо него, в нем не возникло ни одной мысли, по которой я могла бы догадаться о его королевской воле, а когда он послал мне вдогонку взгляд, мимолетный и небрежный, но как бы поверх воображаемого дула, я поняла еще и то, что не в меня целились эти белесые глаза, которые стоило бы скрыть за темными стеклами, потому что лицо его хранило благовоспитанность, а глаза не притворялись и среди всей этой изысканности выглядели как остатки грязной воды в медном тазу. Пуще того, его глаза были словно подобраны в мусорной куче – их не следовало бы выставлять напоказ.
Внутреннее чудовище
Желая понять, что таится у нее внутри, героиня, стоя перед зеркалом, фактически вскрывает свой организм и обнаруживает суть: овальный стальной предмет с ножками - убийственного богомола.
Я не отваживалась коснуться серебристой поверхности, чистейшей, безупречной. Овальное туловище сияло, отражая уменьшенные огоньки свечей. Я пошевелилась и тут же увидела его ножки, прижатые в утробной позе, – тонкие, раздвоенные, как щипцы, они исходили из моего тела, и я вдруг поняла, что это «оно» не было чужим, инородным – оно тоже было мною.
В этот момент героиню застал Арродес, который уже обо многом догадывался. Во время их предыдущего свидания на природе ученый обратил внимание на несоразмерность хрупкого облика девушки с ее нечеловеческой силой, которую она старалась скрывать, и изрядным весом, который скрыть было невозможно.
Я вспомнила, как вчера днем мы переходили через русло высохшего ручья и как он хотел перенести меня на руках, а я запретила ему, но не из стыдливости, истинной или притворной, а потому, что это было запретно. А он тогда заметил на мягком податливом песке следы моих ног, такие маленькие и такие глубокие, и хотел что-то сказать, наверное, какую-нибудь невинную шутку, но смолчал, знакомая морщинка меж бровями стала резче – и, взбираясь на противоположный берег, вдруг не протянул мне руки.
Современные технологии
В том мире, который описывал Лем (своего рода позднефеодальный стимпанк), робота, даже чрезвычайно похожего на человека и наделенного изысканными манерами и тонким самосознанием, можно было сделать только с помощью металла.
Еще раз вспомним год создания повести: 1974.
Роботы уже вовсю присутствовали в научной и ненаучной фантастике, да и путаница между куклой и человеком давно использовалась в литературе (Гофман!), музыкальном театре ("Сказки Гофмана" Оффенбаха и балет Делиба "Коппелия"), а также в советском искусстве ("Три толстяка" Олеши и одноименный прекрасный старый фильм).
Однако компьютеры тогда были... хм... очень большими. А ИИ в современном его виде и вовсе не существовало. Наверное, расскажи кто-то Лему в 1974 году, что в 2024 обычные люди, студенты, домохозяйки и пенсионеры, будут забавляться созданием текстов, картинок, песен и видео с помощью нейросетей, разговаривать дома с "умной колонкой" и прокладывать путь в незнакомой местности, следуя рекомендациям приятного женского голоса в смартфоне - он мог бы счесть это байками. У пана Станислава, как известно, вообще не было компьютера, даже когда они стали доступны. Он всё печатал на машинке.
Сейчас антропоморфных роботов успешно создают в разных развитых странах. Особенно усердствует Япония. Няшные роботессы ходят, улыбаются, разговаривают, поют песни, танцуют и радуют глаз.
Японская девушка-робот, способная петь. Из свободных источников.
Не знаю, правда, сколько такая штуковина весит.
Однако, учитывая, что нынешнему компьютеру совершенно не обязательно быть большим и тяжелым, можно предположить, что роботесса может иметь вес, приличествующий обычной женщине. Скажем, от 45 до 70 кг. Ну, до 80. А вовсе не пару центнеров.
Да и оружие внутрь автомата может быть встроено куда более компактное, чем металлическая модель богомола.
Я вовсе не хочу сказать, что "Маска" Лема не хороша или безнадежно устарела. Иная твердая фантастика устаревает куда скорее, ибо технологии на месте не стоят.
Просто в современных условиях некоторые моменты кажутся странными.
Хотя до такого уровня интеллекта и психологической изощренности нынешние нейросети или роботы не дошли и вряд ли скоро дойдут (если вообще когда-нибудь дойдут). Перечитайте "Маску" и убедитесь в том, что героиня - действительно мыслящее и чувствующее существо.