Итоги 2020: Книги

За год читал откровенно мало. Для чтения книг нужно сосредоточение и время, с чем в 2020 году было напряженно, еще и учитывая что на съемку, монтаж, учёбу нужно тоже время и сосредоточиться. Но если мне попадался фильм, снятый по книге или пьесе, сначала читал литературный первоисточник, и только потом смотрел.

Так вышло с короткометражкой "Исповедь мизантропа" по пьесе Алексея Житковского «Мизантроп» (текст пьесы). И уже здесь начался мой невольный анализ пьесы, хотя ещё ничего не ставил, и анализ экранизации, то есть разбор того как сделано, и как можно было сделать. Естественно, что сам бы сделал иначе (не факт, что лучше), но не просто умозрительно, как комментарий в Интернете, а последовательно разобраться и посмотреть что именно и почему.

Так же вышло с Чеховым: короткометражным фильмом "На чужбине", снятый по одноименному рассказу, и фильмом "Чеховские рассказы", а потом пьесой «Драма на охоте» и фильмом "Мой ласковый и нежный зверь", сцены из которого ставили в прошлом году как актёрские этюды. Произведения сильно различаются между собой в экранизации и оригинале, хотя сюжетно всё тоже самое, даже с цитатами, но в сокращенном виде. Целый день занимался разбором персонажей повести Чехова в тексте и на экране. Занятие это дурное, потому что всё равно в студии мне скажут, что всё неправильно, но хоть для себя. И я бы не стал экранизировать это произведение, а если бы стояла именно задача поставить, сократил бы иначе и убрал арку с редактором, мне кажется она не работает при показе. Делал бы контрапункт на крупных планах людей и очень широких общих планах натуры. По действиям и актерской игре тут есть над чем поразмыслить. При этом фильм у Эмиля Лотяну получился атмосферный, и с музыкой точное попадание. Но это не Чехов.

Рассказы Бунина тоже видимо интересуют студентов. Смотрел "Ещё одна ночь" по рассказу «Мадрид».

Читал армейские рассказы Загорского - http://artofwar.ru/z/zagorcew_a_w/text_0040.shtml

Прочитал рассказ-триллер, настоящий готовый сценарий под короткий метр, хотя мне казалось, что с минимальным хронометражем не получится сделать триллер. Джойс Кэрол Оутс «Куда ты идешь, где ты была?».

Прочитал пьесу Булгакова «Бег», и дополнительно «Дни Турбиных» и «Белая гвардия», останется прочесть ещё «Чёрное море», и можно будет перейти к фильму «Бег» режиссёров Алова и Наумова.

Впечатлила повесть Лескова «Воительница». Причем не заметил, что это повесть (в моем издании значилось, что это очерк), и всё чтение думал какой замечательный очерк, и какими бы были портреты в документальном кино, если бы их можно было монтировать таким же образом. Пока дальше повествование не ушло в другие подробности, а эпилог расставил всё по своим местам, и получилось цельное художественное произведение. Как бы то ни было, и несмотря на то что это повесть, но еще и замечательный портретный очерк, многое для себя подчерпнул.

Начал читать Станиславского и отрывками читал специализированную литературу по актёрскому мастерству и технике речи. Здесь больше практика важна, чем теория.

Было интересно читать и статьи. Кинокритик Денис Горелов писал о любимых зарубежных фильмах советских кинозрителей. Иногда фраза или цитата заставляет искать источник, как случилось с выражением Григория Померанца "Дьявол начинается с пены на губах ангела..." из догматов полемики. Статью-эссе Элиа Казан о том, что делает режиссёра режиссёром. Про методы Альфреда Хичкока.

В мае купил себе Kindle Paperwhite, чтобы читать при слабом свете и не ломать при этом глаза. Мега удобная штука. Запускается при открытии сразу, есть подсветка, всё тактильно приятно, и закидывать можно не только книги, но и любые документы и сайты, по чекбоксу на правой кнопки мыши, сразу с компа. С этого момента чтение пошло оперативно, удобнее и быстрее.

На будущий год панирую увеличить список литературы, читать по три книги: прикладное, публицистику и художественную. Почитать Чехова "Остров Сахалин", драматургию Островского, работы Платонова, как целый отдельный грандиозный мир, "Повести Белкина" Пушкина, романы Толстого и Достоевского и разные рассказы и новеллы. По сценаристике пока ничего, а по режиссуре Эйзенштейна, Ромма, Пудовкина, Товстоногова, Кулешова, Станиславского, Вахтангова, Козинцева, Трюффо, Феллини. По операторскому мастерству Дыко, Нильсена, Железнякова, Волынец, Головня, Медынского. По звуку Трахтенберга, Лисса и Казаряна.

Нередко говорят, что предисловие следует читать лишь в конце. Заключение же, напротив, - в начале.

Жиль Делёз