Режиссер, заставивший Хичкока нервничать

118 лет назад родился Анри-Жорж Клузо — противоречивый французский классик, превзошедший Хичкока.

Старт режиссерской карьеры Клузо совпал с началом Второй мировой войны. Когда немцы оккупировали часть Франции, по инициативе Геббельса в Париже учредили студию Continental Films, призванную «успокаивать публику легкими, безобидными и, по возможности, глупыми фильмами».

Пойдя на компромисс, Клузо возглавил сценарный отдел и вскоре дебютировал с хитовым комедийным детективом «Убийца живет в доме №21» (1942). Проснувшись главным режиссером страны, он воспользовался доверием руководства и поставил «Ворона» (1943) — триллер о волне доносов в провинциальном городке. Вдохновившись немецким киноэкспрессионизмом, Клузо очень точно передал параноидальную атмосферу, охватившую Францию в те годы.

Опасаясь, что под влиянием «Ворона» французы перестанут стучать друг на друга, нацисты убрали его из проката. В Германии же подрывную картину преподносили как доказательство «морального разложения Франции».

Когда война закончилась, французские власти назвали «Ворона» «клеветой, созданной на деньги оккупантов», а Клузо обвинили в коллаборационизме. Постановщику пожизненно запретили снимать кино, но благодаря поддержке интеллектуалов вроде Сартра и Кокто, утверждавших, что все не так однозначно, срок сократили до двух лет.

В 1947 году Клузо реабилитировался благодаря «Набережной Орфевр», определившей облик криминального кино во Франции.

Затем он выпустил «Плату за страх» (1952) — один из лучших триллеров мирового кино, по мотивам которого в 1977 году был снят не менее культовый «Колдун» Уильяма Фридкина.

Вершиной карьеры Клузо оказался фильм ужасов «Дьяволицы» (1955), после чего режиссера навсегда заклеймили «французским Хичкоком». В основу сюжета лег роман Буало-Нарсежака, который по иронии судьбы как раз хотел экранизировать «мастер саспенса». Согласно легенде, Клузо приобрел права всего на час раньше. Когда слава «Дьяволиц» докатилась до США, француз стал личным врагом Хичкока.

Их соперничество сыграло свою роль в появлении «Психо» — хоррора, где самая знаменитая сцена, подобно «Дьяволицам», разворачивается в ванной комнате. Хичкок позаимствовал у Клузо и метод продвижения, призывая зрителей не раскрывать твист друзьям и родственникам. В итоге мир получил два подлинных шедевра, изменивших жанр.

Последний успех Клузо — судебная драма «Истина» (1960), создавая которую режиссер-перфекционист чуть не довел Бриджит Бардо до суицида. С появлением «новой волны» популярность живого классика сошла на нет, а его амбициозный проект «Ад» и вовсе остался незавершенным. Виной тому — затяжная депрессия и проблемы со здоровьем: не придумав, как собрать полноценное кино из наваждений и снов, Клузо свалился с сердечным приступом. Полвека отснятые материалы пролежали на чердаке, пока в нулевые Серж Бромберг и Руксандра Медреа не смонтировали из них гениальную документалку.

С тех пор «Ад» считается «величайшим неснятым фильмом». А Клузо, умерший в 1977 году, остается гением французского кино XX века, чье творчество нововолнисты незаслуженно клеймили «папочкиным кино».

Редакторы: Линкевич Даниил, Карасева Дария
Больше интересного о кино - в нашем Telegram-канале

Вы можете поддержать проект, отправив донат — мы это очень ценим.