«Кошмар перед Рождеством» (1993), реж. Генри Селик

Город Хэллоуин, как можно догадаться из названия, город со своей специализацией. В городе-празднике нуждаются лишь единожды за год. Все остальное время он живет подготовкой. Главный герой торжества — Джек Скеллингтон — в теории должен быть доволен, ведь все внимание в этот самый день приковано к нему. Но на то он и суперзвезда, чтобы ерепениться.

Если жизнь не сахар и не мед, что у постсоветских людей, прямо скажем, проскальзывает, то ради чего вообще длятся дни? Правильно — ради праздников. Вот и герои «Кошмара перед Рождеством» живут ради праздников. Но и вкус праздника становится постепенно приторным, оттого что является самоцелью. Джек принимает поздравления. Со своей ролью он вновь (какая скука) справился успешно. Будни скелета-селебрити предсказуемы — у окружающих он в почете, а планы расписаны на годы вперед. В жизни скелета нет жизни.

В это время фильм знакомит нас с Салли — творением доктора Финкельштейна. Доктор, конечно, хочет держать свое творение при себе, чтобы оно борщи варило и на скелеты не засматривалось, но у девушки появляются собственные желания. Салли пытается донести до доктора, что ей нужна, простите, свобода. Обласканный опытом престарелый гений уверен, что «это пройдет». Газлайтинг наконец побывал там, где обитают настоящие призраки.

Ищущий приключений на свой тощий зад всегда их найдет. Джек, не распознав любовь у своего отсутствующего носа, попадает в Город Рождества и знакомится с другим миром. Никаких тебе тыкв, никаких ведьм и мрака. Огоньки, все счастливые, снеговики, коньки. Решение приходит само собой. Для чего ждать год до следующего Хэллоуина, если через полтора месяца Рождество и можно заняться им? Тем более что Санта Клаус — товарищ в летах, и отпуск ему не помешает.

Стырив несколько артефактов, Джек презентует согражданам The Рождество в пересказе. Аудитория, не выезжавшая из своего Города Хэллоуина ни разу, с непониманием встречает идею «счастливого торжества». Джеку не удается сломить привычку слушателей нагонять страх, и он принимает единственно верное решение (ведь его цель — убедить в надобности присвоения Рождества) — сглаживать углы. Ни прикладная литература, ни математические формулы, ни возможности лаборатории доктора Финкельштейна не помогают Джеку выстроить цельную картину того, как должно праздновать Рождество. Но эврика случается — в Рождество нужно «просто поверить». Нужно просто поверить, что высокий тощий скелет — это Санта Клаус.

Салли произносит слова предостережения: «Ты стал другим. Тебе кажется, что чего-то не хватает». Главный герой берет на заметку только первую часть послания, потому что она убеждает его в правильности собственных действий. Когда пробивает час хэ и Джек за упряжкой скелетных оленей устремляется дарить детям подарки, внезапно выясняется, что подлинность образа Санта Клауса в исполнении скелета никого не убеждает, тем более что подарки вместо радости дарят ужас. «Все смешалось в доме Облонских».

Тонкий ум возвращается в черепок Джека, и тот с удивлением обнаруживает в себе желание устрашать. Он, наконец, замечает и принимает любовь, спасает Рождество, снова с энтузиазмом смотрит на свое положение. Формула «где родился, там и пригодился» как будто бы наслаждается триумфом, горя неоновым светом. Но где гарантии того, что неоновые лампы не перегорят снова, исковеркав смысл?

Автор: Артем Семенов