Домашнее задание №1.

Кадр из: Призрачная нить (2017).

Режиссер: Пол Томас Андерсон

Оператор: Пол Томас Андерсон

Формат: фильм

Жанр: драма, мелодрама

Кадр №1

За счет чего объем в кадре:

Данный кадр мне представляется с очень аккуратным контрастом. Контраст в кадре выбран таковым специально, это подчеркивает утонченность главного героя, его вкусовые особенности, некоторая воодушевленность в его нарядах. основной контраст находится в средних тонах, однако в кадре есть и хайлаты и тени.

Светотеневой контраст.

Можно обратить внимание на чередование контрастных участков. как на одеже, так и на стене, а также на персонаже напротив и окне

Холодный/Теплый

Данный тип контраста с натяжкой присущ данному кадру, однако можно проследить небольшое количество теплого оттенка на стене и холодного в свете, но отклонения между холодным/теплым не значительны. В одежде прослеживается цветовой контраст.

Оптический контраст

Небольшой оптический контраст на кружке и стене.

Тональности кадра:

- К темным участкам можно отнести сестру(персонаж напротив) и жилетку, часть волос.

- К средним стену, рубашку, лицо имеет градиентное наполнение, от небольшого количества теней до хайлайтов, чашку на переднем плане имеет аналогичный градиент. Стену сзади можно отнести больше к средне низким участкам, там так же присутствует градиентное наполнение, что создает дополнительный контраст.

- К светлым участкам можно отнести окно часть лица и седину.

Стоит отметить как оператор мастерски обращается с светом, поскольку создает в несильно контрастном изображении в светлом ключе очень интересные светотеневые переходы. Возможно даже разделить данный кадр на большее количество светотеневых участков.

Художка:

Художественное наполнение показывает характер главного героя, предметы на столе показывают, что персонаж завтракает, а размещение приборов и его повадки о происхождении. Одежда говорит о некоторой аккуратности персонажа, что даже за завтраком он не может себе позволить халат, всегда одет с иголочки. Цвета в окружении чередуются и имеют два главных цвета синий и желтый, что показывает нам комплиментарные оттенки. Желтый в данном случае нам говорит о незаурядности главного героя, его утончённости, а синий и голубой показывает стремление к совершенству к идеалу, далее в фильме в характере главного героя будут прослеживаться данные особенности характера

Схема света:

Скорее всего в данном кадре используется 2 источника света.

Первый служит в качестве контрового света и отлепляет главного героя от фона, а так же имитирует дневной свет. Перед источником света установлен фрост.

Справа находится рисующий источник света, направленный на правую часть лица. Данный источник света аккуратно создает контраст на лице. Возможно рассеян через софтбокс

*Возможно в сцене используется дополнительный источник света в качестве силуэтного слева, так как свет из окна светит из под другого угла. Но данное замечание может быть ошибочным,, поскольку не совсем понятно позиционирование главного героя.

Вывод по кадру: По моим ощущениям данный кадр представляет квинтэссенцию аккуратной работы со светом, а в кадре все указывает на принадлежность героя, композиция безупречна, все в этом кадре отдает некоторой идеальностью.

Кадр №2

За счет чего объем в кадре:

Светотеневой контраст.

Не удивительно, что фильм продолжает использовать в качестве основного источника контраста светотеневой рисунок, используя светлого персонажа на темном фоне.

Теплый/Холодный

Если обратить внимание на стену, то слева от персонажа мы можем увидеть холодные блики, а справа можем увидеть теплый свет, данный тип контраста не сильно прослеживается.

Оптический контраст отсутствует

Скорее всего оператор хотел достичь достаточной глубины сцены за счет использования закртыой диафрагмы, что создает большую глубину вдаль сцены.

Тональности кадра:

Хайлайты: Источники света: люстра, прибор, в зеркале, левая часть лица, центр платья, левая часть стены(слабые), правая часть левой картины(слабые).

Средние участки: Левая и правая часть платья, середина лица, ковер на полу, передняя часть, средняя часть картины, белая рамка в зеркале.

Тени: нижняя часть стены, правый участок фона, картина сзади, глубина в зеркале.

За счет тональности достигаются очень плавные контрастирующие переходы.

Вывод:

В данной сцене умеренно яркие светлые участки и очень глубокие тени на фоне.

Художка:

Кадр с небольшим количеством цветов. Розовый и коричневый, где розовый стремится показать утонченность, духовность, воодушевленность. Именно таким человеком и является для главного героя. Она является символом воодушевления главного модельера. Она служит музой, а наряды подчеркивают душу главной героини. Убранство комнаты подчеркивает благородство и аристократичность.

Схема света:

Данная схема света использует в качестве основного источника - рисующий рассеянный свет слева, создающий акцент на лице и платье главной героини. Используется достаточно мощный источник света.

Применено интересное решение. Используется зеркало для отражения люстры как короны, однако можем заметить, что данный источник освещения лишь служит для отделения от фона головы, нежели в качестве освещения и лучей.

Так же мы видим отражение лампы в зеркале, и она служит в качестве.

Вывод: очень минималистичная и акцентированная работа с художественным наполнением, акцентирование кадра в нужных местах, из недостатков можно выделить некоторую неаккуратность в использовании рисующего света (странный паттерн теневой на стене слева)

Кадр №3

Кадр является пиком драматического накала, главная героиня в этой сцене подкладывает в суп главного героя отравляющий гриб.

Данный кадр отсылает нас к работе Д.Г. Россети "Сон на яву" (Возможно, но для себя я нашел некоторые сходства)

За счет чего объем в кадре:

Светотеневой контраст:

Светлый персонаж находится на среднем по темном фоне. Очень плавные светотеневые переходы.

Контраст плотности:

С помощью хейзера происходит игра контраста, глубина картинки размывается, изображение является менее контрастным относительно всего фильма, кажется, что автор для этой сцены именно такой контраст и задумывал, дабы показать некоторую доброжелательность в намерениях главной героине. Она травит своего избранника во благо, чтобы она могла быть рядом с ним слабым несовершенным, дабы заботиться о нем как мать заботиться о сыне. Именно такой контраст и выбран для того, чтобы показать непорочность намерений главной героини.

Едва заметный оптический контраст, можно заметить на умывальнике и посуде.

Тональности кадра:

Хайлайты: левая часть лица, посуда, руки (явный акцент на руки)

Средние тона: стена, середина лица переходная, кофточка, юбка, рука

Тени: Правая часть лица, правая часть одежды, правая часть рук, крайняя часть правого кадра, левая стена и все что находится в ней (Градиентные тени от высоких теней, до самых низких)

В кадре происходит некоторое сужение пространства за счет экспонометрии, для дополнительного акцентирования на действующем лице, есть некоторые световые затемненные рамки(бокэшка)

Художка:

Художественное наполнение показывает нам обратную сторону главной героини, здесь показано, как она обеспечивает быт, заботиться о своем идеальном мужчине, моет руки, что показывает обратную сторону персонажа. Зеленое аналоговое сочетание цветов показывает нам кризис отношений между главными героями, чаще всего зеленое сочетание цветов используется для подчеркивания драматизма ситуации. Одежда максимально простая, аккуратная работа в фартуке.

Схема света:

Данная сцена создается за счет рисующего источника света за левой стеной на главного героя.

С помощью силуэтного источника на фон для создания градиента на стене. и создания хайлатойв на посуде.

Также используется хейзер, помещение равномерно задымлено, дым на переднем плане, что делает менее контрастным изображение.

Вывод по кадру: Автор старался нас заставить обратить внимание на героиню и её личную проблему, возможно начать сопереживать ей. Световое наполнение кадра как и в двух других кадрах- безупречно, отлично.

Общий вывод:

Пол Томас Андерсон не так часто снимает кино в качестве оператора, но очевидно, что при написании сценария, он уже держал в своей голове некоторые детали работы со светом. Он умело обращается с контрастами, создается дополнительное повествование цветов за рамками основного повествования. Некоторые световые решения могут быть ошибочны, поскольку проведена очень тонкая и точная работа с контрастом на протяжении всего фильма. С точностью ответить на данные вопросы под силу лишь автору фильма, а здесь лишь мои предположения. Перед нами очень чувственная и тонкая работа со светом.