Гайд по готическим жанрам-2. Определения. Постпанк.
Что делает жанр/стиль готским?
Существует несколько путей прихода конкретного жанра в субкультуру и дальнейшего его принятия.
- Развитие от корней. Представители своим творчеством развивают жанры, изначально заложенные и принятые субкультурой, причем делают это как без оглядки на поветрия и дух времени, так и с ними.
- Постмодернизм и эксперименты. Кто-то пытается на базе уже устоявшегося готического музыкального кластера создать что-то новое, например, комбинируя стиль и элементы основных жанров с привлечением сторонних, и сообщество в итоге это принимает.
- Ревайвализм. Когда современные артисты затрагивают давно забытый пласт музыки, возможно даже не всегда готский “при жизни”, и делает его актуальным для готов современности. Это произошло, например, с coldwave-вариантом постпанк-музыки, synthwave, minimal synth или new beat.
- Культурная адаптация и последующая ассимиляция, когда чужеродная на первый взгляд музыка отзывается в сообществе и становится ей или “родной”, или приходит на уровне принятия. Это может происходить на уровне треков (Goodbye Horses), на уровне артистов (Julee Cruise), или на уровне целых жанров (печально известный Gothic Metal).
Жанр, исполнителя, альбом или трек можно отнести к субкультуре, если он полностью или частично “бьется” по списку.
- Соответствие звучанием и атмосферой. К примеру, меланхоличность, мрачность, глубина повествования, атмосферность, драматичность, экспрессивность. Конечно, все не так просто, очень много готской музыки буквально позитивной, веселой, легкомысленной и абсурдной, это не мешает ей быть готической.
- Соответствие тематикой и лирикой. Экзистенциализм, индивидуализм, романтизация смерти, декаданса, отсылки к гот. литературе, кинематографу и другим культурным маркерам готского “мировоззрения”, блабла, – о котором так любят все спорить и подвергают его существование сомнению, потому что это сильно упрощает, сужает, делает банальным тематическую составляющую.
- Соответствие визуальной эстетикой. Это касается внешнего вида исполнителей, графического дизайна, иллюстраций, видеопродукции. Символика, цвет, дресс-код - все в той или иной мере имеет значение.
- Признание и поддержка сообществом. Он должен звучать на специфичных для гот-культуры радио, сетах, в клубах и на фестивалях, находиться в плейлистах, издаваться на лейблах, освещаться в СМИ и блогах. В общем, он должен резонировать у публики. Этот пункт хоть и ценный, но дискуссионный, потому что мнение сообщества может меняться со временем, жанр видоизменяться, а музыкальная журналистика очень граничит с музыкальным маркетингом.
Post-punk / Постпанк.
Если вкратце, то постпанк - это когда кто-то из панк-музыкантов сказал “можно экспериментировать, мы научились играть, мы поумнели”, публика подхватила, и понеслось. Это самый настоящий вызов и панку, и року, несмотря на классический рок-инструментарий. В этой музыке часто встречаются порой внезапные стилистические ингредиенты, как то даб, фанк, регги, электронная музыка, джаз, диско, прог, индастриал/нойз.
В каком-то роде постпанк чуть больше, чем просто жанр, и далеко не всегда он “готский”. Хотя, справедливости ради, львиная доля его представителей все-таки сильно резонирует у готического сообщества, потому что бьется по куче маркеров, обозначеных выше. Также пост-панк движ исторически большей своей частью слился с новой волной/синтипопом и индастриалом, трансформировался в готик-рок и дарквейв. А в угаре своих экспериментов пост-панк музыка граничит с индастриал-музыкой, и прог-роком.
История
Коммерциализация панка в Европе и США 1970-х произошла стремительно, но заложенная в нем идея того, что креативность, изобретательность, внятный посыл важнее, чем техничность исполнения, себя совершенно не исчерпала. Разочарование в предыдущем поколении рок-музыкантов никуда не делось, и к нему добавилось разочарование от панков, чьи “протесты” легко встроились в рынок и оказались абсолютно бесполезными – социальная ситуация становилась ведь только хуже: тетчеризм, международная напряженность, наркомания, СПИД... Частично отсюда произрастают лейтмотивы унылости и тотального нигилизма.
Public Image Ltd своей историей буквально охарактеризовал всю постпанк-движуху
Часть движения, которую можно будет с уверенностью в дальнейшем назвать “готской” с легкой руки журналистов NME начала называться positive punk, именно так окрестили первые британские goth-группы. Термин goth вспыхивал пока что точечно, он применялся то в отношении Siouxsie, то в отношении Joy Division. Но британская музыкальная пресса еще не обобщила схожие по звуку и имиджу группы в направление. Основными героями этого “позитивного” тренда были Bauhaus, Siouxsie and the Banshees, The Cure, Southern Death Cult, Theatre of Hate, UK Decay, Sex Gang Children, Virgin Prunes.
Ключевыми героями по прошествии времени в США были и остаются ранние Игги Поп, Devo и Talking Heads, а на евро-сцене преимущественно англичане - Wire, Gang of Four, The Pop Group, Public Image Ltd и прочие. Их не не просто “много”, а очень много, поэтому мы свели их в плейлист, чтобы никого не обижать.
Но США и Великобританией все не ограничивалось. В начале-середине 80-х вспыхнули локальные постпанк-сцены по всей Европе.
Расцвет постпанка пришелся на период 1978-1992, после чего его на десятилетие подзабыли. Тут сказалась общая усталость от новой волны, появление новых героев в лице Nirvana и Oasis, сдвиг трендов в музыке в сторону хип-хопа, техно, альтернативного рока. В 1990-х жанр временно растворился в альтернативных пост-пост-панк жанрах вроде shoegaze и post-rock, чтобы снова вернуться в гламуризированном виде, замешанном на дрожжах гаражного, инди-рока в 00-е (первый ревайвал) - Interpol, The Killers, Franz Ferdinand, Bloc Party, Editors и тп. Эти исполнители задали тренд тому, что в дальнейшем окончательно укрепится за противоречивым термином и тренде “инди”, что станет синонимом высокобюджетного пост-модернизма нулевых и десятых.
Инди в нулевых требует отдельного исследования, и тут можно дать только оценочное суждение, что это было новым витком музыкального и эстетического переобувания с оглядкой на экспериментальные, гаражные, нишевые и малобюджетные постпанк- и альтрок-записи 80-х и 90-х.
Но всего этого оказалось мало, и постпанк опять вернулся в готическую сцену на ретро-волне в сильно упрощенном-формализованном виде в 2010-е (второй ревайвал). Количество постпанк-музыки в этом периоде сильно перевешивает даже лучшие времена. Готскую часть этой музыки мы осветим в других частях работы, потому что по сути она гибридна.
Жанровые особенности постпанк-музыки.
От шаблонной рок-музыки и панк-рока постпанк отличается нетривиальным подходом к ритмике, использованием синкоп и остальных ритмических техник, унаследованных из танцевальной музыки и фанка. Стоит подчеркнуть влияние авангардной, экспериментальной музыки в целом, и наследование её техник и подхода. Композиции зачастую монотонные, цикличные, слегка гудящие и давящие своим однообразием. Зачастую низкий или заниженный вокал, манерой исполнения напоминающий или панк-рок, или наоборот, интроспективный и отрешенный “антивокал”. Сильный упор делается на чрезмерное использование атмосферных спецэффектов и техник. Постпанк-исполнители охотно использовали синтезаторы, драм-машины, духовые, народные инструменты, перкуссию и вообще любой нетривиальный инструментарий.
Аранжировки в жанре зачастую минималистичные, но очень изящные и цепкие, что приближает их и к классической поп-музыке, и к прямолинейности панк-рока. Несмотря на это, часто присутствуют нетривиальные и сложные гармонические обороты, вплоть до какофонии. Высокие ставки сделаны на бас, который используется как основной мелодический инструмент.
Лирически это в основном серьезные темы, полные отчуждения, нигилизма, иронии, сарказма, социальной критики и интроверсии. Эта музыка призвана тыкать палочкой слушателя, провоцировать его на сочувствие и зеркальную саморефлексию, и вгонять в состояние глубоких и не всегда веселых внутренних переживаний. Эти темы станут “скрепными” для многих представителей готической музыки на десятилетия вперед.
Музыкально корни, приемы, манера исполнения, звукоизвлечение, мелодическая основа постпанка отчетливо прослеживаются практически во всех готических жанрах, поэтому можно с уверенностью сказать, что постпанк как жанр - “мать всея готики”. От него развились gothic rock, deathrock и darkwave, сильнейшее влияние он оказал на всю музыку “новой волны”, на альтернативную музыку в целом, вдохновил и добавил смелости многим поколениям и слушателям.
В каком-то роде постпанк-музыка задала основной тренд невероятному многообразию и экспериментальному подходу, которым славится гот-сцена. В классических записях до сих пор черпают вдохновение сотни слушателей и исполнителей.
Партнеры: Grave Generation , Готический форум.
Следующая часть. Gothic Rock. Deathrock
Подписывайтесь на телеграм-канал JT Rec , чтобы ничего не пропустить. Просим делиться и распространять, ибо для нас это является ключевым.