Электросамокат как оружие драмы. Разбор трюка изнутри
Сегодня хочу поговорить с вами о том, как на практике рождаются трюки на съёмочной площадке. Расскажу всё из собственного опыта, без прикрас. Тем, кто уже давно в кино многое будет знакомо, но, надеюсь, найдутся и новые нюансы. А кто смотрит фильмы только с дивана, думаю, будет просто любопытно заглянуть за кулисы.
Речь пойдёт об одной из ключевых сцен в четырёх-серийном фильме для телеканала «Россия», который я снимал прошлым летом. По сценарию главная героиня (молодая женщина на раннем сроке беременности) после тяжёлой семейной ссоры в слезах и на нервах выбегает из подъезда на улицу, и её сбивает парень на электросамокате. Ситуация, увы, до боли узнаваемая: такое происходит в реальной жизни чуть ли не каждый день в больших городах.
После этого ДТП героиня теряет ребёнка - это серьёзный драматический поворот, который должен сильно зацепить зрителя. Поэтому сцену сбития нужно было снять идеально: она задаёт тон всему фильму, интригует и заставляет человека не выключать телевизор после первой серии.
Трюки в кино никогда не делаются «на коленке» прямо в съёмочный день. Всё начинается гораздо раньше, ещё в подготовительном периоде. Это сложная постановочная съёмка, требующая техники, согласований и безопасности.
Мы пригласили на студию профессионального постановщика трюков. Вместе с главным оператором и художником-постановщиком не просто обсудили сцену, мы её раскадровали. Нарисовали каждый план: откуда идёт героиня, как выбегает, под каким углом едет самокат, где происходит контакт, как она падает и куда, и т.д.
Сразу выявились сложности. Если бы это был автомобиль, нам было бы проще снимать: можно спрятать момент наезда за кузовом машины. А электросамокат весь открытый, маленький, в кадре всё видно. Значит, и снимать придётся максимально честно, без подставных углов и монтажа-обмана.
Решение пришло довольно быстро: берём каскадёршу, максимально похожую по комплекции на актрису. Дальше подключились остальные цеха:
Художник по гриму подбирает идентичный парик (цвет, длина, стрижка).
Художник по костюмам готовит несколько дублей одежды, на случай, если при падении что-то порвётся или сильно испачкается.
Чтобы сцена выглядела динамично и кинематографично, решили снимать на две камеры одновременно: одна – общий план, вторая - средний план с другого ракурса. Значит, нужен второй оператор.
Приехали на локацию заранее (ещё до съёмочного дня). Прошли всю мизансцену по раскадровке, отметили метки, примерили траектории. Всё это - репетиции без камер, чтобы на площадке в день съёмок только корректировать.
В съёмочный день прибыла команда трюкачей: постановщик, девушка-каскадёр (дублёрша) и парень, который должен был «сбивать». Сделали несколько подробных репетиций в разных темпах. Поняли, что для реализма нужно ехать действительно быстро, иначе падение будет выглядеть неестественно.
Я сам, любопытства ради, встал вместо дублёрши на один прогон. Самокат на небольшой скорости задел плечо, и я тут же понял: это уже ощутимо. Упал на асфальт, почувствовал боль. Дублёрша только улыбнулась: «Не переживайте, это моя работа. Пусть наезжает на полной скорости, я готова».
Внесли последние корректировки по скорости, траектории падения и страховке (скрытые элементы защиты под одеждой, правильная группировка при падении). И поехали снимать.
Сняли три дубля общего и средних планов, получилось очень достоверно, даже жёстко. Зритель должен поверить, что это реальная беда. Потом перешли к крупным планам: уже с актрисой (лицо, эмоции, реакция после падения), отдельные кадры самоката, колёс, искаженное страхом лицо мужа героини.
Обычные бытовые драки или небольшие потасовки мы с оператором чаще ставим сами прямо на площадке. Но когда нужен сильный, травмоопасный трюк с транспортом, то без профессионалов-постановщиков трюков делать это глупо и опасно. Нам очень повезло с командой: ребята (и девчата) оказались высочайшего уровня. Мы друг друга понимали с полуслова, и результат получился достойный.
К сожалению, видео с процесса я здесь не могу полноценно прикрепить (долго вам сейчас придётся качать, а вот фото есть, их вы можете увидеть выше в шапке статьи: последовательные кадры репетиций, момент обсуждения с постановщиком, дублёрша в полном гриме и костюме, общее фото актрисы и её дублёрши, они стоят рядом, улыбаются, обнимаются. Две одинаковые девушки и при этом совершенно разные профессии.
Спасибо всем, кто дочитал до конца. Надеюсь, хоть немного приоткрыл для вас «внутреннюю кухню» съёмок таких сцен. Кино - это всегда командная работа, где за эффектным кадром стоят часы подготовки, техника безопасности и огромное уважение к тем, кто берёт на себя большой риск.
Берегите себя на улицах и до новых встреч на экране и за кадром! 🎬
П.С. Написал статью, пошёл на улицу разгребать от снега машину и за полчаса работы меня чуть дважды не сбили курьеры на электро-самокатах. Никогда такого не было, а тут?.. Это что рок или ответка?..
Если вам понравилась статья, посетите мой авторский ТГ-канал режиссёра -