Машинный придаток

Не так давно на сайте artstation.com произошло примечательное событие — художники массово выразили протест против нейросетей. Точнее против того, чтобы нейросетевое «творчество» выставлялось наравне с работами людей.
Это событие вызвало новую, доселе невиданную по масштабу волну споров «За» и «Против» нового инструмента:

• Одни утверждают, что нейросети это зло, отнимающее работу у художников, а потому от них необходимо отказаться.
• Другие же утверждают, что прогресс не остановить и надо пользоваться новыми инструментами, от которых все художники только выиграют, ведь массу рутинной работы можно переложить на нейросеть.

Попробуем выяснить, а точно ли проблема в нейросетях?

В поддержку той мысли, что нейросети не смогут заменить человека, выдвигаются разные тезисы. Так, нейросети не могут создать что-либо новое и далеко не всегда дают желаемый результат — нужно очень подробно формировать запросы. Еще нейросети не могут в дубли, т. е., например, выдать серию картинок с одним персонажем, взаимодействующим с различными предметами, или наоборот — разные персонажи и один предмет. Не могут нарисовать несколько объектов, строго следуя единой стилистике. Логичные механизмы, мелкие детали, пальцы и лица людей также являются для нейросетей огромной проблемой.

Из всего вышеперечисленного следует вывод, что нейросетям не под силу создать произведение искусства без участия человека, однако они могут служить в этом нелёгком деле хорошим подспорьем.
Так спрашивается — в чем же проблема, почему художники покрывают презрением прекрасный новый инструмент?

Художники существуют и творят не в вакууме (что мы упомянули в нашем предыдущем материале), а в рамках общественно-экономической формации под названием капитализм. При этом самом капитализме любая новая технология служит не комфорту и радости человека-творца, а обогащению человека-владельца. А это, как правило, приводит к тому, что человека ставят на службу к машине. Попробуем разобраться конкретнее.

Во-первых, основная масса художников — фрилансеры или рядовые иллюстраторы, концепт-артисты, UI артисты и прочие узкоспециализированные кадры в студиях. Такие работники ничего не придумывают сами, за них этим занимаются арт-директоры, лиды, менеджеры и прочее руководство на пару с заказчиком. Рядовой же сотрудник получает более-менее чёткое техзадание с референсами (образцами, как должен выглядеть конечный результат) и отрабатывает зарплату в его рамках. Во-вторых, нейронкам уже сейчас достаточно скормить референс и дать описание, чтобы она (нейросеть) выдала что-то близкое к желаемому результату. Остаётся только подправить за ней и дорисовать необходимое. Это серьёзно повышает производительность труда.

Представим небольшой концептуальный отдел какой-нибудь игровой студии. В отделе 10 художников, каждый из которых производит за месяц 10 готовых концептов. Мы имеем 10 работников и 100 концептов. Появляются нейросети, позволяющие одному художнику производить, скажем, уже 20 концептов. Теперь коллектив такого же размера производит уже 200 концептов. Назовите хоть одну причину не уволить оптимизировать половину сотрудников либо не понизить им ЗП. И вот гордые творцы пополняют армию безработных. Плюс не забываем, что каждое упрощение в такой сравнительно доступной сфере плюс огромное желание многих "вайтивайти" увеличивают конкуренцию ещё больше. А это хороший способ мотивировать сотрудников работать усерднее, не жаловаться на ухудшение условий труда и понижение зарплаты. Ведь сотни безработных очень хотят на твое место и согласны они на худшие условия и более низкую ЗП.

Конечно, наш пример довольно абстрактен. В каждом конкретном случае влияние нейросетей на производительность труда будет различаться. Но факт остается фактом. Нейросети уже в достаточной мере ускоряют процесс производства. Коснется это не всех областей, например в отрисовке серьезных иллюстраций, персонажей и объектов первого плана, масштабных локаций, специфических стилей и др. непосредственный человеческий труд будет преобладать над автоматизацией. Вряд ли коснётся это и ведущих художников, работающих на гигантов индустрии. Однако большая часть художников в студиях или на фрилансе рисует коробки, бочки, машины и прочие объекты окружения — вещи не сильно сложные. И вот здесь уже вполне закономерно, что многие из них опасаются за свои рабочие места и зарплату. Не говоря уже о том, какую стену активное употребление нейросетей возводит перед начинающим художником.

Конечно, понижение зарплат, увольнение и прочие радости капитализма происходят и будут происходить далеко не только из-за нейросетей. Ситуация настолько серьёзна, что начинает затрагивать традиционно респектабельные и высокооплачиваемые области интеллектуального труда — IT, инженерию, а теперь и художественное творчество. Но это уже другой вопрос.
Нам же пора подвести итог в вопросе нейросетей.

Нейросети, это отличный инструмент превращения человека в придаток машины для художников и не только. Инструмент, который еще удивит нас своими возможностями, не зря же в нейросетевые технологии сейчас инвестируют все, кому не лень. Однако в нынешней экономической формации, где всё вращается вокруг «чистогана», плоды новых технологий слишком часто оказываются горьки.

Над каждым новшеством, призванным облегчать жизнь человека, висит злой рок, отравляющий и извращающий саму суть изобретения на корысть горстке «избранных». Вы тоже чувствуете его или он стал настолько привычным, что почти не ощущается? Приходите на кружки.

P.S. от классика:

«Переход от мануфактуры к фабрике знаменует полный технический переворот, ниспровергающий веками нажитое ручное искусство мастера, а за этим техническим переворотом неизбежно идет самая крутая ломка общественных отношений производства, окончательный раскол между различными группами участвующих в производстве лиц, полный разрыв с традицией, обострение и расширение всех мрачных сторон капитализма, а вместе с тем и массовое обобществление труда капитализмом. Крупная машинная индустрия является таким образом последним словом капитализма, последним словом его отрицательных и "положительных моментов"» В. И. Ленин