История фильмов-конкурентов: «Мелодия из подвала» и «Дядюшки-гангстеры»

На это было, как минимум, две причины. Первая причина — объективная — Габен уже был задействован в фильме «Мелодия из подвала». В нём он играл с молодым, но уже чрезвычайно успешным Аленом Делоном, отказавшемся от своего привычного гонорара ради съемок с одним из своих самых любимых актеров. Вторая причина — субъективная — ему было не по вкусу, что молодой режиссер (Жорж Лотнер) хотел привлечь для съемок полностью свою команду.

По результатам проката в 1963-м году, когда вышли оба фильма, «Мелодия из подвала» занял вторую позицию по кассовым сборам, а «Дядюшки-гангстеры» — третью. Чутье не обмануло Габена, фильм с его участием, а также с участием Алена Делона, срежиссированный Анри Верней, в сочетании с диалогами Мишеля Одиара обошел прямого конкурента.

Успех фильма «Мелодии из подвала» в денежном исчислении превзошел фильм «Дядюшки-гангстеры», но именно последний стал культовым. Во многом это произошло благодаря диалогам все того же Одиара, многие из которых были разобраны на цитаты и стали крылатыми выражениями.

Немаловажную роль в успехе сыграло и то, что Лотнер придал главному персонажу, Максу-«лжецу», роль которого вместо Габена исполнил его лучший друг Лино Вентура, больше пародийности и комичности, а на стадии монтажа окончательно превратил фильм в комедию. Против возражали и члены съемочной группы (в том числе Лино Вентура) и руководство студии Gaumont.

Несмотря на то, что оба фильма вышли в один год и имеют ряд пересечений, они принципиально различны. В «Мелодии из подвала» главный герой — человек прошлого, которое вытесняется новым, терпит крах и уходит со сцены на покой. Жан Габен — его олицетворение. Очевидно, что никто не справился бы с этой ролью лучше. В финале актерской карьеры — это было частью его амплуа (к примеру, картина «Обезьяна зимой»). Кроме того, сам фильм снят серьезнее, в духе прошлых лент. В нем нет места суете и смешкам, а мужчины говорят мало и веско. Они отвечают за свои слова и поступки, спят в пальто и не снимают шляпы, никогда, нигде.

«Дядюшки-гангстеры» — совсем другое кино. Это китч. Тут все несерьезно. Ощущение, будто нельзя было продолжать снимать все те же сцены серьезно, как делали Беккер или Мельвиль. Нет того настроения.

Сама оппозиция «новое-старое» фундаментальна и для фильма «Мелодия из подвала». К примеру, Ален Делон грабит казино в «балаклаве», а Габен в черном платке, прикрывающем нижнюю половину лица, и в шляпе. Он больше похож на человека конца XIX века. Вентура же оптимально попал в свою роль, «пограничного» персонажа, фигуры классического экстерьера, попавшей в не- или пост-классическую ситуацию. Он занимал ту же позицию, что и Габен, но вел себя иначе, по новым правилам «обязательной относительности», можно сказать, с дополнительной порцией релятивизма во взгляде на мир, в котором все немного комично для того, чтобы не быть смешным.