ЕЩЁ РАЗ О РУССКОМ РОКЕ
На днях тут музыкальный обозреватель Денис Бояринов в фб написал, что «последней великой группой русского рока была Tequilajazzz». То есть он сначала написал «последней великой русской рок-группой», но в комментах ему указали, и он исправил на «великой группой русского рока».
И разумеется, в комментах пошел спор, что такой русский рок, какие его отличительные черты и пр.
Идеальная тема для обмена мнениями в фб.
И там сам же Денис утверждал, что русский рок - это «крест, это судьба, это миссия, это мессианство».
И он же: «русский рок - это социокультурный феномен, а не определенная музыкальная стилистика. Поэтому и Машина времени, и Градский, и БГ, и СашБаш, и Летов с Янкой, и звуки му с Вежливым Отказом - это ветви одного дерева. И Tequilajazzz, разумеется, тоже».
Однако с ним спорили, что «классификация Текилы русским роком смущает». И что лишь русский язык их роднит с ДДТ и Агатой Кристи.
А еще, что мол, Текила отличается от русского рока тем, что у них нет акустической гитары (которая главный инструмент русского рока), и их музыка важнее текста: «инструментал мощный, музыка даже без текстов крутая».
Резюмируем. Главный аргумент того, что Tequilajazzz не совсем русский рок – музыкальная часть сильнее текста или, по крайней мере, на одном уровне со словами (а у русского рока, дескать, текст всегда важнее музыки), и еще нет акустической гитары.
Вообще это довольно поверхностная рефлексия обычного слушателя, не музыканта. Разумеется, я не хочу обидеть автора этой т.з, просто это факт. Именно так чувствует обычный слушатель.
Но давайте взглянем на этот спор глазами музыканта.
Русские рок-группы или группы русского рока (я не вижу отличия) были наследниками по прямой бардовской песни. Там был минимум музыки, зато важен был в первую очередь текст, и еще харизма исполнителя.
Авторы русского рока исполняли свои песни под ритм-секцию и дисторшн, что их, с одной стороны, роднило с битлами и тирексами, но в другой - пели они все равно как барды, акцентируя ударные слоги по сильным долям. А также часто использовали тот самый гармонический минор, что и барды. И вообще прогрессии были весьма бедные.
И, пожалуй, самое главное, русские рокеры не отрефлексировали силу музыкальных бриллиантов (неаккордовых нот), и в их мелодиях неаккордовых нот не было – из-за этого в массе мелодии были бедные, практически бардовские.
За редким исключением русские рокеры не имели музыкального образования и сочиняли по-дворовому: бренчу несколько аккордов и поверх пою слова.
Но даже с такой нищей музыкой, русский рок стал огромным событием, потому что он смог унаследовать от бардовской песни самое важное – искренность и подлинность. И слушатель забил на слабость музыкальной части («если что мы можем послушать музыку у битлов, тирексов и пинфлоев»), главное - они несли правду. А правда - самая дефицитная штука на нашей земле.
Но некоторые рок-музыканты (особенно те, у кого было музыкальное образование) делали музыку более качественную (я не буду перечислять, хотя список недлинный).
И как раз Tequilajazzz выделялась в лучшую сторону: у них были интересные прогрессии (с заимствованными аккордами), они синкопировали в вокальных партиях и насыщали свои вокальные темы теми самыми музыкальными бриллиантами (их еще называют верхними разрешениями – 9-й, 11-й и 13-й ступенями), отчего музыка была отчетливо похожа на «ту, что там».
Этими же скиллами обладали несколько новых групп – Мумий Тролль, Земфира, Энимал Джаз. И они тоже звучали «как там». И они уже не вписывались в понятие русский рок.
Развилка случилась где-то в 90-х. Одни работали с синкопами и музыкальными бриллиантами, другие – продолжали играть условно дворовую песню (вернее, ее орок-н-ролленный вариант).
И как раз вторые (дворовые) победили на Нашем радио. Где-то к середине нулевых на Нашем устаканился новый стандарт русского рока: КиШ, Пилот, Анимация и тд. И этот стандарт рулит там и поныне.
Почему это произошло? Да потому что эта музыка проста, доступна, ее может делать непрофессионал.
А еще потому что модель примитивной дворовой песни заложена в подсознание русскоязычного человека, и она, извините, всегда резонирует.
И для того, чтобы делать интересную музыку, богатую гармонически и мелодически, любому русскоязычному человеку приходится затрачивать калории для того, чтобы в своем подсознании заместить этот дворовый канон музыкой с богатой гармонией и красивой мелодией.
Подчеркну: русский рок – это музыка низко висящих фруктов. И тут далеко не всем хочется дотягиваться до тех сладчайших фруктов, что висят выше.
Я хочу сказать, что именно на музыкальные бриллианты надо обращать внимание, когда мы говорим о русскоязычных группах. Если группы используют верхние разрешения в мелодиях, как, скажем, Сироткин, Шортпарис и Синекдоха Монток, то они не попадают под определение русского рока. Если же поют по сильным долям и аккордовым нотам – это все еще старый русский рок. Кондовый. Говнорок.
Если бы наша музык.критика имела такую оптику, и умела указывать сонграйтерам на их музыкальную пошлость (или примитив), то, скорее всего, интересных групп в русскоязычном роке могло быть значительно больше. Но часто критика хвалила именно слабых в музыкальном отношении авторов, и вот мы сейчас уперлись в кромешный музыкальный тупик.