Пространство галереи как новая система отношений

Помимо новых целей и задач галереи происходили изменения и в принципах организации пространства галереи. В основе этих изменений лежит то, что организация пространства – его структурирование и зонирование, – это выражение своеобразной системы отношений, производства и дешифровки смыслов.

Важной идеей в исследовании галереи как социокультурного учреждения является и новое восприятие пространства, а конкретно то, что является его основной социальной тканью. В 1973 г., французский философ и социолог, А. Лефевр предлагал рассмотрение пространства в трех измерениях его социального производства: пространственных практик, репрезентации пространства и пространства репрезентации. Пространственные практики – это процедура перевода социального в материальное. Репрезентация пространства – это то, как пространство видят проектировщики и специалисты. Пространство репрезентации – символическое восприятие пространства, которое опосредованно субъективным опытом. Только в пространстве проявляются осуществляющиеся социальные практики и процессы. Таким образом, концепция Лефевра сильно повлияла на постижение сущности пространства – уже не как физического, а как социального продукта.

В связи с этим важно обратить внимание также на изучение социальных взаимосвязей, и как они влияют на пространство. В книге «Смерть и жизнь больших американских городов» американско-канадский теоретик городского планирования Д. Джекобс отмечала необходимость социальных связей для развития пространства, утверждая, что большая интенсивность социальных связей предоставляет дополнительную энергию для совершенствования пространства.

Одновременно со становлением концепции А. Лефевра, в 1976 г. в международном журнале «Артфорум» американский художник и арт-критик ирландского происхождения Б. О’Догерти опубликовывает статьи, которые посвящены исследованию пространства коммерческих галерей. Эти статьи Б. О’Догерти решает объединить в книге «Внутри белого куба. Идеология галерейного пространства» (всего было напечатано четыре статьи: «Заметки о галерейном пространстве», «Глаз и зритель», «Галерея как жест» и «Контекст как содержание»). Он подвергает критике модернистскую организацию пространства галереи: в статье «Заметки о галерейном пространстве» художник обозначает галерею как «белый куб» – чистое пространство, отрицающее всевозможные усилия идентификации искусства с социальным присутствием, внешним контекстом и временем, из-за чего галерея становится похожей на сакральное пространство. «Пространство галереи должно быть отгорожено от внешнего мира: поэтому окна обычно перекрыты, стены окрашены в белый цвет, а свет струится с потолка… Искусство здесь свободно, оно, как говорится, живет своей жизнью». С этой точки зрения каждая вещь будет сакральной только потому, что помещена в галерейное пространство.

Таким образом, представление о галерее как о сакральном пространстве кажется привлекательным, т. к. можно различные объекты превращать в шедевр, однако Б. О’Догерти продолжает свою критику, делая акцент на неизбежности превращения контекста в содержание, объясняя, что модернистское перенесение восприятия с жизни на формальные ценности – это «одна из смертельных болезней модернизма»: «В таком контексте почти сакральным объектом становится напольная пепельница, да и пожарный рукав в современном музее выглядит не как пожарный шланг, а как эстетическая головоломка».

О’Догерти в следующей статье «Глаз и зритель» продолжает свои мысли о сакральном характере галереи, где в безличном вневременном пространстве воспроизводится противостояние Глаза и Зрителя. Модернизм по-особенному адаптировал и научил глаз к специфическому чтению информации и способу восприятия. Одновременно с исключением времени из «белого куба», также исключается живой зритель, гарантируя максимум ему такой формат восприятия, как отчуждение.

Однако, О’Догерти имеет и другую концепцию, в контексте которой галерейное пространство не признается непроницаемым и скрытым, пространство исключительно формирует место для коммуникации.

Таким образом, единовременно в различных областях исследований формируется идея о пространстве как о, в первую очередь социальном продукте, и высказывается критика пространства, отрицающего всевозможные смыслы, которое признает лишь самого себя.

Библиографический список

1. Лефевр А. Производство пространства / А. Лефевр ; перевод с французского И. Стаф ; редакторы М. Великанова, А. Журбина. – Текст : электронный. – Москва : Strelka Press, 2015. – 432 c. – URL: https://vk.com/doc-6827569_421613591

2. Джекобс Д. Смерть и жизнь больших американских городов / Д. Джекобс ; перевод с английского Л. Мотылев ; редактор А. Курилкин. – Москва : Новое издательство, 2011. – 458 с.

3. О’Догерти Б. Внутри белого куба: идеология галерейного пространства / Б. О’Догерти ; перевод с английского Д. Прохорова ; редактор А. Шестаков. – Текст : электронный. – Москва : Ад Маргинем Пресс, 2015. – 144 с. – URL: https://klex.ru/rfo