Социалистический нереализм Генриха Эмзена
В Петербурге в Главном штабе, который я люблю больше, чем Зимний дворец Эрмитажа, есть любопытная картина или, точнее, три картины. Это триптих немецкого художника Генриха Эмзена «Борьба и смерть товарища Эгльхофера» (1932–1933). Он расположен в недавно сформированном зале постоянной экспозиции (уверен, что несколько лет назад его ещё не было), где представлены произведения, объединённые темой борьбы за социализм в первой половине ХХ века в разных странах мира. Как вы знаете, Эрмитаж – это музей мирового, а не отечественного искусства, но легко догадаться, что такая тема не могла обойтись без влияния и вмешательства нашей страны.
Генрих Эмзен, уже будучи молодым немецким художником, прошёл через Первую мировую войну как мобилизованный, а весной 1919 года стал участником революционных событий в Германии – недолгой истории Баварской советской республики в Мюнхене, которая по своему масштабу напоминала скорее не Советскую Россию, а Парижскую коммуну, быстро задавленную правительством. Военные и революционные события повлияли на мировоззрение Эмзена, отчего он стал сторонником коммунистов, в 1930 году вступил в Комитет борьбы художников и пролетариев духа – художественное объединение, близкое коммунистической партии.
Разумеется, общественная позиция отразилась и на творчестве художника. На фото – найденная мной в Сети картина Эмзена «Солдаты, отравленные газом». Можно заметить даже по ней, что это далеко не стиль социалистического реализма, возобладавший в советском искусстве сталинского периода. Это в 1920-е годы советское искусство было близко европейскому, сочетало в себе самые разные жанры и направления, хоть и приправленные душком идеологии, отсюда авангард, работающий на нужны революционной пропаганды, и так далее.
Рассмотрим детальнее триптих. Центральная картина показывает Рудольфа Эгльхофера, молодого флотского юнгу, который стал участником восстания матросов в Киле в ноябре 1918 года, что, в общем, серьёзно способствовало крушению монархии в Германии. Эгльхофер влился в ряды баварских революционеров и стал главнокомандующий Баварской советской республики, организатором местной Красной гвардии, численность которой при Эгльхофере дошла до 30 тысяч человек. Впрочем, силам революционеров противостояла 120-тысячная армия германского правительства, да и менее радикальное крыло социал-демократов в конечном итоге пошло на попятную и стало играть на руку реакции.
В начале мая 1919 года, когда в Мюнхене шли уличные бои против превосходящего противника, Эгльхофер был арестован и без суда расстрелян в Мюнхенской резиденции – дворцовом комплексе в центре города. На картине же видно, что действие происходит явно не на заднем дворике дворца. Здесь на лицо художественный вымысел художника, символически поместившего гибель Эгльхофера на Одеонсплац – площадь рядом с резиденцией, чтобы можно было изобразить масштаб события, добавив на фон и на другие части триптиха дополнительную публику. Кроме этого, Одеонсплац к моменту написания картины была известна как место нацистского Пивного путча 1923 года, и, возможно, художнику хотелось придать ей революционный шарм, «перетянуть» её образ из нацистского в коммунистический лагерь.
Картина появилась на свет так. В 1932 году Эмзена пригласили в СССР, где он жил полтора года. За это время в Москве и Ленинграде прошла выставка его работ, а советские музеи приобрели некоторые его картины. Произведение о Эгльхофере было им написано в этот период по заказу советского руководства как раз для своей персональной выставки, картину взял себе Центральный музей Красной армии (ныне Центральный музей Вооружённых сил), а в 1965 году она была передана в Эрмитаж.
Несмотря на заказной характер работы, триптих не был похож на официозные картины советских художников этого времени. Сторонники социалистического реализма критиковали Эмзена за излишнюю композиционную и колористическую выразительность как «самоцель». Ну и товарищ Сталин им судья, нам и так нравится.
Слева были «негодяи», а справа, как можно понять, «герои».
Судьба Эмзена сложилась непросто. После советской «командировки» он вернулся домой. В 1933 году, ага. Его приняло гестапо, он посидел в заключении, а некоторые его картины даже попали на пропагандистскую выставку «Дегенеративное искусство». Несмотря на это, он был «помилован» и стал сотрудничать с властью – во время войны служил в звании лейтенанта во Франции, будучи по факту художником при отделе пропаганды в военной комендатуре.
После войны устроился в Западном Берлине, но симпатии к более левой политической позиции всё равно победили – в 1949 году он подписал манифест Всемирного конгресса сторонников мира, где прямо критиковалось перевооружение Западной Германии, после чего его уволили из местного Университета искусств и он перебрался в ГДР. Коммунизм победил. По крайней мере, в его собственной душе.
А триптих долгие десятилетия публика не видела, пока в 2019 году его не представили в Казани в филиале Эрмитажа на выставке «Матисс. Пикассо. Шагал. Искусство Западной Европы 1910–1940-х годов в собрании Эрмитажа». Приятно, что в один ряд с Матиссом и Пикассо поставили это произведение Эмзена. Вскоре после выставки «Борьба и смерть товарища Эгльхофера» заняла своё нынешнее место в Главном штабе.