Всем Плед!
Предлагаем вашему вниманию максимально субъективный гид по дискографии группы ПЛЕД
На мой взгляд, московская группа Плед и по сей день остаётся одним из самых оригинальных ансамблей, появившихся, как это принято говорить, на территории СНГ (несмотря на распад или летаргический сон группы). Начав с гранжа с женским лицом, эта компания изобретательных музыкантов под чутким руководством вокалистки, басистки и основного автора песен Дарьи Давыдовой (Приключения Электроников, Pevitsa Poreva, экс-Ульи, экс-СЛОН) стремительно прогрессировала, в итоге придя к весьма своеобразному звучанию, спутать которое с кем-то или с чем-то не представляется возможным. В этом гиде пройдусь по основным вехам этого необычного пути.
Так получилось, что до этого альбома я добрался, уже прослушав «Чувство меры» и «Потерянный альбом». Причём заполучил его на странной компиляции в формате мp3 под названием то ли «Приключения Электроников представляют», то ли что-то в этом духе. Подборка состояла из альбомов Червоны Рутты, Фантастики, Празника и, собственно, дебютника Пледа.
Конечно же, такие хиты, как «Вторник» и «Четверг» были миллион раз прослушаны в самом начале нулевых на всевозможных компиляциях. Что-то мы находили, помнится, и на страничке группы, во времена медленного и стрёмного интернета. Поэтому «Неделька» вызывала у меня совершенно необъективные ассоциации с прослушиванием какого-то сборника.
Что же до альбома в целом, то, несмотря на расхристанный и несобранный звук Дарья Давыдова (которая вообще не признаёт этот диск как позицию в официальной дискографии) уже придумала рецепт своих будущих песен и фирменного пледовского звучания. Образ милой лирической героини, которая способна «взорваться» только в самых крайних случаях (живая версия откровенно гранжевой «Wednesday»), блестяще оформлен в трогательном и одновременно программном заявлении: «Пусть, конечно, дура я, но зато своя».
Даша действительно на всех альбомах Пледа играет роль свойской и доброй девочки, которую каким-то образом занесло в весь этот рок. Её мягкий очаровательный вокал лишь иногда сбивается на «Недельке» в тягучие гранжевые пассажи (например, куплет песни «Перца»). В аранжировках тоже заложена основа для всех дальнейших достижений группы: в глаза бросается сочетание «перцевских» фишек, гранжевых прихватов, причём всё это припорошено откровенно поп-роковыми клавишными партиями Александра Волкова и нехилым таким духом песен то ли советской эстрады, то ли советских же мультиков – к примеру, по «Бегемоту» уже можно понять, что Даша будет идеальной исполнительницей таких каверов, как «Песня мамонтёнка» (ну и отличной вокалисткой для Приключений Электроников).
В общем, даже после песен дебютника группу Плед невозможно с кем-то спутать. Мне кажется, что для первой пластинки нехилое такое достижение! Ну и, конечно, есть здесь бронебойный хит «Лёша», который будет перезаписан на «Чувстве меры» в куда более солидном звучании. А ложка дёгтя - это положенные дебютнику откровенные филлеры. Из таких песен самая очевидная кандидатка на перемотку – «Человек-загадка». Впрочем, на это место претендует ещё пара необязательных треков, удачно расположенных в финале альбома.
Что же до фаворитов, то «Сольбемоль» до сих пор трогает больше всего. Это я молчу о том, что строчки из «Вторника» и «Четверга» всегда бормочу себе под нос в соответствующие дни недели. Увы, с англоязычной «Средой» такого не случилось.
Бывали когда-то святые времена, и из рецензии в журнале в ту пору можно было почерпнуть реально полезную информацию. В 2005 году в нашей стране ещё был такой вполне приличный мейнстримовый журнал про музыку под названием Play, где писала рецухи куча прекрасных авторов от Всеволода Баронина до Ника Завриева. Именно из этого органа печати я и узнал, что у Пледа вышел новый альбом. Причём сразу было понятно, что диск какой-то выдающийся. Почему? Да потому, что Алексей Мажаев, обозревавший в Плее русскоязычную музыку, обычно ругал и громил отечественную панкуху и альтернативу. В общем-то, вполне заслуженно (впоследствии, правда, он напрасно раскритикует «Потерянный альбом»). А на «Чувство меры» Мажаев выдал восторженную рецензию, особо умиляясь ироническим выпадом в адрес отечественного лесбо-рока в уморительной диско-панк песне «Волосатые ляжки» и пророча Пледу скорую славу. Последнего, конечно, во всероссийском масштабе так, к сожалению, и не случилось. Но рецензия интриговала: что же там такое Даша сотоварищи выдали, что сам Мажаев пишет им оды? Так что диск был вскоре прикуплен.
«Чувство меры» в недлинной дискографии Пледа сопоставим только с одним, на данный момент последним альбомом «Адова попса». Тот же ровный трек-лист, лишённый слабых мест, та же слаженность во всём и куча хитов. Даже обложка под «Сержанта Пеппера» намекала, что Плед на этот раз в наилучшей форме.
Первая же пригранжованная «Пялится» успешно проводила атаку на слушателя, мгновенно покоряя и сюжетом о сталкере, и мощной подачей, и взрослым плотным звуком. Помимо постоянных участников, Константина Матвеева (ударные) и Михаила Альбицкого (гитары), на альбоме снова играл клавишник Александр Волков.
На основной поп-гранжевый костяк здесь нанизывается очередная редхотчилиперцовщина («Я не люблю, когда люди поют»), альт-рок (заглавная песня), ну а «Е&Е» (песня, которая пробивает абсолютно всех, даже тех, кто Плед не любит, проверено многажды) – это, конечно, прообраз будущего проекта Даши – Певицы Поревой: трогательным девичьим голосом распевается душевнейший матерный припев. Мягкая форма идеально сочетается с ненормативным содержанием. Песни стали сложнее, аранжировки – изобретательнее, фирменные Дашины фишки вольного обращения с русским языком – симпатичнее. А уж услышав строчки «Вместе неплохо с хрустящей картохой», я окончательно зафанател по Пледу.
Помимо откровенно иронических песен, через альбом красной нитью проходит тема метаний лирической героини между своими комплексами и рефлексиями («Художества», «Никогда», «Позитивная норма») и неким объектом воздыханий, явно всё больше разочаровывающим, нежели оправдывающим надежды («Про коня», «Под Луной», «Подстава», «Е&Е»).
Это одна из самых талантливых и симпатичных российских поп-рок пластинок нулевых, так что если вы её ещё не слышали – срочно исправляйтесь! За эти годы альбом совершенно не утратил своего обаяния, он так же свеж и юн.
Фаворитов на «Чувстве меры» у меня несметное количество. Но ни одно дачное лето не обходится без «Отпуска» - главного хита летних вечеринок, в котором повествуется о скором конце всех этих вечеринок вчерашнего дня.
По первым же трекам «Потерянного альбома» становится понятно, что составить трек-лист этого релиза могли только в достриминговые времена (Даша любезно пояснила, что вообще-то материал «Потерянного» можно считать своего рода бисайдами к песням «Чувства меры»). Нынче, как известно, принято показывать товар лицом и ставить первыми песнями в альбоме верные хиты (и в случае с «Чувством меры» так и было, первый же трек брал за душу). Начало «Потерянного» оставляет в некотором недоумении: ни «Через микрофон», ни «Мир животных (Звери)» не то, что на хиты не тянут, они вообще могут отпугнуть от альбома рандомного слушателя. Кстати, доподлинно известно, что и музкритики не всегда проходятся по всей пластинке, порой ограничиваясь теми самыми «открывашками». Вполне возможно, что коллега Мажаев разнёс альбом, ознакомившись только с первыми треками. Тогда тон его рецензии вполне понятен.
А вот начни Плед альбом с такого суперхита как «Прекрасные дни» - вряд ли кого-то из критиков не зацепило бы. Абсолютно бесподобная вещь, в которой и припев, и куплет срабатывают на все сто. Ну и очередные Дашины эксперименты с русским: «Такая узкая грань, где ПОЗДНОТА, а где рань». Это одна из самых мощных и запоминающихся песен Пледа вообще. Да и дальше следуют вполне хитовые «Осень» и «Крендель».
Альбом проседает в середине, где расположены не особо удачные «Бессонница», «Дамагочи», зато здесь притаилась мощная гранжевая «Sweet Lullaby», напоминающая о ранних деньках группы и одновременно предвосхищающая следующий релиз на английском.
Ну а дальше следует ещё один безупречный хит Пледа под названием «Время» с мгновенно запоминающимся и очень трогательным припевом. Вместо привычных для Даши слегка ироничных перлов здесь, пожалуй, впервые у группы появляются вполне себе серьёзные рассуждения на вечные, извините за пафос, философские темы. В этом плане некоторые песни «Адовой попсы» будут логичным развитием этой линии в текстах группы. Да и «Потерянный» увенчивается похожей по настрою «Небо голубебе» (кстати, с текстом Екатерины Давыдовой; многие песни этого альбома были написаны в те времена, когда Катя ещё была в составе), где появляются совсем невесёлые строчки о том, что «все они (друзья) ушли давно, кто-то в дверь, а кто в окно».
В «Вау-вау» звучат трогательные автобиографические воспоминания про пение в детстве на табуретке (выпендриваться не буду: то, что они реально отсылают к Дашиному детству, я узнал не в 2007, а гораздо позже, когда посмотрел «В поисках титанов», где лидер Пледа об этом подробно рассказала).
«Сус» звучит так, будто музыкантам очень понравилось играться на репетиции с прифанкованными ритмами, поэтому к инструменталу решили присобачить какой-нибудь текст. Ещё один филлер. Тем не менее, и он не кажется каким-то тяжеловесным, так что «Потерянный альбом», конечно, не шедевр, как «Чувство меры» и «Адова попса», но крепкая и уверенная работа, которую определённо не стоит обходить стороной, начитавшись критиков.
«I Wanna Sing from My Heart in English» (2011)
Самое странное в этой пластинке – обложка, мягко говоря, ни разу не отражающая фирменное содержание альбома. Даша и её коллеги позируют то ли зимой, то ли весной в куртяках по сезону и видом своим никак не коррелируют с тем материалом, что под этой картинкой содержится. А содержатся здесь песни 96-97 годов, когда в Пледе пела и писала тексты на английском Дашина сестра Катя. Собственно, для записи этого альбома Екатерину подтянули обратно, на вокал, так что по составу получился эдакий The Breeders на отечественный лад. В плане звучания и аранжировочных решений здесь всё по фирме: либо напористый гранж («Volume», «Sorry Son» (последняя чуть ли не Soundgarden куплетами напоминает), «Very Good», далее, что называется, везде), либо чуть более поп-ориентированные композиции, которые лично мне нравятся куда больше. Среди последних отмечу бойкую, сделанную абсолютно в духе Elastica «He’s So Gay», «Thursday» (как вы догадываетесь, «Четверг» на английском) – эту можно оставить без комментариев, очень светлую по звучанию и настроению «Silly Freak» и даже несколько «баблгамовую» «Great Dead Person».
В общем, состоялась и реализация подростковых мечтаний, и эдакий трибьют всей хорошей музыке, спетой зарубежными девичьими группами девяностых. Да и атмосфера у альбома такая, что эти самые девяностые встают перед глазами как живые. Тогда по стране и, в частности, в Московской рок-лаборатории хватало групп, принципиально певших на английском и игравших исключительно западную музыку безо всякой оглядки на примитивный бард-рок (читай: русский рок) местного разлива. Казалось, что скоро ситуация в шоу-бизнесе переменится, но в нулевых загремит «Наше радио» и сермяжная русская рочина вернётся с новыми силами, чтобы остаться здесь уже навсегда. Так вот «I Wanna Sing from My Heart in English» напоминает о ныне полузабытой, фирменной оригинальной волне отечественного рок-н-ролла. Любую песню из этого альбома Пледа можно воткнуть в ностальгический сборник забугорного инди-рока/панк-гранжа девяностых, и вряд ли кто-то вычислит, что это отечественная группа.
Это очень хороший и совершенно некоммерческий альбом. Пожалуй, самая бескомпромиссная запись Пледа. В качестве группы поддержки на альбоме засветились коллеги Даши по Приключениям Электроников: Андрей Шабаев поучаствовал как саунд-продюсер, а Олег Иваненко подпел на одной из песен.
Ну и признаюсь, что с этой пластинкой у меня связаны особенно тёплые чувства, поскольку диск с автографами всех участников состава группы образца 2013 года до сих пор бережно хранится в моей коллекции.
Остаётся сказать, что альбом увенчивает бонус-трек – песня «Зая». Милейшая композиция на русском языке с Дашиным лид-вокалом.
До сих пор не знаю, какой альбом в недлинной дискографии группы мой самый любимый – «Чувство меры» или «Адова попса»? Видимо, никогда не решу эту задачу из двух составляющих. Мозгами-то понимаю, что «АП» посильнее в том плане, что ровнее и сфокусированнее по стилю. Эклектики тут ноль. Даша окончательно отточила свой замечательный композиторский, стихотворный и аранжировочный талант. Чувствуется, что на этой записи она контролирует каждый звук, каждую деталь, настолько скрупулёзно поданы эти чудесные вещи. В «Чувстве меры» всё-таки группу заносит то туда, то сюда, а на «АП» песни выстраиваются одна к одной. Но тут опять начинается субъективное, ведь «ЧМ» я услышал раньше и просто загонял этот альбом до дыр. Зато «АП» теперь каждый раз переслушиваю с особым удовольствием: всегда на нём что-то да откроешь из того, что прежде не замечал. Какой-то вечно новый, не надоедающий альбом – и в этом ещё один жирный плюс «Адовой попсы».
Абсолютная вершина для меня на этом релизе – убойная «Пустота». В эпоху рокапопса такой боевик должен был звучать из каждого утюга, а 2015 – год не особо жаловавший гитарную музыку, прямо скажем. Это песня, от которой у меня всегда мурашки по коже и чуть ли не слёзы на глазах. Музыканты утыкали аранжировку переходами, красивыми соляками и барабанными брейками, так что гармония формы и содержания здесь тоже стопроцентная. Вещь отчаянная, невесёлая, но катарсис обеспечен.
Остальные песни распределяются по следующему принципу: это либо шутливая милота («День рождения» (с великолепным призывом: «Только много не пейте, гости!»), «Коты» (вновь с текстом Екатерины Давыдовой, которая написала стихи и для открывающей альбом песни «Настроение») и т.д.), либо уже знакомые нам по «Времени» из «Потерянного альбома» философские рассуждения («Мысли улетают», «Гости», «Не Андерсен» (тут ещё один респект, поскольку никогда не любил грустнейшие сказки Ганса Христиана)), либо любовные истории («Красота», «Амнезия», заглавная песня). Впрочем, это тематическое разграничение довольно условное, понятно, что всё это подчас перемешивается, как в тех же «Гостях». На этом альбоме очень много цепляющих мелодий, и очень обидно, что пластинка совершенно не получила достойной раскрутки. Такое впечатление, что выпускающий лейбл решил просто выбросить диск в свет, не заботясь о его дальнейшей судьбе. И один из лучших поп-рок альбомов 2015 года прошёл для большей части целевой аудитории незамеченным. А жаль.
Вот и грустный финал субъективного гида. Ведь больше, за исключением разовых акций, группы Плед на радарах не возникало. Даша взялась за новый, замечательный проект Певица Порева, в котором сполна раскрывается юмористическая сторона её дарования вкупе с ещё большим влиянием советской эстрады. А вот свято место Пледа пусто. Ничего похожего современный отечественный инди-рок так и не породил. Так что я(мы) жду(-ём). И надеюсь, дождёмся и альбома, и тура, и того человека, который наконец-то раскрутит эту достойную и оригинальную группу. А пока остаётся переслушивать недлинную, но весьма интересную дискографию Пледа, чем вам всем, дорогие друзья, настоятельно рекомендую заняться на досуге.