Картины-«перевёртыши» из Эрмитажа и Белграда. История двух экспонатов революционных эпох

Двусторонняя живопись – на первый взгляд банальное явление. Среди иконописцев это осознанное действо с целью практического использования двух образов на одной доске. В современной практике художники могут экономить имеющиеся у них материалы и расписывать холсты или иные поверхности с обратной стороны тогда, когда невозможно стереть или замазать изображение с другой. Но когда на создание картин-«перевёртышей» влияют политические мотивы – это для меня увлекательная и весьма редкая история.

В Эрмитаже один из экспонатов занял козырное место в галерее вдоль Николаевского зала. Мимо него сложно пройти. Портрет императора Николая II написан художником Ильёй Галкиным в 1896 году по заказу попечительного совета Петровского коммерческого училища. Училище располагалось на набережной Фонтанки недалеко от Невского проспекта. Галкин был не то чтобы каким-то выдающимся художником, но заказы на портреты императора поступали ему не один раз. После революции портрет затерялся.

Куда же он пропал? В 1917 году другой художник, а по совместительству преподаватель изобразительного искусства того училища Владимир Измайлович закрасил полотно грунтом или гуашью, чтобы спасти от уничтожения. Когда училище формально ликвидировали, образовательное учреждение в здании осталось и было преобразовано в школу (в разное время с разными наименованиями). В 1924 году Измайлович расписал холст с другой стороны.

Да, выбор персонажа в год смерти Ленина очевиден. Тот же холст использовался, вероятно, не только по причине экономии материала, но и потому, что портрет Николая II был написан специально для училища и занимал аккуратно выверенное место в актовом зале. То есть размерчик уже готов, кисти-краски под рукой, вперёд. В 2013 году ученики школы № 206 – так она называется сегодня – случайно порвали портрет. Специально обученные люди занялись реставрацией, сняли картину, а там...

Фото тех лет, где заметно зеркальное расположение порванных кусочков внизу. После реставрации уникальный «перевёртыш», отобразивший чуть ли не двух главных антагонистов 1917 года в общественном сознании, оказался в Эрмитаже, где его легко можно посмотреть с двух сторон.

Про Ленина добавлю, что в его позе узнаётся знаменитая фотография Петра Оцупа и Альфонса Винклера октября 1918 года, запечатлевшая Ильича на прогулке в Кремле вскоре после выздоровления от ранения Фанни Каплан. Измайловичу, однако, невзрачный фон фотоснимка показался скучным и он смело переместил Ленина в Питер.

Мои фото из Эрмитажа сделаны в августе этого года специально для того, чтобы рассказать о другом «перевёртыше», связанном с революционными событиями, но не из нашей страны. В отличие от эрмитажной картины, о ней вряд ли многие в России хоть что-нибудь знают.

В июле ваш покорный слуга посетил братскую Сербию, которая в XX веке тоже пережила свою революцию и свержение монархии. В Белграде во временной экспозиции Исторического музея Сербии, посвящённой двум королевским династиям страны – Карагеоргиевичам и Обреновичам, выставляется незавершённый портрет королевы Марии, супруги царствующего короля Югославии Александра I Карагеоргиевича.

В связи с тем, что рассмотреть лицо Марии не представляется возможным, воспользуемся портретом другого, неизвестного мне художника с просторов интернетов:

Вроде бы на этом портрете у королевы та же диадема, но это не точно.

Король Александр был убит болгарским террористом в 1934 году, а портрет его жены как раз тогда начал писать художник Боривое Стеванович. Вероятно, именно поэтому портрет не был закончен. То ли заказ потерял актуальность, поскольку портрет должен был составить пару парадному портрету мужа, то ли королеве после убийства супруга было уже не до позирования. Но портрет забит досками не по этим причинам. Чтобы это понять, нужно обойти его с другой стороны.

Узкий проход не позволяет отойти и сфотографировать картину под прямым углом, но да ладно, она всё равно плохо освещена. После Второй мировой войны власть в Югославии поменялась на коммунистическую. В 1946 году художник Войо (Воислав) Димитриевич, участвовавший в войне как партизан и как автор военного агитпропа, расписал оборотную сторону портрета королевы картиной «Партизаны». Доски, стало быть, просто играют роль каркаса. А если вы ещё раз посмотрите на другую сторону, то увидите справа от лица королевы Марии жирнющую подпись красной краской: «Vojo Dimitrijević».

В этой щедрой подписи трудно не заметить эмоциональный штрих: художник намеренно пренебрежительно оставил своё имя на портрете королевы как на ненужной оборотке. Это явно задело чувства авторов экспозиции, отчего они, рассуждая о «послевоенной коммунистической эйфории», написали в этикетке:

...Войо Димитриевич больше думал не как ученик Королевской художественной школы в Белграде или как парижский студент, а лишь как ангажированный художник, преданный своим политическим убеждениям.

О как! То есть иметь коммунистические убеждения – значит быть не честным художником, а ангажированным. А писать портреты королей – это честная профессия, тут ничего предосудительного нельзя сказать. Впрочем, оставим монархические симпатии авторов текста на их совести, это такая черта современной общественно-политической атмосферы в Сербии. Об этом я ещё многое смогу рассказать, когда доберусь до архива нащёлканных снимков из поездки...