Доктор Стрэндж и мультивселенная сюжетных дыр

"Доктор Стрэндж: В мультивселеной безумия" - изобретательное кино с точки зрения визуала. Нет, не “Матрица”, не “Начало” и не “Довод”, но тоже неплохо. Для меня как любителя некромантии в фэнтези сцена с преображением зомби-Стрэнджа в некое подобие ангела смерти после борьбы и слияния с душами проклятых стала моей любимой. Мало кому, кроме Близзардов с их трейлерами World of Warcraft, удавалось так красиво нарисовать нежить. Спецэффекты в целом были на хорошем уровне, но это же Дисней - никто другого не ожидает.

Затея Марвел ясна: ослепить нас своими яркими фейерверками, чтобы мы не заметили все сюжетные дыры фильма. Пипл, конечно же, схавает, но есть еще фанаты хорошего кино, сценарного искусства и сторителлинга, которые увидят всю идиотию происходящего даже сквозь плотную вуаль “пиу-пиу”.

Сюжет

Сюжет картины крутится вокруг Ванды/Алой Ведьмы, которая ну очень сильно хочет … быть матерью. Настолько сильно, что готова убивать людей, уничтожать целые планеты, реальности и даже саму себя, если понадобится. Если вы не смотрели сериал “Ванда/Вижн” и для вас последнее появление Ванды в КВМ было в Войне бесконечности, то будете долго въезжать. Да, это Марвел так наказывает вас за то, что вы не следите за развитием событий их вселенной не только на больших, но теперь и на малых экранах.

В предыдущих сериях... Ванде одиноко, тоскливо и больно. Ее брата убили в Эре Альтрона. Ее возлюбленного убили в Войне бесконечности. В сериале “Ванда/Вижн” она от горя с помощью своей магии хаоса взяла в заложники целый город, на основе него создала себе другую реальность и другого возлюбленного. В рамках этой реальности она с помощью той же магии создала себе еще и детей для полноты семьи, которой у нее никогда не было. И жила она недолго, но счастливо. В итоге, Ванде пришлось перестать фокусничать с реальностью и освободить население городка. Побочным эффектом этого стала утрата фиктивной семьи.

Так вот теперь Ванда охотится за главной героиней фильма, девушкой по имени Америка Чавес, из-за ее суперспособности путешествовать между мирами мультивселенной. Ванда хочет отобрать силу Америки, чтобы найти такую реальность, где ее дети живы, и воссоединиться с ними.

Видите проблемы с сюжетом? Я вижу.

• Детей Ванды никогда не существовало. Она их не вынашивала и не рожала. Она просто сильно их захотела и минуту спустя держала на руках. Как они могут “жить” в другой вселенной? Если ее дети “живы”, то кто их отец? Точно не Вижн, потому что он андроид.
• Почему не создать детей заново? Она же сделала это в прошлый раз, сможет ещё. Тем более теперь, когда она прочитала Даркхолд и прокачалась до 80 уровня, у Алой Ведьмы гораздо больше возможностей влиять на реальность, чем было у Ванды.
• Дети были созданы магией, но с другой стороны, Вижн существовал в реальности, бился бок о бок с Мстителями, любил Ванду. Почему не найти такую вселенную, где он жив, и не переселиться туда? Почему за весь фильм Ванда упоминает о Вижне только один раз?
• В конце концов, почему Ванде не попросить Америку Чавес просто отправить ее в какую-нибудь вселенную, где ее дети “живы”? Предпочтительнее туда, где сама Ванда умерла, а дети остались сиротами, чтобы не убивать другую версию себя? Этот вопрос даже поднимает Вонг - один из персонажей фильма!

Вывод: сценарий писала нейросеть, которой дали входные данные и конечную точку. А дальше пошло декларативное программирование (это когда программа сама находит пути достижения конечного результата). В итоге нейросеть видимо выплюнула 20-25 вариантов развития событий, а режиссер взял более-менее адекватный из них. Я не верю, что это написали реальные люди с профессией “сценарист”, которым еще и заплатили за этот бардак. Едем дальше.

Персонажи

Камбербетч и Олсен хорошо отыгрывают, несмотря на весь этот цирк с безалаберным исходным материалом. Оно и понятно - оба талантливые актеры, которые играют своих персонажей несколько лет. А вот с Америкой Чавес дела обстоят совсем иначе. Мало того, что девочка своим эмоциональным спектром напоминает Кристин Стюарт в “Сумерках”, так сценаристы еще и напрочь забыли прописать ей сколь-нибудь внятную сюжетную линию. Она просто все время от кого-то убегает, попадает в неприятности и снова убегает.

Я так и не понял, зачем нужен был этот персонаж в фильме. Она никак не меняется от начала к концу фильма. Персонажи с плоской аркой не новшество, возьмем хотя бы Джека Воробья, медвежонка Паддингтона или Джамаля из «Миллионера из трущоб». Однако, у Америки арка не то, что плоская - она нулевая. Мы не знаем, чего она хочет, что ей движет, какие у нее хобби, какая у нее личность, что ей нравится и не нравится. Америка Чавес - один большой макгаффин.

Макгаффин - предмет, за которым охотятся персонажи и вокруг которого строится сюжет. Это может быть что угодно. В нашем случае это девочка с суперспособностями.

Как заметил однажды Хичкок, “макгаффин по существу ничто; не важно, что это за вещь; главное, что все хотят ею обладать”. И тут его цитата приходится как нельзя кстати - Америка Чавес для сюжета не делает ничего. Если ее заменить на какую-нибудь книгу заклинаний или волшебный амулет, дающий возможность путешествия по мультивселенной, сюжет фильма никак не изменится. А ведь ей уделяется огромное количество экранного времени, которое можно было использовать намного эффективнее.

Иллюминатов (альтернативных мстителей) нам показали чисто для затравки. Обошлись с ними угарно, комментарии излишни. Правда есть один нюанс с неизбежным продвижением феминистической повестки. Если вы заметили, то с мужскими персонажами Алая Ведьма разобралась крайне быстро. При этом женские персонажи пожили еще немного и даже смогли дать отпор. Это слегка странно, учитывая, что одна из них - женская версия Капитана Америки без каких-либо суперспособностей, кроме слегка завышенных физических данных.

Есть еще один смехотворный момент, когда альтернативная Капитан Марвел - персонаж, который может выстоять удар в морду от Халка, свободно летать в космосе без воздуха и спокойно пробить своей тушкой космический корабль самого Таноса - умирает от падения на нее какой-то статуи… Возможно в этой вселенной она не такая прочная. Буду говорить это себе почаще.

Про ЛГБТ повестку много говорить не буду. Она есть, но проделана гораздо изящнее, чем в недавних "Вечных" (2021).

Безумие Алой Ведьмы

В сценаристике есть такая вещь, как “точка невозврата”. У этого понятия несколько значений. Я сейчас говорю о точке невозврата для антагониста, не сюжета. У злодея есть спектр действий: от мимолетных шалостей, типа разрушения зданий, сбитого вертолета, массовой аварии, до ужасающих актов, как геноцид планетарного масштаба, убийство возлюбленной/родителей главного героя, убийство собаки Джона Уика и т.д. Последние как раз лежат за точкой невозврата.

Безумие Алой Ведьмы состоит в том, что она совершает ужасные вещи, пересекая точку невозврата, но потом снова возвращается к переговорам. Пример (АВ - Алая Ведьма; ДС - Доктор Стрэндж):

1. АВ приходит в Камар-Тадж и просит отдать ей Америку; ДС отказывает.
2. АВ уничтожает Камар-Тадж, совершает акт геноцида, даже добивает выживших - точка невозврата.
3. АВ попадает внутрь Камар-Таджа и вместо того, чтобы уничтожить ДС и Вонга так же, как всех остальных, начинает рассказывать о своей мотивации.

Господа сценаристы, если уж вы сделали из Алой Ведьмы терминатора, то будьте добры, продолжайте до конца. Представьте себе сцену, где Шварценеггер добирается до Сары Коннор, садится рядом и начинает рассказывать ей, что он пришел из мрачного будущего, где Скайнет приказал ему убить мать будущего защитника планеты, а Сара в это время скрывается. Самое смешное, что это повторяется снова и снова: 

1. Алая Ведьма крайне жестоко расправляется с иллюминатами. Чуть позже, заполучив Америку Чавес, Ванда отправляет Стрэнджа и его возлюбленную Кристин в другое измерение вместо того, чтобы сразу убить.
2. Ванда не убивает Америку сразу, чтобы забрать ее силы, а ждёт полчаса, пока Стрэндж решит все свои проблемы, найдёт Даркхолд, научится им пользоваться и вернётся сразиться с ней в виде зомби.

Если злодейка изменится, подобреет и раскается в самом конце фильма, поняв всю ошибочность своих действий - ОК. Но нельзя постоянно в течение фильма прыгать из апокалипсиса к переговорам и обратно просто потому что сюжет этого требует. Меняйте сюжет.

В итоге я как зритель не верю, что Ванда настолько решительный и опасный злодей, какой ее описывают. Уничтожает она только героев, не обладающих сюжетной броней. Главным героям ничего не грозит. Ни Стрэндж, ни Вонг, ни Америка, ни даже Кристин ни разу не оказываются на волоске от смерти. Пропадает весь саспенс, и смотреть на это становится не интересно.

И если со Стрэнджем и Вонгом все понятно, то Кристин можно было бы и убить. Она ведь из другой вселенной и на сюжет в дальнейшем не повлияет. Зато какой был бы сильный, эмоционально заряженный момент с реакцией Стрэнджа на гибель возлюбленной, пусть и альтернативной. Примерно как в “Человек-Паук: Нет пути домой” со смертью тети Мэй. Но нет, Марвел почему-то в этот раз решили не рисковать.

Что ещё?

Мультивселенных мало. Мы буквально в течение одной минуты видим разнообразие вселенных в КВМ, но потом нас выбрасывают на слегка видоизмененные улицы все того же Нью-Йорка под дешевым фильтром из инстаграма. Докторы Стрэнджи все одинаковые. Вот у Локи в своём сольном сериале был старый Локи, новый Локи, афро Локи, ребёнок Локи, девушка Локи и даже Локи-крокодил. А у Стрэнджей меняется только причёска и костюм.

Что отличает этот фильм от другой марвеловщины, так это свежий взгляд, стиль и местами атмосфера хоррора. Не сказать, что прям сильно страшно, всё-таки рейтинг PG-13, но пара кадров с Вандой вкупе с музыкальным сопровождением делают своё дело. Все эти кривые кадры, голландские углы, быстрый монтаж с зумом, лица главных героев на весь экран с задержкой, чтобы показать эмоции - классическая кинематография Сэма Рэйми. Камео Эша из «Зловещих мертвецов» будет понятно только фанатам Рэйми и его фирменной трилогии. Тем не менее Брюс Кэмпбелл на экране принес свою толику радости и ностальгии.

Итог

Привлекательный визуально, но бессмысленный сюжетно второй Доктор Стрэндж продолжил линию с альтернативными мирами, начатую в сериале “Локи”. Если вам показалось, что “Доктор Стрэндж: В мультивселенной безумия” не фильм о Докторе Стрэндже, а сольник Алой Ведьмы, - вам не показалось. Это завершающая глава сериала “Ванда/Вижн”, своего рода эпилог, послесловие. Конец фильма дает надежду на то, что Ванду мы больше не увидим. Главная героиня и по совместительству злодейка картины осознала весь ужас того, что натворила и кем стала, а под конец уронила на себя скалу. Но как мы знаем, в мире комиксов никто не умирает навечно. А теперь, когда мы сильно углубились в бесконечную вариативность мультивселенной, где возможно все, не удивлюсь, если где-нибудь за углом мы снова столкнемся и с другими почившими мстителями.

Что бы я посоветовал? Посмотрите короткий мультсериал “Что, если…?” от тех же Марвелов. Там задумка раскрывается лучше. Плюс там есть целая трагическая серия о Стивене Стрэндже, теряющем вместо рук свое сердце, которая по накалу страстей превосходит этот фильм. А еще лучше, гляньте новую черную комедию “Все, везде и сразу” с Мишель Йео в главной роли. Вот как действительно надо снимать фильмы о мультивселенных.