Как написать хороший сюжет?

Если на стене висит ружьё, в третьем акте оно должно выстрелить

Или что такое «Чеховское ружьё», для чего оно используется и как правильно использовать его в своём сценарии?

«Чеховское ружьё» — эффектный сценарный приём, суть которого в том, что в начале истории мы вскользь знакомим зрителя с незначительным фактом, а потом этот факт принимает важное значение в действии фильма.

Классический пример такого приёма — плакат Риты Хейуорт из фильма «Побег из Шоушенка». Казалось бы, ну какое значение в сюжете может принять простой плакат, периодически мелькающий в кадре? А в конце фильма окажется, что за ним был спрятан тоннель, который Энди Дюфрейн рыл 20 лет.

Чтобы герой мог снять с крючка «ружье» и воспользоваться им, сначала его нужно туда повесить.

Иными словами, автору следует заранее предупреждать зрителя, что у героя есть «ружье» и он может из него выстрелить. Если «ружьё» появится из ниоткуда, это будет выглядеть, как читерский приём или типичный «рояль в кустах».

Например, представьте, что в «Джанго Освобождённый» подрукавный пистолет Шульца появляется лишь в сцене убийства Кэлвина, а до этого ни разу не появляется.

Внимательный зритель сразу задастся вопросом, откуда взялся пистолет?

Ключевой механизм работы Чеховского ружья — это узнавание.

Например, когда в начале «Назад в будущее» по радио передают новости о террористах, укравших плутоний, мы еще не знаем, что дальше по ходу действия главные персонажи столкнутся и с плутонием, и с террористами.

Но когда это происходит, у зрителя срабатывает необходимый эффект узнавания: «А, знаю, слышал про этих ребят, да».

Специалистами выделяются три вида такого приёма:

1. Когда нам демонстрируют некий объект, функции которого прояснятся позднее;
2. Когда намекают на особый навык или талант у кого-то из персонажей;
3. Когда упоминают нечто важное для понимания мотиваций и дальнейшего поведения героя.

Хороший пример первого — гаджеты, вручаемые Джеймсу Бонду перед каждым заданием. Мы понятия не имеем, как он их будет использовать, но мы не будем каждый раз задаваться вопросом, откуда берётся тот или иной предмет.

Более буквальный пример — оружейный шкаф в доме Эрнеста и Мэдлин из фильма «Смерть ей к лицу». Мы видим его несколько раз по ходу фильма, и ближе к концу Мэдлин достаёт из него дробовик, чтобы пробить дыру в Хелен.

Особые навыки не должны внезапно появляться в сюжете. Если у персонажа есть скрытые таланты – хорошим тоном считается хотя бы намекнуть о них по ходу дела, иначе это будет «рояль в кустах». А в него никто не поверит.

В начале фильма «Чужие» нам показывают сцены, где Эллен Рипли работает оператором погрузчика на орбитальной станции. Вроде бы невзрачная сцена, но зато это хорошо объясняет навыки умелого управления погрузчиком в конце фильма, когда Рипли вступает в схватку с королевой Чужих.

Не менее важны и мотивации. Флешбэк «Криминального чтива», в котором мы видим детство боксера Бутча, помогает понять, почему он готов рискнуть ради часов жизнью — это ценная реликвия. Не будь этого эпизода, зритель бы воспринял поведение героя Брюса Уиллиса, как что-то неадекватное.

Несмотря на своё название, Антон Павлович имел в виду несколько другое.

Чехов считал, что не стоит вешать ружьё и рассказывать о нём, если никто не будет из него стрелять. Получается что-то вроде бритвы Оккама, только для сценариста.

Однако «Чеховское ружьё» скрепилось с значением малозаметного элемента фильма, который сыграет впоследствии. Поэтому об истинном посыле Чехова мало кто вспоминает за пределом круга кинокритиков.

Используй приём с умом! Частая ошибка начинающих авторов — использование «ружья» без всякой меры, когда это сценарно не оправдано.

Но также не забывай, что ты можешь сделать наоборот — довести приём до абсурда. Специально тыкать под нос ружьём, намекая, что оно всплывёт в дальнейшем. А потом сломать ожидание и создать комический эффект.