Итоги 2020: Операторское

Начался год со съемочных упражнений "жанр", этюдов и наблюдений. За год никаких специальных операторских курсов не проходил. Подробнее про упражнения с точки зрения режиссуры будет в итоговой заметке за 2020 год по режиссерскому делу.

Упражнение "Жанр" - это натюрморт, то есть нужно было выстроить композицию из желаемых предметов, и отдельно поставил себе задачу добавить органичное жанру движение в кадре.

С непривычки вымерял довольно долго, знаний по композиции особых у меня не было, всё по наитию и "как смотрится". Со светом тоже были сложности, потому что много белого, и если света дать много, то белое "выжигается", плюс хотелось сделать приглушенный свет, и чтобы свеча была видна. В итоге кадр не насыщенный, динамического диапазона не хватило, чтобы и огонь свечи передать и детали в тенях. Нужно было подсвечивать точечным на черное, а лучше имитировать блики свечи.

Этюд "Характеры" снимал заморочено, с движением камеры, вместо движения автомобиля. Когда на улице снимаешь с таким количеством оборудования, начинают подходить обыватели, думая что ты с телека, и рассказывать о своих горестях. Так потом регулярно случалось, поэтому для наблюдений стараюсь брать только камеру, даже без штатива, меньше реагируют. Заметка о том, какие еще провалы были на съемке.

Задания нашей классической школы довольно известные, но почему-то систематически и в открытом доступе отсутствуют. Мне попался такой к примеру список заданий по Фенченко В.А. Есть учебные видео по операторскому мастерству в высшей школе режиссеров и сценаристов СПб. Отдельные работы естественно выкладывают студенты и можно найти посмотреть, но системно они не представлены. Можно набирать свои, в том числе из блогеров, и вырабатывать тренировку по операторскому. Но на самом деле всё проще и одновременно сложней, умещается в один пост на форуме, правда Зенит брать необязательно в современных условиях, но так учат на операторском фактультете.

Бывало тренировался и просто так, без сюжета. В основном на съемку ручной камерой, проводки, в репортажной манере. Но со штативом тоже упражнялся, в том числе с длиннофокусным объективом:

Длиннофокусный у меня Юпитер 37А 135mm f3,5. С большим кропом на камере фокусное расстояние просто огромное и нужно далеко отходить, дома не поснимаешь. На bmpcc кроп-фактор – 2.88, то есть эквивалентное фокусное расстояние на 135мм объективе - 388,8мм. Широкий парк как раз подходит. Снимать со штатива проводки в таких условиях очень сложно, ведь движение штатива на сантиметр - это практически метр изображаемого пространства.

Снимал на портретный объектив 85мм людей и натуру, больше наверно понимая что такое цветные пятна. С длиннофокусными объективами в принципе интересно работать

Весной сел с объективами, и подумал какие у меня есть фокусные расстояния в наличии. Получилась такая странная таблица:
17-50mm - эфр 27,2-80mm f2.8
17-55mm - эфр 27,2-88mm f2.8
6mm - эфр 36mm f2.8
25mm - эфр 150mm f2.8
20mm - эфр 40mm f1.7
28mm f2.8
40mm f2.8
58mm f2.0
60mm - эфр 96mm f2.8
85mm f1.8
135mm f3.5
Интересно было бы попробовать фишаи под кроп, и в другую сторону - 500мм например, а лучше 1000мм, но по здравому смыслу нужен светосильный 35мм.

В итоге были найдены по объявлению где-то далеко Мир-1 37mm Grand Prix Brussels под м39 и уставший ЗенитарМ 16mm f2,8 под м42. Фишай на моем кропе стал просто шириком, а к 37 не нашел ещё переходник.

Но всё это оказалось не важным, поскольку осенью решил перейти на другую основную камеру, а всё имеющееся продавать. Хотелось компактную системную камеру, с автофокусом и приличным стабилизатором, хорошими и тихими стёклами, но чтобы не дорого. Взял у фотографа набор, почти новый, видимо от промо компании. Камера Olympus EM1 mark2 (с тремя батареями и двумя зарядными), объективы: ED 12-100 4.0 is pro (универсальный зум со стабилизацией), ED 7-14 2.8 pro (ширик, что критично на кропе) и светосильный ED 25 1.2 pro. Ручные объективы можно на micro4/3 ставить любые через переходники, а вот автоматика, тишина и светосила на больший кроп или фуллфрейм стоят несопоставимо дороже. Под конкретные съемочные задачи брать уже в рентале камеру.

Таким комплектом отработал пару коммерческих заказов, и делал несколько бесплатных работ знакомым. Осваиваю серию, потому что тут серийная съемка быстрая. Интересно ловить фазы движения, но разбирать потом материал тяжело. Камера и объективы с пылевлагозащитой, крепкие и металлические, но не тяжелые, можно всё время с комплектом выезжать куда угодно. К камере прикрепил плечевой однолямочный ремень, удобнее чем кистевой и тем более шейный. Под конец года насминал даже слишком много, до сих пор не разобрал.

Из интересных интервью и обучений был классный Q&A с Сергеем Астаховым, закрытый, в рамках благотворительной компании. Там задавал вопросы про то, как снимали "Брат 2" и работе с Балабановым. Фильм про оператора Владислава Опельянца. Много разговоров операторов есть на канале у Ильи Демина. Даже малую часть не посмотрел, наверно буду слушать как подкасты, за рулем. Серия статей о съемках документального кино, с технической стороны, о реставрации органа Московской консерватории практические сравнения не топовой зеркалки и не топового камкордера через опыт съемки авторского кино, и зачем нужно дорогое оборудование на практике, на примере специфичного Canon 1D X m3. Были разборы с Геной Разбегаевым "для самых маленьких", в смысле присланные видеографами, в рамках подготовки к форуму VidMK. И его вторая часть. Было интервью с оператором Akademeg Владом Телебаевым. Бомбический making off школьного фотоальбома. И даже стартер-паки видеографов - делятся рекомендациями, списками, ссылками и наработками.

Со своей бракованной по свету работой поучаствовал в воркшопе с Олегом Тарасенко. Воочию увидел, каким образом можно подправить свой материал, и какие возможности есть на другом материале. Цветокоррекцию не изучал, опять же всё на практике и по наитию, и тоже стал делать кривыми, а не колесами. Подчерпнул много нового.

Главный вывод за год был озвучен Сергеем Астаховым в ответ на вопрос о том, какую книгу по операторскому искусству посоветуете. Он сказал - никакую. Но если хочется проверить свои знания, есть тест абитуриентам операторского факультета.

Жизнь оператора дает больше, чем книга про операторское мастерство.

Сергей Астахов